Extrait

Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.

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LA RENAISSANCE --- Décembre 1928 SOMMAIRE CHARLES POMARET --- La Grande Pitié du Budget des Beaux-Arts. --- 2 Illustrations. --- CHARLES KUNSTLER --- Camille Piessarro (1850-1905). --- 14 Illustrations. --- ARSENE ALEXANDRE --- Vaino Aaltonen. --- 6 Illustrations. --- CÉCILE SOREL --- Cécile Sorel convertie à l’Art nouveau. --- 5 Illustrations. --- MAURICE POURCHET --- La prochaine Exposition des œuvres nouvelles de Mathurin Méheut. --- 9 Illustrations. --- GEORGES LOISEAU --- Un Artiste régional : Louis Pastour. --- 5 Illustrations. --- LE CURIEUX --- Le Carnet d’un Curieux. --- 15 Illustrations. --- $\mathcal{L} \mathcal{A} \mathcal{T}$

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Jeanne Lanvin Couture, Mode, Fourrures, Lingerie 22, Faubourg Saint Honoré, Paris.

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REMBRANDT. — JEAN SIX PRÈS DE LA FENÊTRE DE SA MAISON DE CAMPAGNE A JYMOND. CROQUIS SÉPIA. — MUSÉE DU LOUVRE. LA COLLECTION MOREAU-NÉLATON C'est aux recherches à la fois clairvoyantes et passionnées de trois générations d'amateurs que nous devons cet ensemble unique, riche en trouvailles et en pièces rares et curieuses de notre xixe siècle : la Collection Moreau-Nélaton. Commencée au cœur de la période romantique par Adolphe Moreau, elle n'atteint son développement actuel que sous l'impulsion décisive d'Étienne Moreau-Nélaton, mort au début de 1927. Esprit curieux et raffiné, à la fois peintre, graveur et céramiste et qui fut non seulement le grand collectionneur que l'on sait mais aussi l'historien averti des portraitistes de la Cour des Valois, des églises champenoises et des grands peintres de la seconde moitié du siècle dernier. Avec ferveur et pénétration, il entassa sa vie durant, tant pour sa propre satisfaction que pour servir à son œuvre d'écrivain : notes et documents estampes et livres rares, peintures, dessins et autographes des artistes qu'il aimait — ensemble somptueux. The research, at once clear-sighted and impassioned, of three generations of collectors was needed to produce this remarkable ensemble which is so rich in rare and curious objects of the XIXth Century : the collection Moreau-Nélaton. Having been begun by Adolphe Moreau in the heart of the romantic period, its present development was only attained under the decisive guardianship of Etienne Moreau-Nélaton who died in the beginning of 1927. His was a refined and interesting personality ; he was a painter, an engraver and a ceramist and in addition to his talent as a collector he was likewise historian of the portrait-painters at the Court of the Valois, — of the Champenoise churches, — and of the great painters of the second half of the last century. During his entire lifetime, for his personal satisfaction as well as for material useful in his work as writer, he collected notes and documents, rare books and engravings, paintings, drawings, and autographs

