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L'ART ET LES ARTISTES 8e ANNÉE N° 88 ART ANCIEN ART MODERNE ART DÉCORATIF REVUE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX MONDES DIRECTEUR-FONDATEUR: ARMAND DAYOT RÉDACTION ET ADMINISTRATION 23, QUAI VOLTAIRE PARIS 16, QUERSTRASSE LEIPZIG JUILLET 1942 ABONNEMENT (UN AN) FRANCE... 20 FR. ET RANGER 25 FR.
L'ART ET LES ARTISTES PRIX DU NUMÉRO : - FRANCE ... Net 2.00 - ÉTRANGER ... Net 2.50 Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : FRANCIS DE MIOMANDRE --- SOMMAIRE DU NUMÉRO 88 - LA PEINTURE HOLLANDAISE : Premier article (18 illustrations) — LÉANDRE VAILLAT - UN ARTISTE ANGLAIS : AUGUSTUS JOHN (11 illustrations) — FRANK RUTTER - FERNAND MAILLAUD (8 illustrations) — GABRIEL NIGOND - LES DESSINS D'HENRY CROS (5 illustrations) — JEAN MÉRYEM - L'ART DÉCORATIF: Le style de la Rose (4 illustrations) — L. V. - LE SALON DES ARTISTES FRANÇAIS — F. M. Le Mois artistique (1 illustration) par F. M.; Le Mouvement artistique à l'Etranger : Allemagne, par WILLIAM RITTER; Autriche-Hongrie, par WILLIAM RITTER; Espagne, par J. CAUSSE; Italie, par R. CANUDO; Orient, par ADOLPHE THALASSO; Echos des Arts. Épreuve d'art : Venus (peinture à la cire), par HENRY CROS Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois prochain. Les articles publiés par l'ART ET LES ARTISTES deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. --- J. ALLARD Galerie de Tableaux des Maîtres Modernes 20, Rue des Capucines, 20 --- J. FÉRAL EXPERT EN TABLEAUX PARIS 7, Rue Saint-Georges, 7 PARIS TÉLÉPHONE 238.61 --- TABLEAUX ANCIENS ET MODERNES GALERIE SAINT-AUGUSTIN Spécialités : Ecole 1830 et XVIIIe siècle. — Miniatures, Dessins, Gouaches, Aquarelles Exposition permanente : 93, Boulevard Haussmann, 93 ---
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Échos de la Mode La mode est aux étoffes si souples, si floues, qu'il est impossible d'en obtenir un effet sûr, elles s'arrangent comme elles veulent et non comme l'entend la couturière et surtout la cliente qui se trouve souvent déçue dans ce qu'elle espérait. Non que l'effet ne soit pas presque toujours charmant, d'une grâce réelle, mais, voilà, tout le monde n'est pas organisé pour s'habiller à la Grecque, et telle draperie, délicieuse à voir sur un jeune corps aux lignes fines, aux délicieux contours, n'a plus du tout le même aspect sur l'anatomie trop anguleuse ou trop rablée d'une femme ayant passé le moment d'avoir et de causer des illusions. En ce cas fâcheux, les tissus trop légers tirent, plaquent, se drapent mal, donnent encore plus d'ampleur aux grosses personnes et étiquinent davantage les décharnées. C'est là le vilain revers d'une fort jolie médaille et il devrait faire comprendre aux intéressées que si chaque âge a ses plaisirs, il est indispensable que chaque période de la vie féminine ait une vêture adéquate, pour parler comme un pédant. Après l'étoffe, la forme. Si l'on sort des enroulements antiques, on tombe dans la jupe courte et étroite, n'ayant qu'une seule couture derrière et quelquefois une de côté; cette dernière par charité grande, comme concession méritoire pour faire un peu de place au contenu, généralement plus vaste que le contenant. Là-dedans, impossible de s'asseoir sans remonter au préalable la jupe sur les genoux, à l'instar des élégants qui tirent leur pantalon pour qu'il ne se marque pas de faux plis. C'est d'un jeunet plutôt exagéré et, à mon humble appréciation, les trois quarts des femmes ainsi affublées ont l'air de petites filles retardataires s'apprêtant à sauter à la corde, au risque de choir sur le nez. Pour conserver l'apparence d'une aimable jeunesse, il vaut mieux parer au plus