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CIMAISE ART ET ARCHITECTURE BIMESTRIEL N° 137 PRESENT DAY ART AND ARCHITECTURE F 40
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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ELOGE DU DESSIN exposition du 11 mai au 5 juillet 1978 GALERIE DANIEL GERVIS 34 RUE DU BAC PARIS 7 261 11 73
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CIMAISE 8, rue Récamier 75007 Paris --- BULLETIN D'ABONNEMENT Nom : Adresse : --- Souscrit un abonnement pour 6 numéros (1 an) à partir du n° _______ et verse la somme de 180 F (France), 240 F (étranger), par chèque ci-joint, mandat ou virement au c.c.p. Paris 55 42 39. --- > depuis 1557, > sont fabriqués > à Vidalon-les-Annonay, > tous papiers > pour le dessin > artistique > et industriel > vendus sous la marque : > Les Papiers Canson BOITE POSTALE 31 - 07-ANNONAY --- (avec l'aide de l'admissionnelle matrimoniale) --- Handwritten Notes on Clock: - Regles galo attes que Nangialou Roger anime etc. - Ben : la difference 24 Promenade du Paillon - 15 4 → Sanchig la harma quai des Elats Unis - 10 9 7 → Dalla la caisse 27 Rue Nasson --- Text on Sign: a Nice Laurant-garde Rouge - La Caisse 27 Rue Nasson La Difference 24 Prom de Paillon
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FONDATION PIPER - HEIDSIECK La Fondation et la Galerie de France présentent les lauréats 1978 de la Fondation Lavaud Viswanadhan Suzanne Martin Le Cloarec à la GALERIE DE FRANCE 3, faubourg Saint Honoré Paris 8 du 26 juin au 28 juillet 1978 --- Art Cahier 1 JOCHEN GERZ Texte de Margarethe Jochimsen Interview, par Suzanne Pagé et Bernard Ceysson Art Cahier 2 CHARLES SIMONDS Entretien avec Daniel Abadie Art/Cahier 3 CHRISTIAN JACCARD Correspondance avec Germain Viatte Art/Cahier 4 BERNARD PAGÈS Entretien avec Pierre Gaudibert Exemplaire, £30.. ARGON-DIFFUSION 43, Hallé 75014 Paris --- SMI - Paris Art : Cahier 5 Peter Stämpfli
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--- John Russell LES LALANNE Format 24 × 24 cm, 116 pages, 100 illustrations noir et blanc, 12 quadrichromies, relié 60,00 3 rue Maurice Loewy, 75014 Paris, tél. 580.50.42.
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Collection « l'art se raconte »Michel RagonJAMES GUITETLes forces du silenceFormat 21 × 26 cm,120 pages, 106 illustrationsnoir et blanc,12 quadrichromies,relié toile sous jaquettecouleur 59,00 --- André S. LabartheSONDERBORGTuer un ratFormat 21 × 26 cm,82 illustrationsnoir et blanc,12 quadrichromies,relié toile sous jaquette59,00 --- André LaudeCORNEILLELe roi-imageFormat 21 × 26 cm,120 illustrations noir et blanc,12 quadrichromies,relié toile sous jaquettecouleur 59,00 --- Claude LefortBITRANou La question de l’œilFormat 21 × 26 cm,112 pages, 114 illustrationsnoir et blanc,12 quadrichromies, relié59,00 --- Michel RagonMARTA PANFormat 21 × 26 cm,120 pages, 89 illustrationsnoir et blanc,12 quadrichromies,relié 59,00 --- Gérard XurigeraSUBIRA-PUIGFormat 21 × 26 cm,114 pages, 122 illustrationsnoir et blanc, relié60,00 --- JEAN-MARC TISSERANT GERARD TITUS-CARMEL OU LE PROCES DU MODELE Jean-Marc Tisserant GERARD TITUS-CARMEL ou Le procès du modèle Format 24 × 24 cm, 200 illustrations noir et blanc, broché 49,00 --- Christian Jaccard Jochen Gerz Les Pièces Charles Simonds --- Bernard Pages Art / Cahiers Art / Cahier 1 JOCHEN GERZ LES PIÈCES Format 21 × 21 cm, 72 pages, 55 illustrations, broché 30,00 Art / Cahier 2 Daniel Abadie CHARLES SIMONDS Format 21 × 21 cm, 72 pages, 62 illustrations, broché 30,00 Art / Cahier 3 Germain Viatte CHRISTIAN JACCARD Format 21 × 21 cm, 48 pages, 37 illustrations, 4 quadrichromies, broché 30,00 Art / Cahier 4 Pierre Gaudibert BERNARD PAGES Format 21 × 21 cm, 48 pages, 35 illustrations, 4 quadrichromies, broché 30,00 En préparation : Collection « l'art se raconte » MIOTTE Art / Cahier AUBERTIN STÄMPFLI LIKA MUTAL au foyer de l'instant André S. Labarthe
