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Art et décoration OCTOBRE 1920
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First pages of the volume, freely accessible.
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--- Nous avons l’avantage de faire savoir aux lecteurs de Art et Décoration que nous venons de terminer notre grand ouvrage sur la Cathédrale de Reims, ouvrage définitif, commencé pendant la guerre sur ______ les meilleurs documents existants. ______ LA CATHÉDRALE DE REIMS Recueil de 225 planches en ______ héliogravure ______ Texte historique et descriptif PAR —: M. PAUL VITRY :— Conservateur des Musées Nationaux Prix de l’ouvrage : 600 fr. Tirage de luxe à 100 exemplaires 25 ex. numérotés de 1 à 25 avec planches sur Japon . . 800 fr. 75 ex. numérotés de 26 à 100 avec planches sur Chine collé 700 fr. Ces exemplaires portent le nom ______ du souscripteur. ______ --- LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS — 2, RUE DE L’ÉCHELLE, 2 — PARIS (1er ARROND.) —
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Art et Décoration --- ETABLISSEMENTS RUHLMANN & LAURENT RUHLMANN Merblier 27 rue de Lisbonne --- LES PORCELAINES DANOISES BING & GRÖNDAHL COPENHAGUE BY SPECIAL APPOINTMENT TO HER MAJESTY QUEEN ALEXANDRA OF ENGLAND FOURNISSEURS DE LA COUR ROYALE COPENHAGUE EXPOSITION PERMANENTE chez GEO. ROUARD GROS & DÉTAIL “A LA PAIX” 34, Avenue de l’Opéra, PARIS RUCKPHOT
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Art et Décoration EN PROVINCE, AUX COLONIES A L'ÉTRANGER Tout intellectuel qui désire se tenir au courant du mouvement artistique et littéraire parisien, doit s'abonner à la Revue illustrée : LE CRAPOUILLOT Directeur : Jean GALTIER-BOISSIÈRE Rédigée suivant une formule absolument nouvelle, cette revue donne, outre des poèmes et des contes des meilleurs écrivains, des articles de fond sur la Peinture, la Sculpture, l'Architecture et l'Art décoratif; et l'analyse détaillée de toutes les expositions — aussi bien que le compte rendu de tous les livres, pièces et films qui font sensation à Paris. Pour suivre le mouvement des Galeries, pour savoir les livres qu'il convient d'acquérir, le Crapouillot est le plus sûr et le plus indépendant des conseillers. PRINCIPAUX COLLABORATEURS : Jean-Louis VAUDOYER, Paul REBOUX, Alexandre ARNOUX, C. ROGER-MARX, J.-G. LEMOINE, Roland DORGELÉS, P. MAC-ORLAN, André WARNOD, Louis-Léon MARTIN, Marcel BERGER, Gaston PICARD, Francis CARCO, Henri BÉRAUD, André VARAGNAC, Jean BERNIER, Dominique BRAGA, Paul FUCHS, André OBEY, Henri FALK, Emile HENRIOT, René BIZET, etc. — Les peintres et illustrateurs : DRÉSA, Robert BONFILS, Pierre BRISSAUD, Georges LEPAPE, A. MARTY, J.-J. JADELOT, J. GALTIER-BOISSIÈRE, VALDO BARBEY, GUS BOFA, Jean-Loup FORAIN, Louise HERVIEU, A.-D. DE SEGONZAC, André FOY, Pierre FALKÉ, etc. À l'occasion de chaque Salon (Salon de la Nationale, des Artistes français, d'Automne, des Indépendants), "le Crapouillot" édite un numéro spécial très attendu, enrichi de nombreuses reproductions en simili. AVANTAGES DE L'ABONNEMENT "Le Crapouillot" bi-mensuel (1 fr. 50, 2 fr. et 5 fr.) : 5, place de la Sorbonne — PARIS ABONNEMENT D'UN AN (24 N°s) France et Colonies ... ... ... 30 fr. Étranger ... ... ... 35 fr. AVEC LA COLLECTION des 36 N°s parus (depuis avril 1919) à conserver dans sa bibliothèque ... ... 40 fr. --- feuillets d'art 11 rue / florentin paris LA PLUS BELLE REVUE DU MONDE FEUILLETS LITTÉRAIRES FEUILLETS DU THÉÂTRE FEUILLETS DES ARTS DU DESSIN FEUILLETS DE LA MUSIQUE FEUILLETS DE LA MODE pour la France le numéro ... ... ... 25 fr. l'abonnement... ... ... 125 fr. étranger le numéro ... ... ... 35 fr. l'abonnement... ... ... 200 fr.