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2 LA RENAISSANCE DE L’ART FRANÇAIS ET DES INDUSTRIES DE LUXE tueux qu’il démembrera généreusement dès 1906 pour faire don au Musée des Arts Décoratifs d’une cinquantaine de toiles — collection sans prix qui, à sa mort, vient d’enrichir tout récemment le Musée du Louvre, le Musée des Arts Décoratifs et le Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. L’étude détaillée d’une telle donation remplirait un volume, tentons simplement d’en esquisser ici le caractère particulier. Abondante en croquis; la collection tout entière donne une impression d’œuvres de premier jet, fraîches et spontanées. Elle offre ce puissant intérêt de révéler à l’état pur, les tâtonnements, les recherches, les premières idées d’un grand nombre de peintres ; presque exclusivement composée d’œuvres françaises du XIXe siècle, elle compte environ 3.000 dessins, 1.200 autographes, 106 carnets d’études (au Musée du Louvre), quelques peintures, quelques meubles et tapisseries du XVIe siècle, quelques faïences anciennes de Moustiers, Nevers, Delft et Rouen (au Musée des Arts Décoratifs) une bibliothèque d’art, plus de 120 cartons de gravures modernes et 200 recueils divers (au Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale). Citons d’abord en première place, deux admirables dessins de Rembrandt : une Fuite en Egypte et le portrait de Jean Six travaillant près d’une fenêtre, lavis magistral. Citons le recueil anonyme de 13 crayons du XVIe siècle, le beau buste de Glück par Houdon et les 32 dessins de François Desportes, études d’animaux vives et prestes aux trois crayons. Hubert Robert est représenté par un album de 94 croquis — David par deux carnets d’esquisses gréco-romaines — Prud’hon par un recueil — Drolling par un ensemble de notes et d’impressions d’Italie. Constable par 4 carnets de of the artists whom he admired. A marvellous whole, which in 1906 he generously dismembered by presenting 50 canvases to the Musée des Arts Décoratifs : a priceless collection, which since his death has recently gone to the Musée du Louvre, Musée des Arts Décoratifs and the Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale. Since the detailed study of a donation such as this would fill a volume, we shall here merely attempt to outline its special character. Rich as it is in sketches, the collection as a whole gives the impression of work which is fresh and spontaneous. It offers revelations — in a state pure and untouched — of the groupings, efforts and first ideas of a large number of painters; composed as it is almost entirely of French works of art of the XIXth Century, it includes about 3,000 drawings, 1,200 autographs, 106 sketch-books (now in the Louvre), paintings, furniture and tapestries of the XVIth Century, old faience from Moustiers, Nevers, Delft and Rouen (in the Musée des Arts Décoratifs), a library of art, more than 120 cartons of modern engravings and 200 varied assortments (in the Cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale). First of all let us mention two fine drawings by Rembrandt : a Flight into Egypt and the portrait of John six working near a window — both magnificent drawings in wash. Mention must be made of an anonymous group of 13 crayon drawings of the XVIth Century, of the fine bust of Glück by Houdon, and the 32 drawings by François Desportes which consist of lively and rapid animal studies in three coloured chalks. Hubert Robert is represented by an album of 94 sketches — David by two note-books of Greco-Roman drawings — Prud’hon by a miscellany — Drol- CL. RENAISSANCE A. LEGROS. — PORTRAIT D’ÉTIENNE MOREAU-NÉLATON 1898. DESSIN À LA POINTE D’ARGENT. CABINET DES ESTAMPES.

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LA RENAISSANCE DE L'ART FRANÇAIS ET DES INDUSTRIES DE LUXE DELACROIX — FRONTE-BOEUF ET LE JUIF. — LITHOGRAPHIE 1829. 1er ÉTAT AVANT LA LETTRE ET AVEC DES CROQUIS EN MARGE. — CABINET DES ESTAMPES. paysages aquarellés. Mais c'est à Delacroix qu'est réservé la part du lion — admirons la chaude coloration de son Hamlet et Ophélie, petit panneau très romantique, l'intérêt et l'imprévu de ses 1524 dessins, notes documentaires, croquis d'Espagne ou d'Orient, paysages frottés de pastel ou de lavis, portraits, fantaisies intimes griffonnées le soir chez son ami Pierret, ébauches ou premières idées de décorations et de tableaux célèbres, crayonnages audacieux, recherches pour la Barque du Dante, les Massacres de Scio, Sardanapale, la Mort de Desdémone, ensembles pour le Salon du Roi et la Bibliothèque du Palais Bourbon ou bien cette étude d'enfant d'une grâce toute prud'honnesque, destinée à sa Vierge d'Orcemont. Créations tumultueuses et diverses d'un génie tourmenté, inégal et puissant. Parmi les gravures, voici les pièces introuvables du Camionneur, du Forgeron, les timides essais du Maître sur la pierre et sur le cuivre, les planches plus connues — dans des premiers états de toute beauté — des séries célèbres d'Hamlet, de Faust, de Macbeth. Les nombreuses et rapides arabesques de Corot accentuent plus que toutes autres, l'aspect familier de cette collection d'artiste ; fraîcheur harmonieuse des esquisses champêtres rehaussant la naïveté quelque peu maladroite des études de portraits ; recueils évocateurs ling by a selection of notes and impressions of Italy — Constable by four sketch-books of landscapes in watercolour. But the lion's share is that of Delacroix : we must admire the warm colour of his " Hamlet and Ophelia ", (a romantic small panel), the interest and originality of his 1,524 drawings, documentary notes, sketches of Spain or the Orient, landscapes in pastel or in wash, spontaneous fancies scribbled on an evening spent with his friend Pierret, projects and first inspirations for various famous paintings and decorations, audacious pencil-studies, preliminary sketches for La Barque du Dante, Les Massacres de Scio, Sardanapale, La Mort de Desdémone, decorative effects for the King's Salon and for the Bibliothèque du Palais-Bourbon, and that charming study of a child with the grace of Pru-d'hon intended for the Vierge d'Orcemont. These are all creations of a somewhat tumultuous and tormented genius, uneven and powerful. Among the engravings we find a rare series of the Camionneur and the Forgeron, the Master's timid attempts upon stone and copper and the better known plates of the famous series of Hamlet, Faust and Macbeth, all in their first state. The most familiar note which strikes us in this collection are the numerous and rapid arabesques of Corot ; the harmonious freshness of his landscapes set off the