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Chester Himes miotte smi-l'art se raconte 120 pages/12 illustrations en couleur/180 illustrations en noir/f. 65
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galerie ariel 140, bd Haussmann Paris 8 Galerie Editions Karl Flinker 25 rue de Tournon Paris 6 325 11 24 - 325 18 73 --- jusqu'à fin juin LINDSTRÖM 22 juin - 21 juillet et 4 septembre - 30 septembre 1978 "Paris, les années 50" --- 25 janvier-4 mars HÉLION --- 21 mars-27 avril AILLAUD --- 2 mai-4 juin ARROYO --- en exclusivité: APPEL BOOTZ DEBRE DESTARAC DOUCET GILLET LINDSTROM MARFAING MIHAILOVITCH TABUCHI WEIDEMANN sculptures de: ANTHOONS ERHARDY SUBIRA-PUIG en permanence: ALECHINSKY MOGENS ANDERSEN BITRAN DUBUFFET HARTUNG JORN POLIÁKOFF
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CIMAISE ART ET ARCHITECTURE ACTUELS PRESENT DAY ART AND ARCHITECTURE 25° ANNÉE - N° 137 juin-septembre 1978 Directeur-Rédacteur en Chef : Jean-Robert Arnaud Conseiller artistique : John Franklin Koenig Secrétaire général : René Barzilay Administration-Rédaction : 8, rue Récamier, Paris-7e. Tél. : 548-46-31 et 544-04-82 Impression : Société Mondiale d'Impression, 3, rue Maurice-Lœwy, Paris-14e. Tél. : 580-50-42 Prix --- ce numéro : --- France --- 40 F --- Etranger --- 50 F --- Abonnement --- 6 numéros : --- France --- 180 F --- Etranger --- 240 F --- C.C.P. Cimaise Paris 5542.39 --- Abonnements pour le Canada : --- PERIODICA, 5090, av. Papineau, Montréal 134, Canada --- Couverture originale de Arman --- Visites d'atelier --- Daniel Abadie --- Arman --- Ole Henrik MoeGilles Plazy --- Manessier --- Daniel Marchesseau --- Pol Bury --- Notes de voyage --- John-Franklin Kønig --- Indes et Birmanie --- Visites d'atelier --- Pierre Cabanne --- Christoforou --- Jean Guichard-Meili --- Kallos --- Raoul-Jean Moulin --- Juana Francès --- Prochaine parution : 5 octobre 1978
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Daniel Abadie L'âge de fer et ses monuments ARMAN
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Page précédente : (Détail.) 1976. H. 30 × L. 23 × P. 24 Crédits photographiques : Gérard Cron Studio André - Nice Documents : Archives Denyse Durand-Ruel THE IRON AGE AND ITS MONUMENTS Ce qui unit, ce qui sépare : chacun de ces termes, tour à tour, suscite dans l'histoire de l'art une lecture différente. L'inscription des artistes s'y fait autre ; les groupes — classiques moyens de balisage — se révèlent un agglomérat hétérogène né de la circonstance auquel seuls le rejet et le refus ont, le plus souvent, donné sens. Un bateleur inspiré répétant sans cesse que ce qui sépare ces artistes des autres d'évidence les unit entre eux suffit parfois aux yeux d'un public ébloui par la nouveauté et bon enfant à en justifier l'existence. Ainsi des Nouveaux Réalistes Pierre Restany fut-il l'inlassable artisan. Une formule vague en guise de manifeste : « Nouveau Réalisme = nouvelles approches perceptives du réel » s'avérait assez large pour rassembler sous une même ban- nière les démarches diverses d'Yves Klein et de Raymond Hains, celles de Tinguely, Christo, Raysse, Spoerri