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LES ECHOS D'ART LAMPE. CRÉATION F. K., ÉDITÉE PAR DAMON 4, RUE PIERRE 1ER DE SERBIE, A PARIS --- REVUE MENSUELLE DES ARTS DECORATIFS & INDUSTRIES D'ART N° 74 - SEPTEMBRE 1931 Prix : 8 Francs RÉDACTION, 2 et 4, RUE MARTEL.PARIS, ICI
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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LES ECHOS D'ART. les “échos d’art” paraissent au début de chaque mois, ils sont édités par “les échos” la grande revue commerciale française 7 me an-née le dernier numéro paru et le précédent : 8 fr.; les numéros antérieurs: 15 fr. RÉDACTION ET ADMINISTRATION: 2 et 4, RUE MARTEL, PARIS (10°) TÉLÉPH. 10 LIGNES: PROVENCE 04-03 et la suite 7 me an-née abonnements: france et colonies françaises: un an, 80 francs; étranger, 120 ou 160 francs (convention de stockholm) mandats ou chèques à: compte courant postal paris numéro 5.559 --- SOMMAIRE N° 74 (Septembre 1931) PAGES L’ART DU VITRAIL, par Charles CHAMPIGNEULLE.. .. 7 LA SCULPTURE ET LE BRONZE, par Fabien SOLLAR . 16 APPAREILS D’ÉCLAIRAGE.. .. .. .. .. .. .. 20 LA SALLE DE BAINS.. .. .. .. .. .. .. 23 N° 75 (Octobre 1931) Ce numéro sera consacré au CABINET DE TRAVAIL, aux STUDIOS, à la RELIURE et à L’EXPOSITION COLONIALE (LES ARTS D’ASIE). Adresser la publicité, pour ce numéro, avant le 10 Octobre, 2. Rue Martel --- B.J.KLOTZ & Cte 3 rue de Miromesnil PARIS (8e) PLACE BEAUVAU Téléphone. ÉLYSÉES 50.84 MEUBLES DÉCORATION ARCHITECTURE INTÉRIEURE --- Créations originales tous modèles sur dessins Manufacture de LAMPES et APPLIQUES en métal CUIVRERIE ARTISTIQUE MODERNE Articles pour l’exportation Ste PARIS-LUMIÈRE 172, Quai Jemmapes, PARIS (10°) Tél. Nord 30-85
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LES ECHOS D'ART L'ART DU PAR J. CHARLES "LA VIERGE A L'ENFANT". VITRAIL EXÉCUTÉ PAR CHARLES --- Numéro 74 Septembre 1931 --- VITRAIL CHAMPIGNEULLE CHAMPIGNEULLE D'APRÈS UN CARTON DE CHOISNARD --- Depuis le temps qu'ils pleurent des larmes abondamment justifiées, les Maîtres-Verriers semblent avoir obtenu quelques consolations. Les journaux et revues qui, hier encore, les traitaient en parents pauvres (je ne parle évidemment pas de celle qui nous accueille luxueusement ici) s'ouvrent largement aujourd'hui à leurs doléances comme à leurs prophéties et nous avons lu ces derniers mois tant d'articles, autorisés ou non, sur le vitrail, qu'il me semblerait très fat de prétendre être inédit. Vraiment la matière ne manque pas de discours et, d'urgence, la parole est aux actes: les architectes nous découvrent chaque jour, les ecclésiastiques s'éloignent de Saint Sulpice jusqu'à venir chez nous, le grand public nous demande fort peu de tableaux transparents et de portraits abat-jour. Les amateurs même pensent parfois au verre pour exprimer leurs sensibilités, certains nous appellent à les servir et il m'a été donné d'interpréter tout dernièrement, pour une chapelle particulière, de bien jolis et pieux cartons. Des tempéraments d'artistes qui en semblaient ignorants, se passionnent aujourd'hui pour le vitrail et il me suffit de dire, pour le prouver, que Guy Arnoux me promet --- "LA BOUÉE ROUGE" VITRAIL D'AUGUSTE MATISSE EXÉCUTÉ PAR CHARLES CHAMPIGNEULLE
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sa collaboration fréquente. Rendons grâces de tous ces biens au Verre d'abord, qui sait paraître toujours avoir été inventé la veille, tant ses applications apparaissent à la fois imprévues, évidentes et nécessaires — grâce aussi à ses maîtres qui ont cru en lui, s'y sont consacrés et nous invitent à fêter la résurrection du vrai vitrail. Il ne m'appartient aucunement de passer en revue les productions de mes confrères : aussi bien m'in- terdirai-je toute théorie et n'opposerai-je pas telle technique à telle autre. Je voudrais la permission de protester discrètement contre l'abus qui me semble être fait de ce rigorisme. C'est, en effet, une force qu'il nous faut réserver jalousement, de rester assez loin de tout système et de tout parti-pris, assez libres en un mot, pour pouvoir admirer sans réserve la réussite qui contredit "LE BAPTÈME DU CHRIST", VITRAIL DE CH. CHAMPIGNEULLE le plus brutalement nos constructions trop intellectuelles. Plus qu'aucun autre, peut-être, et en raison même de sa source, l'art du verrier est de créer un charme. Laissez-le jouer comme il l'entend, ou le voit, avec ses rayons colorés ; laissez-le tenter de vous "charmer" mais ne lui demandez pas s'il est partisan ou non de la peinture ou de quelque procédé. Il est probable qu'il n'en sait rien. Je revendique très haut le droit à cette liberté, parce que je sais des gens de goût qui se sont rendus incapables d'apprécier pleinement un chef-d'œuvre qui sortait de leur formule, parce que je connais des artistes qu'une obéissance trop stricte à leurs procédés favoris a empêché d'exprimer telle idée qui, inhabituelle, était peut-être géniale, et enfin, et peut-être surtout, parce que le profane se fai- "SAINT GUY", "SAINT FRANÇOIS", "SAINTE ANNE", "SAINT JACQUES", VITRAUX EXÉCUTÉS PAR CHARLES CHAMPIGNEULLE Photos Marc Vaux