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4 LA RENAISSANCE DE L'ART FRANÇAIS ET DES INDUSTRIES DE LUXE de paysages d'Italie, de Hollande, de Suisse et d'Ile-de-France ; premières impressions tracées d'un seul jet sur une feuille d'album, eaux-fortes vigoureuses et douces, lithographies vaporeuses, épreuves de clichés-verres sensibles et nuancées, toute la suavité de Corot apparaît sous ses aspects multiples et charmants grâce au choix judicieux de Moreau-Nélaton. A l’œuvre gravé réuni au complet, aux 360 dessins en feuilles s’ajoute encore le calme paysage de Ville d’Avray, petite peinture délicieusement traitée à sa manière italienne, toute empreinte de silence, de douceur et de lumière voilée. La sincérité touchante des 264 dessins de Millet : croquis rustiques, paysages des environs de Vichy, vignettes tendrement esquissées pour amuser ses enfants, révèlent quels trésors de sensibilité le peintre de Barbizon dissimulait sous beaucoup de rudesse. Prenons en exemple le Bûcheron, la Paysanne au puits, Tobie, la Baratteuse, la Provende des poules, la Bouillie et la chaste Baigneuse, souple et candide étude de nu. Une toile de premier ordre, la Femme en buste à la poitrine nue, préparation éclatante et chaude de Manet, accuse la supériorité du peintre sur le graveur. Pourtant les belles épreuves ne sont pas rares, la donation compte 163 pièces sans défaut et c’est en toute justice qu’il convient d’admirer l’audace expressive du Guitarero, de l’Enfant à l’épée, des Gitanos, eaux-fortes impulsives et colorées, et le dynamisme papillotant du Ballon et des Courses, lithographies impressionnistes qui firent École. Notons aussi la vivacité primesautière des aqua-relles illustrant le recueil des Lettres à Isabelle. Des voiliers en partance, des vues de ports fluviaux et marins, de larges espaces balayés par le vent, souples et nostalgiques études de Jongkind apportent la lumière somewhat unskilled naiveté of the studies for portraits ; here are selections which call up before us the country sides of Italy, of Holland, of Switzerland and of the Ile-de-France ; early impressions traced by a single stroke upon the leaf of an album, etchings at once strong and tender, ethereal lithographs, proofs of photoplates —here we have all the suave charm of Corot in its multiple aspects, thanks to the wise selection of Moreau-Nélaton. Besides the complete collection of engravings and the 360 drawings there is also a calm landscape of Ville d’Avray — a delightful small picture treated in his Italian manner, and breathing a soft silence and a veiled light. The touching sincerity of Millet’s 264 drawings : rustic sketches, landscapes in the neighbourhood of Vichy, vignettes made to amuse his children,— all reveal what sentiment the painter of Barbizon concealed beneath a rough exterior. For example the Bûcheron, Paysanne au puits, Tobie, Baratteuse, Provende des poules, Bouillie and the Baigneuse, that chaste and candid nude. A canvas of the highest order, Femme en buste à la poitrine nue, a dazzling work of Manet’s, proves that in him the painter is superior to the engraver. Nevertheless fine proofs are not lacking since there are 163 faultless examples, and we must in all justice admire the expressive audacity of the Guitarero, of the Enfant à l’épée, the Gitanos — etchings full of life and colour — as well as a dynamic quality of the Ballon and the Courses, impressionistic lithographs which have actually formed a school. Also to be noted is the enthusiastic vivacity of water-colours destined to illustrate the Lettres à Isabelle. Sailing ships leaving the harbour, sea and river ports and wide spaces wind-swept — such deft and nostalgic CL. RENAISSANCE A. BESNARD. — TÊTE DE JEUNE FEMME. — PEINTURE. MUSÉE DES ARTS DÉCORATIFS.