important, c'est-à-dire supprimer les cheveux prématurément gris qui font si vite « vieillot ». Je sais bien que l'on redoute les teintures, mais on peut les remplacer par un produit d'une innocuité parfaite et dont l'action suffit pour ramener la chevelure à sa nuance primitive. Je veux parler de la Poudre Capillus qui agit à sec et existe dans tous les tons clairs ou foncés. On atteint la nuance exacte en envoyant une mèche de cheveux à la Parfumerie Ninon, 31, rue du Quatre-Septembre. La Poudre Capillus vaut 5 fr. et 5 fr. 50 francs. CHRYSANTHEME. Mme de R. T. — Vous arrêtez facilement l'anémie de vos cheveux en employant l'Extrait Capillaire des Bénédictins du Mont-Magella, d'une action très tonique et favorisant une repousse abondante. Prix : 6 fr. et 6 fr. 85 francs, chez M. l'Administrateur Senet, 35, rue du Quatre-Septembre. 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LUCAS DE LEYDE JEUNE HOMME TENTÉ PAR L'AMOUR, LA SCIENCE, L'OR ET LE VICE. LA PEINTURE HOLLANDAISE PAR LÉANDRE VAILLAT LES PRIMITIES. Il est bien difficile de démêler les origines de la peinture hollandaise. A cela il y a plusieurs raisons. La Hollande n'a pas eu de Vasari pour ses vieux peintres. Le premier écrivain en date qui se soit intéressé aux artistes hollandais, Carel van Mander, a commencé à écrire au dix-septième siècle. Or, à ce moment, on détestait déjà le gothique. D'autre part, la Réforme, en encourageant les briseurs d'images à détruire tous les tableaux de piété, avait supprimé beaucoup d'œuvres d'art, puisque les œuvres d'art étaient le plus souvent l'expression plastique et commandée des habitudes religieuses ; enfin, l'émancipation des Provinces-Unies avait fait disparaître des palais publics les portraits des fonctionnaires, des officiers, des princes dont on gardait un mauvais souvenir. Pour des raisons politiques et religieuses, le mépris du gothique, qui se manifestait déjà dans le goût, avant même la Réforme et la Révolution, se précisa de plus en plus, et de là vient sans doute l'ignorance où nous Premier article de "La Peinture hollandaise"
L'ART ET LES ARTISTES CORNIELIS ENGHELBRECHTSZ — DÉPOSITION DE LA CROIX Coll. Kleinberger.
LA PEINTURE HOLLANDAISE sommes des débuts et des tâtonnements d'une école qui s'ignorait encore. Carel van Mander, que nous devons bien nous garder de mépriser. — car son livre des peintres, admirablement édité et annoté par M. Henri Hymans, est encore le répertoire le plus précieux que nous ayons sur cette époque. — montre à plusieurs reprises la vie des anciens peintres de son pays troublée par les événements politiques et religieux. L'incertitude nationale est la principale cause de l'incertitude de ces artistes à préciser à leurs propres yeux leur véritable mentalité. Les Pays-Bas, qui dépendaient d'abord de comtés relevant plus ou moins de l'empereur d'Allemagne, dépendirent ensuite du duc de Bourgogne, Philippe le Bon : et cela n'est pas indifférent à qui sait le prestige exercé sur les arts par la cour de Bourgogne. Sa fille, Marie de Bourgogne, ayant épousé l'archiduc Maximilien, fils de l'empereur Frédéric III, les Pays-Bas passèrent à la maison d'Autriche. Sous Charles-Quint ils jouirent d'abord grâce à la régence de Marguerite, d'une certaine liberté. Mais, ayant adopté la Réforme, ils furent persécutés pour leurs opinions religieuses. En 1535, un édit condamnait à mort tous les hérétiques. Le fils de Charles-Quint, Philippe II, voulut rendre plus efficace cet édit par l'Inquisition. Mais le peuple, déjà écrasé d'impôts, se révolta. Le prince Guillaume d'Orange, que Charles-Quint, puis Philippe II, avaient nommé gouverneur des provinces de Hollande, de Zélande et d'Utrecht, et membre du conseil