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ART & DÉCORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE FÉVRIER 1931 --- ÉDITIONS ALBERT LE VIVANT LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ECHELLE, PARIS --- CE NUMÉRO FRANCE : 10 fr.
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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L'ART DÉCORATIF FRANÇAIS 2 L'immense succès de notre premier album « L'art décoratif français » dont plus de 5.000 exemplaires ont porté à travers le monde entier les formes décoratives nouvelles, nous a montré que notre formule était bonne, qui consiste à donner un nombre imposant de documents, en noir et en couleurs, pour un prix modique. Le présent recueil est composé d'une sélection d'œuvres ayant paru dans Art et Décoration. Ces œuvres sont classées par catégories : intérieurs, meubles, tissus, ferronnerie, verrerie, céramique, orfèvrerie, bijoux, reliures, etc... C'est un vaste répertoire de 168 pages, dont 40 en héliogravure et 12 hors-texte en couleurs donnant plus de 1.500 documents, précédé d'une préface par M. Léon Deshairs, conservateur de la Bibliothèque de l'Union Centrale des Arts Décoratifs. Prix de l'ouvrage cartonné, format grand in-quarto, 180 fr. --- RAPPEL L'ART DÉCORATIF FRANÇAIS 1re série, cartonné, 150 fr. --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY, Librairie Centrale des Beaux-Arts 2, Rue de l'Échelle, PARIS
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ART ET DÉCORATION ET L'ART DÉCORATIF, 35e ANNÉE. RÉDIT EN CHEF : LOUIS CHÉRONNET. TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS ; LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURONT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES, ET SERONT POURSUIVIES PAR LEUR AUTEURS. PRIX, FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L'ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS À TARIF POSTAL RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L'), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATEMALA, HAÏTI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCOSLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE). LE N° 12 FR. 50 L'ABONNEMENT ANNUEL 125 FRS. AUTRES PAYS : LE N° 15 FRS, L'ABONNEMENT ANNUEL 150 FRS. EMBOÎTAGES CONTENANT UN SEMESTRE : 12 FRS (PORT EN SUS : FRANCE 3 FRS, ÉTRANGER 4 FRS). COMPTE CHÈQUE POSTAL : PARIS 66-90. TÉL. LOUVRE 33-87. TÉLÉGR. EDALYVDE-PARIS III. PARIS, 2, RUE DE L'ÉCHELLE LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY --- SOMMAIRE FÉVRIER 1931 QUELQUES MODÈLES RÉCENTS DE SERRURERIE D'ART par René Chavance GUSTAVE MIKLOS SCULPTEUR par Luc Benoist ANDRÉ HUNEBELLE par Nino Frank DEUX RÉCENTES RÉALISATIONS DE J.-CH. MO-REUX par A.-H. Martinie CHRONIQUE. — LES EXPOSITIONS. A PROPOS DE L'EXPOSITION DE 1936. LES LIVRES. --- LA PEPINIERE DECORATION GENERALE 10 RUE DE LA PEPINIERE 10 PARIS TEL : LABORDE 08 35 . 36 et 37
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ART ET DÉCORATION RÉIMPRESSION LE JARDIN ET LA MAISON ARABES AU MAROC, par JEAN GALLOTTI. Les jardins et les maisons arabes du Maroc, presque inconnus encore, ont une originalité qui les différencie nettement des autres types de jardins et de maisons, d'influence orientale, dans le bassin méditerranéen. C'est que chaque habitant s'isolant du dehors, pour des raisons de climat et de mœurs, s'évertue à réaliser, à l'intérieur de sa maison, dans une cour ou un jardin, un paysage clos d'une délicieuse fraîcheur, orné de fontaines, de mosaïques et où s'élèvent des kiosques charmants, eux-mêmes décorés de plâtres ciselés, de peintures, et ouvrant sur d'aimables perspectives ; tout ce qui peut enfin contribuer à faire oublier les rigueurs ou les dangers de l'extérieur et à rendre la vie agréable. La multiplicité des détails, des trouvailles ingénieuses dans la composition, l'aménagement, la décoration de ces maisons et de ces palais, provoque un étonnement ravi. Pour la première fois, les éléments originaux de la construction et de la décoration du jardin et de la maison arabes au Maroc sont mis entre les mains de l'architecte qui peut y découvrir de nouvelles et pures données d'inspiration pour tout ce qui concerne le type d'habitation méditerranéen ou colonial. L'abondance des documents, leur beauté, leur précision, leur choix, leur attrait d'inédit font de ce travail un recueil d'une puissante et délicieuse originalité. Un texte remarquablement averti et savant de M. Jean Gallotti, qui eut à charge, pendant de nombreuses années, l'inspection des monuments historiques et des arts indigènes au Maroc ; des croquis d'ensemble ou de détails, des plans de l'architecte Albert Laprade, qui étudia longuement sur place l'architecture marocaine : 136 planches hors texte, reproduisant en héliogravure les admirables clichés réunis par Lucien Vogel, complètent cet ouvrage qui renseigne l'historien, documente l'architecte et l'artiste, et nous invite au plus passionnant des voyages. Unissant donc la beauté de l'image à la précision technique du document et à la science du texte, ce recueil — qui mérita une lettre-préface de M. le maréchal Lyautey, — est appelé à figurer dans la bibliothèque de tous ceux qui s'intéressent à l'aménagement des jardins et des maisons de campagne et de tous ceux qu'a si justement retenus la civilisation orientale et l'art marocain. L'ouvrage forme deux très beaux volumes cartonnés, imprimés sur alfa de luxe, comprenant plus de 200 pages de texte, 160 dessins et 136 planches hors texte en héliogravure, reproduisant un grand nombre de photographies inédites. Son prix est de 250 francs. AUX ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L'ÉCHELLE, PARIS