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MANET. FEMME EN BUSTE, LA POITRINE NUE. — PEINTURE. MUSÉE DU LOUVRE. CL. RENAISSANCE

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MANET. — LES GITANOS. — EAU-FORTE 1862. DÉBUT DE MANET DANS LA GRAVURE. 2e ÉTAT AVANT LA LETTRE. — CABINET DES ESTAMPES. COROT. — FEMME AU CHEVET D'UN ENFANT. — DESSIN. MUSÉE DU LOUVRE. MILLET. — BAIGNEUSE. MUSÉE DU LOUVRE. COROT. — ÉTUDE D'ATELIER. — DESSIN. MUSÉE DU LOUVRE.

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CL. RENAISSANCE COROT. — LE DÔME FLORENTIN. 1869. EAU-FORTE 1er ÉTAT — CABINET DES ESTAMPES. CL. RENAISSANCE COROT. — LA LECTURE SOUS LES ARBRES. AUTOGRAPHIE 1875. — CABINET DES ESTAMPES. CL. RENAISSANCE MANET. — LE GUITARERO. EAU-FORTE 1862 ENTRE LE 1er ET 2e ÉTAT, GRAVÉE PAR L'ARTISTE, D'APRÈS SON TABLEAU. — CABINET DES ESTAMPES. CL. RENAISSANCE MILLET. — HOMME BÊCHANT. DESSIN. MUSÉE DU LOUVRE.

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CL. RENAISSANCE COROT. — VUE DE VILLE-D'AVRAY VERS 1850. — PEINTURE.MUSÉE DU LOUVRE. --- CL. RENAISSANCE JONGKIND. — NAVIRES AU PORT.MUSÉE DU LOUVRE. --- CL. RENAISSANCE FORAIN. — LE CABINET PARTICULIER. — LA 3e D’UNE SÉRIEDE 6 PLANCHES, TIRÉE A UNE DIZAINE D’ÉPREUVES.CABINET DES ESTAMPES. --- CL. RENAISSANCE DELACROIX. — PAYSAGE.LAVIS SÉPIA.MUSÉE DU LOUVRE. --- CL. RENAISSANCE DELACROIX. — LA MORT DE DESDÉMONE.LAVIS SÉPIA.MUSÉE DU LOUVRE. --- CL. RENAISSANCE DELACROIX. — ÉTUDES VERS 1822.DANS LE BAS : UN DAMNÉ POUR « LA BARQUE DU DANTE ».CROQUIS AUX DEUX CRAYONS. — MUSÉE DU LOUVRE. ---