de régence, prit la direction du mouvement insurrectionnel contre l'Espagne. Les atrocités du duc d'Albe ne firent qu'exciter tous les courages. En 1579, les provinces du Nord signent la célèbre Union d'Utrecht. En 1581, elles déclarent le roi d'Espagne déchu de toute souveraineté. En vain on assassine, en 1584, Guillaume d'Orange ; son fils, Maurice d'Orange, âgé de dix-sept ans, est nommé stathouder et continue la lutte contre l'Espagne. En 1609, une trêve de douze ans, conclue sous les auspices de Henri IV, reconnaît Bruxelles. ANTONIO MORO — PORTRAIT DE HUBERT GOLTSIUS l'indépendance de la Hollande, tandis que les Pays-Bas du Midi restent à l'Espagne. En 1621, à l'expiration de la trêve, la guerre recommence jusqu'au congrès de Munster, où les Provinces-Unies des Pays-Bas du Nord obtiennent la reconnaissance de leur nation, les places fortes du Brabant et la fermeture de l'Escaut, c'est-à-dire la ruine à leur profit du port d'Anvers. Et c'est précisément à partir de ce moment, c'est-à-dire des dernières années du seizième siècle et des premières du dix-septième, que la peinture hollandaise s'appliqua surtout à exprimer la mentalité hollandaise et devint vraiment, par la rigueur de cette expression, une école hollandaise. Mais jusque-là, le pays où elle se cherchait elle-même étant confondu avec la Belgique d'aujourd'hui, les chefs étant tirailés de côté et d'autre, du côté de l'Allemagne, de la Bour-
L'ART ET LES ARTISTES GERARD HONTHORST — PORTRAIT D'HOMME l'ensemble, et surtout beauté de l'exécution manuelle, voilà réunis, dans une seule œuvre, trois qualités qu'on ne trouve généralement que séparées. Mais si nous ignorons les peintures qui décoraient les églises et les édifices religieux, qui nous empêche de croire que les Van Eyck les ont vues, étudiées, avant qu'elles n'aient été détruites par les protestants fanatiques ? Il y eut des peintres avant eux dans les Pays-Bas, par exemple Jean de Bruges, peintre du roi Charles V, qui a exécuté en 1371, pour une vulgate conservée à La Haye, au musée Meermanno Westreenianum, le portrait du roi Charles V, et le donateur Jean Vaudetar qui offrit cette Bible au roi; par exemple aussi les artisans de vitraux, à Maastricht, dès le x° siècle, et ceux qui couvrirent de peintures murales les églises de Harlem, de Deventer et de Maastricht même. Carel van Mander parle également d'un certain Albert van Ouwater, né à Harlem, qui fut le contemporain de Van Eyck, dont les tableaux furent détruits ou emportés pendant le siège de Harlem par les Espagnols, et qui excellait, paraît-il, à dessiner les gogne ou de l'Espagne, la religion elle-même contribuant à uniformiser la pensée et la sensibilité esthétique, les artistes allèrent de ci, de là, sans lien. Carel van Mander, et les biographes qui, sans le citer, se sont copieusement servi de son texte, ne remontent pas au delà de Van Eyck et semblent ainsi faire commencer l'école. «Sous le pinceau de ce maître, a dit Fromentin, il semble que l'art de peindre ait dit son dernier mot, et cela, dès la première heure ». Il suffit cependant de regarder, au musée du Louvre, la Vierge au Donateur, pour comprendre que ce tableau n'est pas un commencement, mais l'aboutissant de toute une série d'efforts patients. On peut le regarder comme l'idéal que se proposaient les peintres de la première moitié du quinzième siècle, comme la somme des recherches de leurs devanciers. Théophile Gauthier écrivait : « Rien de plus fier, de plus chaste, de plus délicat que cette Notre-Dame, encore un peu génée par la symétrie gothique, mais déjà d'une finesse et d'une vérité de dessin incroyables. Quant à la couleur, au lieu de se carboniser avec le temps, elle s'est agatisée et a pris l'imuable éclat des pierres dures ». Amour du détail comme dans la miniature, subordination des détails à THOMAS DE KEYSER — PORTRAIT D'HOMME