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art et décoration REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Vingt-Quatrième Année — Numéro : 226 --- OCTOBRE 1920 --- ÉDOUARD VUILLARD Tristan Leclère LA MACHINE ET L'ART. LE MÉTAL. H.-M. Magne NOTRE ENQUÊTE SUR LE MOBILIER MODERNE : LUCET, LAHALLE ET LEVARD Pierre Lahalle BRODERIES ROUMAINES J.-G. Lemoine PLANCHE HORS-TEXTE GRAND'MÈRE (peinture) EDOUARD VUILLARD Chronique : NOTES ET INFORMATIONS. — UN OFFICE DE LIAISON ENTRE ARTISTES ET INDUSTRIELS, par René Chavance. — VILLES ET MONUMENTS. — LES EMBELLISSEMENTS DU SACRÉ-CŒUR. — POUR LES FÊTES DU CINQUANTENAIRE. — CONCOURS. — LES EXPOSITIONS. — LIVRES ET REVUES. --- PRIX DE LA LIVRAISON France : 6 fr. — Étranger : 7 fr. PRIX DE L'ABONNEMENT France : 60 fr. — Étranger : 70 fr. De 1897 à 1914 : la livraison. 3 francs. En 1919 : 5 livraisons à 5 francs. L'Année : Brochée. 36 fr.; Reliée . 56 fr. --- LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE — PARIS Ier COMpte DE CHèQUES POSTAUX, N° 6690. TÉLÉPHONE : LOUVRE 33-87
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Art et Décoration ÉDITIONS DE LA NOUVELLE :: REVUE FRANÇAISE :: 35 ET 37, RUE MADAME, PARIS (VI°) :: TÉLÉPH. : FLEURUS 12-27 :: COLLECTION LES PEINTRES FRANÇAIS NOUVEAUX Chaque brochure contient : une étude critique des notes biographiques ou documentaires, une traduction en anglais et en allemand des indications essentielles, une trentaine de reproductions des œuvres les plus caractéristiques du talent de l'artiste, son portrait gravé sur bois :: par Jules Germain. :: :: :: VOLUMES PARUS : HENRI MATISSE Notice par Marcel Sembat CHARLES GUÉRIN Notice par Tristan Klingsor LUC ALBERT MOREAU Notice par Roger Allard JEAN PUY Notice par Michel Puy Chaque volume... 3 fr. 50 Tirage de luxe, le volume... 10 fr. » Pour les souscripteurs à toute la première série (environ vingt brochures), le volume... 8 fr. » --- CARTONNAGES : POUR ART ET DÉCORATION Nous tenons à la disposition de nos abonnés de nouveaux cartonnages pour l'année 1920. Chaque cartonnage contient un semestre Prix du cartonnage : 5 fr. LIBRAIRIE CENTRALE :: DES BEAUX-ARTS 2, Rue de l'Échelle, Paris (I°) --- LE NUMÉRO DE NOVEMBRE d'Art et Décoration sera entièrement consacré AU SALON D'AUTOMNE
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--- Edouard Vuillard > j'avais à parler de tout autre peintre, je pourrais chauffer les bésicles du critique et, bien équipé, regarder, mesurer, confronter et soumettre aux règles, tableaux et pastels. Le sujet découvert au premier coup, je m'inquiéterais de l'agrément de la mise en page, je verrais si tel bras a bien sa longueur, si la perspective linéaire est exacte, si l'aérienne est respectée et si les tons se modifient bien de plan en plan. Mais Vuillard déconcerte de suite la science com- mode du critique. On n'aperçoit pas toujours tout d'abord quel est le sujet choisi; et par-tant, il est difficile de vérifier si le peintre s'est bien soumis aux codes traditionnels; ce qu'on voit seulement, ce sont des taches claires ou sombres, grises ou colorées, distribuées selon un heureux équilibre et selon des courbes assez peu prévues. Il ne s'est pas agi pour l'artiste de représenter tel événement, tel fragment de paysage ou d'intérieur, mais d'ordonner, selon son goût personnel et sa fantaisie, des couleurs sombres ou claires dans le cadre d'or du tableau. Le critique