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"LE CHRIST MISSIONNAIRE ET LA DISPERSION DES APOTRES", VITRAIL CENTRAL DE LA CHAPELLE DES MISSIONS CATHOLI- sant, d'après une littérature, un idéal étroit de ce qu'il pense être le vrai. risque de gêner l'artisan par des exigences aussi pédantes que peu éclairées. Cette liberté pour laquelle je plaide doit de toute évidence s'arrêter aux frontières du bon sens et nos Maîtres-Verriers seraient tous unanimes, je pense, à admettre cette définition du vitrail dont j'emprunte l'esprit à celle que Denis donna si illustrement de la peinture : "Surface plane composée de morceaux de verre en un certain ordre assemblés". QUES A L'EXPOSITION COLONIALE, PAR HÉBERT STEVENS ET ANDRÉ RINUY Je ne veux point prétendre, bien sûr, qu'il faille ne jamais prendre parti et ne jamais rien préférer. J'aimerais seulement éviter à un goût personnel tout caractère de rigueur absolue; je sais qu'il n'est pas de critère indiscutable. Que Mme Valentine Cordier, par exemple, déclare en un fort intéressant et substantiel article qu'elle préfère à tout autre le vitrail peint, je l'admets bien volontiers. Il me gène plus qu'elle affirme que pour les "verrières d'église la peinture est nécessaire". Si, "LANGE DES MOISSONS", ÉGLISE DE PLESSIER (SOMME) PAR Mme PAULINE PEUGNIEZ, EXÉCUTÉ PAR L'ATELIER HÉBERT-STEVENS "LE TOUR DU MONDE", VITRAIL ACTUELLEMENT À L'EXPOSITION COLONIALE, PAR ANDRÉ RINUY, EXÉCUTÉ PAR L'ATELIER HÉBERT-STEVENS
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VITRAIL COM- POSÉ ET EXÉ- CUTÉ PAR V. REYRE . EMPLOI DE VERRE OPALE, MARBRE, ETC. PERMETTANT DE VOIR LE VITRAILECLAI- RÉ DIRECTE- MENT DE L'IN- TERIEUR DE LA CHAPELLE OU IL SERT DE RETABLE D'AU- TEL. PHOTO- GRAPHIE PRI- SE AVEC UNE FORTE LUMIE- RE À L'INTÉ- RIEUR ; NUIT À L'EXTÉRIEUR ; LE VITRAIL PREND ALORS L'ASPECT D'UN ÉMAIL ; AU JOUR, AU CON- TRAIRE, IL SE COMPORTÉ COMME UN VI- TRAIL ORDI- NAIRE S'ÉCLAÏ- RANT PAR TRANSPAREN- CE LES VERRES MODERNES SEULS ONT PERMIS CE DOUBLE EFFET Photo Buffetot PRÉDELLE D'UN VITRAIL À L'ÉGLISE DES MISSIONS À L'EXPOSITION COLONIALE COMPOSITION DE V. REYRE EXECUTÉE PAR M. HURÉ
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en effet, pour un vitrail devant être vu de loin, le problème est de séparer les tons par des noirs ou des neutres pour discipliner la fusion des rayons lumineux, rien n'impose l'usage de la grisaille pour obtenir cet effet. Plusieurs moyens, tels que l'usage des cernes de verre noir ou neutre, permettent même d'affirmer avec plus de vigueur les intervalles. La mosaïque transparente de Gaudin est une solution plus architecturale et plus séduisante que le recours à la grisaille, dont la mièvrerie s'accommode mieux, semble-t-il, des scènes de très petite échelle des XIIe ou XIIIe siècle, que des compositions que l'architecture moderne, reflet de notre esprit même, exige plus larges. En résumé, mon goût personnel et mes efforts, que je m'excuse de mentionner ici, me portent plutôt vers le vitrail sans peinture, le plus proche, me semble-t-il, de la définition que j'ai osée plus haut ; il est, sans doute, une réaction nécessaire et aussi une garantie contre la mollesse. Parvenir à trouver le ton juste pour une ombre, par exemple, est une recherche que l'on peut, en effet, être tenté de supprimer si l'on se permet le recours à quelque application. C'est là, sans doute, l'une des considérations qui motivent l'attitude actuelle, infiniment agréable pour nous, et justifiée, de la direction des Monuments historiques en France. Tout ceci, j'y insiste encore, n'empêche en rien que quelques-uns des vitraux, modernes ou non, que je préfère soient très couverts et aient demandé à la grisaille une partie de leur mystère et de leur charme. Concluez d'ailleurs d'après les nombreuses œuvres de nos verriers — que, je l'espère, vous voudrez voir, — qu'ils ont tous compris cette souplesse nécessaire à leur art. M. Barillet en serait un des meilleurs exemples, lui qui se sert avec le même bonheur des verres et des factures les plus différents. Un Gaudin, dont j'ai invoqué plus haut la hardie et si heureuse réalisation de mosaïque transparente, adopte généralement la grisaille, voire la salissure, pour ses