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QUELQUES MODELES RÉCENTS DE SERRURERIE D'ART Expulsé peu à peu des intérieurs contemporains pour ses tendances trop exclusivement décoratives, le bronze s'est maintenu aux portes et aux fenêtres. Il y occupe d'ailleurs une position solide grâce aux avec sa manie de rationalisme dogmatique, croit devoir en inventer pour justifier tant de formes et de partis constructifs dont la nécessité ne s'impose pas rigoureusement. Au vrai, la serrurerie de bronze est du (L'enclume a été décalée vers le bas afin que le détail en soit visible) façons apparemment utilitaires qu'il y revêt. On aurait peine à nier le caractère pratique d'une crémone ou d'une plaque de propreté, voire d'une poignée ou d'une béquille. Ne nous y trompons pas trop cependant. Il y a là, jusqu'à un certain point, une pétition de principe, telle que notre temps, décor; et même, si l'on tient compte du prix de la matière et de la minutie de l'exécution, du décor coûteux. Mettons que ce soit un luxe commode que nos actuels besoins de confort ont rendu presque indispensable. Mais, faisant partie des éléments fixes du
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ART ET DÉCORATION JEAN PUIFORCAT — Éditée par Fontaine — logis, intimement liée à la menuiserie, elle est restée sous le contrôle des architectes, lesquels ne se sont pas contentés de la défendre et d'en propager l'usage. Ceux qui ont du goût, se sont encore efforcés de l'harmoniser avec leurs conceptions. Par un choix judicieux, au besoin par leurs propres dessins, ils ont influé sur l'évolution des modèles. Ils ont encouragé les fabricants curieux de la renouveler selon les normes contemporaines. Et c'est beaucoup grâce à cela, on peut le dire, qu'elle a conservé ou plutôt reconnu de nos jours une qualité artistique indiscutable. Le plus intran-sigeant théoricien des aménagements modernes doit s'incliner devant la netteté de ses lignes qui tracent des surfaces brillantes et mettent des points lu- mineux sur la sobriété des boiseries, en accord avec l'éclat des ameublements métalliques. S'il fallait au surplus légitimer les ambitions décoratives de la serrurerie, on pourrait aisément démontrer qu'elles sont nées de ses fonctions même. Le métier précis, délicat du serrurier est à lui seul un art déjà. Tout naturellement, il s'est affiné pour mieux adapter à leur destination les objets qu'il produisait. Un mécanisme plus savant se traduit à l'extérieur par des formes plus subtiles. Ses éléments visibles prennent entre les mains d'un habile ouvrier des aspects agréables, et chaque trouvaille nouvelle de la technique suscite une recherche dans ce sens. Comme la colonne qui, d'une pièce de support est devenue un ornement, la boîte de serrure s'est
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QUELQUES MODÈLES DE SERRURERIE D'ART JEAN PUIFORCAT — Éditée par Fontaine — muée, par une évolution logique, en motif de décor. Rien de plus efficace pour s'en convaincre qu'un coup d'œil sur la tradition. Ce retour édifiant, j'ai eu l'occasion de le faire en allant voir les derniers modèles d'une des plus anciennes firmes de cette industrie. Au milieu de ses magasins, la maison Bricard contient une admirable collection où se résume toute l'histoire de la serrurerie d'art, depuis l'époque médiévale jusqu'à nos jours. La vieille serrure en fer forgé, pesante et massive du moyen âge, recourt pour s'alléger à des tours de force de virtuose. Elle s'ajoure comme une dentelle, se découpe en minces colonnettes, en ogives, en étoiles, en rosaces. C'est un portail de cathédrale en miniature. Moins volumineuse, quand vient la Renaissance — déjà le métier s'est assoupli — elle simplifie ses dehors, sous d'élégantes arabesques inspirées de l'orfèvrerie du moment. Puis on imagine d'enfermer le mécanisme dans une boîte protectrice en fonte de fer qui épargne une partie du rude travail de la forge. Mais la matière est laide et pauvre. On la cache sous un vêtement d'or dont elle garde à présent encore des reflets palis. Entre temps, à la vieille fenêtre à meneau ou à croisée de pierre s'est substituée la fenêtre moderne à châssis de bois et à battants, et avec elle est apparue l'espagnolette. Le bouton et la poignée ont poussé eux aussi, remplaçant sur la serrure le sommaire coulisseau de jadis, qui se tirait ou
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ART ET DÉCORATION Bouton de porte palière en bronze ciselé DUFRENÉ - Edité par Fontaine - Bouton fixe DUNAIME - Edité par Picard -