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LA RENAISSANCE DE L'ART FRANÇAIS ET DES INDUSTRIES DE LUXE et la santé de leurs vives notations. De ces 17 aqua- relles et 230 dessins réunis par Moreau-Nélaton aucun n'est inférieur, tous portent la marque d'une maîtrise alerte, d'une observation franche et sincère. Mentionnons encore d'imposantes piles de carnets d'études ayant appartenus à Daubigny. Th. Couture, Harpignies, Courbet, Cals, Barye, Gauguin, Eug. Giraud, Carpeaux enfin qui multiplia de nerveux et pittoresques croquis de la guerre franco-allemande. Mentionnons les 122 albums d'Alphonse de Neuville remplis de notes pour ses panoramas, les 182 dessins et recueils de Caran d'Ache et les compositions mor- dantes et précises de Forain dont on peut suivre les traits aigus à travers 75 dessins, 3 albums et 45 litho- graphies. Rappelons brièvement les planches célèbres et rares de la Loge de la danseuse, du Cabinet particulier, du Tub, de la Toilette. De Forain peintre, le Musée des Arts Décoratifs conserve depuis peu les toiles connues du Veuf, de l'Atelier et du Tribunal. A. Besnard est représenté par un gracieux portrait de jeune femme et Maurice Denis par deux panneaux décoratifs : Moïse et le Jeu de volant. Citons encore une solide Vue de Vetheuil de Claude Monet et deux Lebourg de grande taille. Enfin les œuvres complets des graveurs Desboutin et A. Legros, précieusement recueillis par le Cabinet des Estampes mettent un point final à cette trop sèche énumération. Mais s'il convient de rappeler l'importance numérique, la valeur et la rareté des pièces citées, il faut en souligner avant tout la fraîcheur et la beauté. Il faut rendre hommage à l'homme de goût qui sut grouper la plus grande partie de cet ensemble unique avec un sens si profond et si juste de l'œuvre d'art, de l'œuvre vivante et durable. HENRY MARGUERY. En novembre dernier, la Bibliothèque Nationale ex- posa dans la Galerie Mazarine un beau choix d'œuvres d'art provenant de la collection Étienne Moreau-Néla- ton. Cette manifestation, due à l'initiative du Cabinet des Estampes, fut organisée dans le double but de faire acte de reconnaissance envers le donateur et de rendre un hommage ému à la mémoire du chercheur passionné, de l'ami fidèle, du familier, qui pendant tant d'années fut si chaleureusement accueilli au Cabinet des Estampes. Remercions encore MM. Roland-Marcel, Administrateur de la Bibliothèque Nationale, P.A.Lemoisne, Conservateur du Cabinet des Estampes, et J. Laran, Bibliothécaire, d'avoir si libéralement donné à leur pensée généreuse, la forme partait d'une Exposition magnifique. studies of Jongkind's seemed to bring light and health in their wake. There is no inferior specimen among the 17 water-colours and 230 drawings assembled by Moreau-Nélaton ; each is marked by a frank observa- tion and masterly alertness. Let us mention further the impressive piles of sketch-books which belonged to Daubigny, Th. Couture, Harpignies, Courbet, Cals, Barye, Gauguin, Eug. Giraud, and that Carpeaux to whom we owe so many tense and picturesque studies of the Franco-Prussian War. Mention must also be made of Alphonse de Neuville's 122 albums filled with suggestions for his panoramas, the 182 drawings selected from the work of Caran d'Ache, as well as the biting and precise compositions by Forain whose sharp stroke we may follow in 75 drawings, three albums and 45 lithographs. Let us briefly recall the rare and fa- mous plates of the Loge de la danseuse, of the Cabinet particulier, of the Tub and of the Toilette. The Musée des Arts Décoratifs has recently acquired the fol- lowing works of Forain as a painter : the Veuf, the Atelier and the Tribunal. A. Besnard is represented by the graceful portrait of a young woman and Maurice Denis by two decorative panels : Moïse and the Jeu de volant. There is also Claude Monet's Vue de Vetheuil and two large pictures by Lebourg. And finally, the complete works of the engravers Desboutin and A. Legros, carefully preserved by the Cabinet des Estampes, may be said to set a period to this all too dry enumeration. Although the numerical importance, the value and the rarity of the works which we have mentioned are not to be forgotten, it is essential before all else to empha- size their beauty. Homage is due to the collector whose taste was capable of grouping the greater part of this ensemble with such an sense for the master- piece — for the master-piece destined to live and to endure. HENRY MARGUERY. In November last the Bibliothèque Nationale exhibited in the Mazarine Gallery a fine collection of works of art taken from the Étienne Moreau-Nélaton collection. This display, due to the initiative of the Cabinet des Estampes, was organized with the double aim of gratitude toward the donor and of homage to the memory of the impassioned seeker, the faithful and familiar friend who during all those years was always so welcome at the Cabinet des Estampes. Let us again thank M.H.M. Roland-Marcel, Manager of the Biblio- thèque Nationale, M.P.A. Lemoisne, Curator of the Cabinet des Estampes and M.J. Laran, Librarian, for having given expression to their generous thought by means of so fine an exhibition.