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Art et Décoration M. Valloton et Mme S... — Photo Druch. — VUILLARD. assuré et tranquille perd donc ici ses droits; il s'agit moins de mesurer que d'être sensible. Un tel art accepte d'ailleurs la règle générale de tous les arts. Comme la musique est faite pour la délectation de l'oreille, Edouard Vuillard veut réaliser une peinture faite pour
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Edouard Vuillard Le Jardin public. — Photo Druet. — VUILLARD. la délectation de l'œil. Ce qui l'intéresse, ce n'est pas de savoir si Joseph repousse Mme Putiphar ou si M. Pickwick rattrapera son chapeau entraîné par le vent; c'est de nous montrer une délicate symphonie colorée, construite suivant la règle secrète de sa sensibilité. Ainsi, le décoratif l'emporte de suite sur l'expressif. Non point que cette qualité
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Art et Décoration --- soit négligée par Vuillard. Et même, dans telle toile de ses débuts, dans ce couple vu à contre jour, le profil de l'homme aura un dessin d'une acuité singulière ; mais cela pourtant demeure exceptionnel. Avant tout, le peintre se préoccupe d'accorder des noirs mats, des gris délicats, avec des bruns sombres, des rouges contenus des ocres choisis. On le voit, cette palette est d'abord assez sourde. Chose singulière, cela se produit précisément au moment où les peintres de l'école française cherchent à l'envi à tirer des feux d'artifice. Claude Monet a donné l'exemple. Et voici qu'après Seurat, Paul Signac codifie cette nouvelle manière. Il accepte, pour lui et ses amis la dénomination de néo-impressionnistes. Il cherche surtout à traduire l'éclat lumineux et nos peintres, à défaut du soleil, allument partout des chandelles. C'est l'heure des cadmiums. Par une inconséquence singulière, c'est ce nom de néo-impressionnistes qu'on donne aussi à trois artistes, qui au lieu d'exalter le ton le contiennent et qui, loin de s'exposer aux embrasements du soleil, s'enferment volontiers dans des intérieurs. Ce sont Edouard Vuillard, Pierre Bonnard et K.-X. Roussel. Etaient-ils pourtant tout à fait sans précurseurs? Non point. Parmi les impressionnistes même, un Degas s'était fait une place à part. Alors que Renoir met ses figures en pleine lumière, Degas les regarde volontiers à contre-jour. Et c'est, nous l'avons vu déjà ce que fera aussi parfois Vuillard. Les nuances discrètes, rares, qu'emploie Degas sont pour Vuillard et Bonnard des indications appréciées. A leur tour, ils vont chercher des accords de tons sourds et Vuillard plus encore que l'heureux Bonnard. Le renversement du but pictural qui substitue à la représentation d'un sujet l'intérêt décoratif des lignes et des couleurs, ne s'est pas non plus fait sans précédent. La fin du xix siècle a été occupée par l'étude des Orientaux. On s'est penché sur ces bois colorés, ces albums d'Hokusai, de Sharaku, de Hiroshighé d'une si riche fantaisie décorative. Henri de Toulouse-Lautrec en fit un des premiers
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Edouard Vuillard VUILLARD. grand profit. Comme Degas, il est un peu un précurseur pour Vuillard. Il l'est lorsqu'il compose une affiche, il l'est aussi lorsqu'il exécute sur carton ses savoureuses peintures. Sans doute, cette manière de peindre est fort ancienne et récemment encore on a pu voir les cartons peints au xvm' siècle par François Desportes en guise d'études. Mais il appartenait aux artistes modernes de tirer de ce subjectile, simplement encollé ou même non préparé, des effets nouveaux. La puissance d'absorption du carton débarrasse rapidement la couleur de l'huile et lui rend son ton mat; elle reprend donc un aspect