LA PEINTURE HOLLANDAISE mains, les pieds, les draperies des personnages et surtout les paysages. Le peintre Heemskerck, qui admirait beaucoup les œuvres de cet artiste, disait devant elles : « De quoi donc ces gens se nourrissaient -ils ? » Et il faisait ainsi allusion à la perfection manuelle de ces tableaux, et au temps prodigieux qu'ils avaient demandé à leur auteur. Son élève Geertjen, fixé à Harlem, dans le couvent de Saint-Jean, et appelé pour cela Geertjen van Jan, mourut jeune, assez renommé cependant pour qu'Albert Dürer ait fait l'éloge de ses tableaux. Il reste, à la galerie impériale de Vienne, deux volets du triptyque qu'il avait composé pour l'église Saint-Bavon, à Harlem : les portraits sont médiocres, les draperies belles, le paysage intéressant : l'œuvre paraît dater des environs de 1450. Dirck Bouts quitta Harlem vers 1460 pour s'établir à Louvain, dans le Brabant, où les magistrats le nommèrent « portraiteur de la ville ». Mon confrère L. Maeterlinck l'a revendiqué avec tant de précision pour l'école flamande, que je puis me dispenser de parler de lui. Cornelis Enghelbrechtsz, fils d'un graveur, naquit à Leyde en 1468. Il s'inspira de Jan Van Eyck, peignit à la détrempe et à l'huile. Le musée de Leyde possède un triptyque important de lui, où l'on voit le Christ en croix, le Sacrifice d'Abraham et le Serpent d'airain. Il mourut en 1553, laissant trois fils, ses élèves, dont il ne reste rien, et un autre élève qui fut célèbre. Lucas de Leyde, né en 1494, fils d'un peintre de vitraux, étonna le monde par sa précocité, surpassa vite son maître, fut, par son habileté à observer la vie contemporaine, le véritable créateur de la peinture de genre. Son portrait de Philippe de Bourgogne (musée d'Amsterdam) est une page d'une étonnante vérité. Dürer admirait fort ses gravures. Lucas de Leyde, fêté, enrichi, se mit à voyager en Hollande, en Zélande, à Gand, où il se rendit avec Jean de Mabuse, à Malines, à Anvers, semant l'argent, mais revint mourir à Leyde en 1533, ruiné, malade, épuisé. Outre le portrait dont je parlais tout à l'heure, il faut voir, en Hollande, PAULUS MOREELSE — PORTRAIT DE FEMME son Jugement dernier (musée de Leyde), très endommagé, son œuvre gravé, qui compte 74 numéros et ses spirituels dessins. Jan Mostaert (Harlem 1474-1556), fut le peintre de Marguerite d'Autriche, tante de Charles-Quint, pour laquelle il exécuta de nombreux portraits, comme ceux du musée d'Anvers, et des tableaux religieux, comme cette vie de Saint-Benoît, que conserve le musée de Bruxelles. Citons enfin, pour compléter cette énumération sommaire des primitifs, fidèles aux traditions gothiques, Jérôme Bos (1450-1516) qui, un des premiers, peignit à l'huile, et qui, ainsi que Jan Mandyn, à Harlem, et Lange Pier, eut une prédilection pour les sujets de diableries et de bambochades ; — David Jorisz (1) (né à Delft en 1501), (1) Pour se distinguer, le fils, en Hollande, faisait suivre son prénom du prénom de son père mis au génitif et accompagné du substantif zoon (fils). Ainsi Hugo, fils de Jacob, s'appelait Jacobszoon, et, par abréviation, Jacobsz.
Cette revue d'art, numéro 88 de "L'Art et les Artistes", couvre l'art ancien et moderne. Le sommaire inclut des articles sur la peinture hollandaise, l'artiste anglais Augustus John, Fernand Maillaud, les dessins d'Henry Cros, l'art décoratif "Le style de la Rose", et le Salon des Artistes Français. Il présente également des chroniques sur le mouvement artistique national et international, ainsi que des critiques d'art.