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QUELQUES MODÈLES DE SERRURERIE D'ART se poussait horizontalement, à l'aide d'une saillie longitudinale dont les serruriers avaient fini par atténuer la rudesse en lui prêtant les apparences d'un animal fantastique d'une chimère, voire d'une figure féminine. Or, — fait significatif — bouton et poignée gardent d'abord la forme et la parure du coulisseau, ne se pliant que peu à peu à leur nouvelle fonction. Le bronze triomphe au XVIIIe siècle. Souple et malléable, il s'insinue partout où le métal a un rôle à jouer, sur les meubles et contre les portes. Il n'est plus question de ménager ses qualités décoratives. On les étale au contraire avec l'abondance et la grâce propre à ce temps-là. Fondeurs et ciseleurs s'en donnent à cœur joie. Ce sont des raisons d'économie qui, après l'Empire, ramènent la serrurerie à plus de discrétion, une discrétion presqu'absolue d'ailleurs. Quand on lui demande de faire de l'art, elle copie les modèles des âges précédents. Elle n'invente plus. Son humeur créatrice ne se manifeste de nouveau que vers 1860, encore ne s'applique-t-elle qu'à établir des éléments jusqu'alors inconnus : la crémone, la béquille, la plaque de propreté qui satisfont des besoins croissants de confort. Pour l'ornement, elle s'en réfère aux styles du passé qu'elle adapte tant bien que mal aux pièces nouvelles. TISSEVRE Éditée par Picard Éditée par Fontaine
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ART ET DÉCORATION Et l'universelle réaction de la fin du siècle contre le pastiche amène les bronziers et les artistes, leurs collaborateurs, à lui fournir des modèles inédits. Alors sans doute le décor est la préoccupation dominante. La pomme de pin, la gousse de frêne, voire le chardon s'installent sur les vantaux, bossèlent les serrures et les poignées, offrant aux doigts des aspérités sans agrément. Mais depuis la guerre, nous suivons ici comme dans tous les beaux métiers un courant ininterrompu vers la simplification. Penchant pour un style dépouillé, désir de se conformer à des principes rationnels? Ceci explique cela. Les deux en tous cas vont ensemble, et la tendance, en ce qui concerne la serrurerie d'art, aboutit aujourd'hui à des réalisations d'une rigueur logique quasi absolue. Certes, les recherches actuelles semblent d'abord conduites par une intention évidente de ne point s'éloigner des formes purement industrielles, c'est-à-dire les plus simplement conçues, en améliorant, si possible, le côté pratique. On ne perd point de vue la destination, on songe à nous rendre plus commode l'usage des pièces diverses que l'on crée, à en faciliter le maniement. On veut assurer l'économie de nos forces. En cherchant le dessin de telle poignée, de telle béquille, on Crémone en bronze - Éditée par Bricard Crémone de J. PUIFORCAT - Éditée par Fontaine
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QUELQUES MODELES DE SERRURERIE D'ART fera en sorte qu'elles se prêtent aisément à la pression de notre main. Leurs courbes seront calculées de telle façon qu'elles n'accrochent point nos vêtements au passage. Dans certains cas, comme dans les couloirs de wagons, leur écartement sera réduit au minimum pour gagner de la place. Les crémones obéissent désormais au moindre effort pour glisser dans leurs joints. On modifiera les poignées, on y pratiquera au besoin des ouvertures où les doigts s'inscriront. Et le geste se trouvera réduit au minimum. D'ailleurs les progrès de la technique ont autorisé des partis simplifiés. Plus d'encombrantes boîtes de serrure. Les rouages perfectionnés, amincis s'inscrivent maintenant dans l'épaisseur de la porte. La clef prend volontiers des proportions de bijou. Par là on obtient déjà cette impression de netteté chère aux yeux contemporains. Améliorer un objet d'usage, en faire une belle chose qui plaît à voir et à toucher, c'est déjà un but très séduisant pour un artiste; c'est même, à en croire les purs, le seul qu'il doive se proposer, dans le domaine, tout au moins, des réalisations utilitaires. Mais les créateurs de modèles ne se bornent pas, avouons-le, à donner une plus juste cadence aux éléments que leur propose l'industrie. Ils s'attachent aussi à la ligne pour elle-même et, ce faisant, ils ne craignent pas de sacrifier à une certaine fantaisie décorative. On aurait bien tort de leur en vouloir et l'on doit reconnaître la sobre élégance de leurs dessins dont toute la valeur ornementale est due au rythme des plans franchement accordés, au développement d'une belle surface, coupée de creux ou d'arêtes géométriques où joue la lumière, à la grâce d'un volume harmonieusement équilibré dont, tout juste, un étroit rehaut, une moulure presque imperceptible viennent parfois rompre l'unité. A lui seul le revêtement en or ou en blanc suffit à parer la nudité de ces pièces. Elles ont la simple beauté d'un morceau d'architecture, d'une gemme taillée ou d'un ouvrage d'argenterie. Le remarquable Éditée par Bricard Éditée par Picard