aussi bien que celles de César et d'Arman. L'accent mis par Pierre Restany sur les matériaux non picturaux, la prédominance de l'objet, la filiation avec Dada et le parallélisme avec le pop'art naissant tendait à souligner la singularité de ces artistes dans une époque presque tout entière versée dans l'art informel et l'abstraction post-cubiste. De ces artistes hors les normes, Arman a alors semblé être une façon de portrait-robot. Plus encore que les ferrailles de Tinguely (que d'aucuns ratta- chaient à la tradition de la sculpture métallique inaugurée par Gonzalès) ou les affiches de Raymond Hains assimilées quant à elles, et par contresens, à un avatar du collage, les poubelles d'Arman semblaient, au-delà de toute récupération possible, la négation même du matériau pictural. Si Schwitters se voyait accepté et honoré, comme le souligne juste- ment Pierre Restany, « pour les modulations de la matière et les jeux subtils de tonalité », les poubelles affirmaient radicalement, hors de toute transposition, l'appropriation directe du réel, le baptême de l'objet. L'agression contre la peinture de chevalet que consti- tuait « cette momification décisive » (Yves Klein) assu- rait — c'est ainsi alors qu'on le percevait — la solution de continuité avec les problèmes traditionnels du that which unites, that which separates : each of these terms, in turn, gives rise to a different reading in the history of art. The inscription of the artists therein is something else again: the group — that classical means of setting up beacon lights — is revealed to be a heterogeneous agglomerate born of circumstance, to which rejection and refusal alone have, the most often, lent meaning. An inspired mountebank repeating ceaselessly that what separates these artists from others evidently unites them is sometimes sufficient in the eyes of a good-natured public, dazzled by novelty, to justify its existence. Thus, Pierre Restany was the tireless artisan of the New Realists. A vague formula serving as a manifesto : "New Realism equals new perceptive approaches to the real" proved itself to be broad enough to collect under one banner the diverse approaches of Yves Klein and Raymond Hains, those of Tinguely, Christo, Raysse, and Spoerri, as well as those of César and of Arman. The accent placed by Pierre Restany upon the non-pictorial materials, the predominance of the object, the relationship with Dada and the parallelism with Pop Art, then in its infancy, tended to underscore the singularity of these artists in an age almost entirely given over to informal art and post-cubist abstraction. Of these artists outside the norms, Arman then seemed to be a sort of robot-portrait. Even more than the iron-mongering of Tinguely (who is linked by some to the tradition of metallic sculpture inaugurated by Gonzalès) or the posters of Raymond Hains, assimilated for their part, and by mistake, with an avatar of the collage, Arman's garbage cans seemed, beyond any possible recovery, the very negation of pictorial matter. If Schwitters saw himself accepted and honored, as Pierre Restany himself pointed out, "...for modulations of matter and subtle play of tonalities," the garbage cans affirmed radically, beyond any transposition, the direct appropriation of the real, the baptism of the object. The aggression against easel painting constituted by "this decisive modification" (Yves Klein) — it was thus then that it was perceived — assured the solution of continuity with the tradi-
