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ART & DECORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE ÉDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS DÉCEMBRE 1929 2, RUE DE L'ECHELLE, PARIS --- CE NUMERO : FRANCE : 8 fr. 50
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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ART ET DÉCORATION ET L'ART DÉCORATIF Rédacteur en chef : Louis Cheronnet 33e année SOMMAIRE - TYPOGRAPHIE, PAR MAXIMILIEN VOX. — LE MOBILIER ET LES ARTS DÉCORATIFS AU SALON D'AUTOMNE, PAR LÉON DESHAIRS. - CHRONIQUE : LA PEINTURE ET LA SCULPTURE AU SALON D'AUTOMNE, PAR RENÉ CHAVANCE. — LES SURINDÉPENDANTS. — INFORMATIONS. — BIBLIOGRAPHIE, ETC. --- TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS, LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS, TOUTES REPRODUCTIONS OU LIMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES ET SERONT POURSUIVIES PAR LEURS AUTEURS. --- FRANCE Le Numéro 8 fr. 50 - L'Abonnement (12 numéros) 85 fr. ÉTRANGER I. PAYS À DEMI-TARIF POSTAL. LE NUMÉRO 11 FR. - L'ABONNEMENT 110 FR. II. PAYS À PLEIN TARIF POSTAL. LE NUMÉRO 13 FR. 50 - L'ABONNEMENT 135 FR. EMBOITAGES (CHAQUE EMBOITAGE CONTIENT UN SEMESTRE), 12 FRANCS (PORT EN SUS. - FRANCE, 2 FRANCS. ÉTRANGER 3 FRANCS). DEMANDER LE TARIF SPÉCIAL, POUR LES ANNÉES PARUES, BROCHÉES OU RELIÉES. COMPTE CRÉQUES POSTAUX 6690 R.C. SEINE 64696 TÉLÉPHONE : LOUVRE 33-87 PARIS LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L'ÉCHELLE
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ART ET DÉCORATION --- DANS PLUS DE 100 PIÈCES ENTIÈREMENT INSTALLÉES NOUS PRÉSENTONS LES MEUBLES EXÉCUTÉS DANS NOS ATELIERS D'APRÈS DES MODÈLES ANCIENS OU DES COMPOSITIONS D'ARTISTES CONTEMPORAINS --- SOUBRIER - 14, RUE DE REUILLY, PARIS - FAUBOURG SAINT-ANTOINE - MEUBLES = DÉCORATION - ANCien = MODERNE - SUCCURSALE À BORDEAUX - 9, RUE MONTESQUIEU
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Monsieur, MONSIEUR, Monsieur, MONSIEUR, Monsieur, Monsieur, monsieur, Monsieur, MONSIEUR, monsieur, MONSIEUR, TYPOGRAPHIE La typographie, cet art qui prend une place si grande dans la sensibilité moderne, agit de deux façons : par la mise en page, le « lay-out », c'est-à-dire par la disposition d'éléments donnés — et par le choix de ces éléments, qui sont les caractères d'imprimerie. D'un côté, l'architecture, de l'autre, les matériaux. Or un simple changement de caractère impose au même mot, si banal soit-il, des sonorités fort diverses : l'exemple ci-contre en témoigne. A chaque fois qu'il me retombe sous les yeux, il me semble qu'une foule de voix m'interpellent à tour de rôle, posées ou hâtives, impérieuses ou persuasives. Il y a là dedans un valet de chambre, un professeur, une jolie vendeuse, un militaire : je laisse à chacun le soin de les découvrir, et de prolonger ensuite le résultat de ses observations à travers les annonces des journaux, les couvertures de livres, et tous les imprimés en général qui lui passent par les mains dans une même journée. Cet exercice de l'œil à discerner sur quel ton on nous parle est comparable à l'acquisition d'une oreille juste ; il constitue la meilleure initiation à la typographie, dans un temps où celle-ci tend à s'évader des lois d'une construction purement formelle et physique pour devenir une sorte de chimie, assez empirique, mais subtile. Rien de pareil n'existait sous l'ancien régime, où un seul type de caractère,
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ART ET DECORATION improprement appelé Elzévir de nos jours, donnait à toutes les pièces imprimées un ton général uniforme. C'est de cette monarchie de trois siècles qu'est née l'idée de règles typographiques absolues; les pratiques les plus conformes au génie de l'Elzégras) n'a encore jamais couru sa chance. Après un siècle d'efforts plus ou moins heureux pour briser cette harmonieuse monotonie, nous disposons d'une variété presque infinie de types de lettres, richesse excessive, encore mal distribuée, et à laquelle La genèse d'un caractère vir et du papier auquel il était destiné — on obtient difficilement de belles éditions elzéviriennes sur des papiers modernes — s'érigèrent, avec le temps, en lois universelles, et la confusion qui règne sur le xixe siècle vient de ce que l'on crut devoir les appliquer au seul matériel qui ait réellement été une révolution : les Didot. Dans un certain sens, il est permis de dire que le Didot (y compris ses dérivés nous commençons à peine à nous habituer. Quels caractères choisir? C'est le problème qui hante les imprimeurs et les éditeurs. Quels caractères créer? C'est une question plus grave encore pour les dessinateurs et les fondeurs. L'éditeur s'en tire généralement en ayant recours à des analogies historiques; des centaines de conférences laborieuses ont lieu chaque année à l'issue desquelles il est
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TYPOGRAPHIE décidé une fois de plus que l'on imprimera Ronsard en Garamond, Voltaire en Cochin et Stendhal en Didot. Et certes les arguments à l'appui sont assez évidents. Mais sans doute un critique à l'esprit délié trouverait-il un certain plaisir à souligner le personnes pour un caractère moderne, lorsque Grasset l'adopta pour ses couvertures de romans. Elles en savaient moins, mais raisonnaient mieux, que les érudits. Ainsi les Egyptiennes noires « font très moderne », bien qu'elles remontent à --- III - Les Dessins de Bernard Naudin pour l'italique. jou --- aisé --- plus --- effet --- IV - Le caractère italique lui-même jou --- aisé --- plus --- effet --- La genèse d'un caractère côté dix-huitième siècle et rococo de Stendhal par l'emploi du Cochin, et les éditions ne manquent pas où la sécheresse du Didot et l'humeur voltairienne s'assortissent à merveille. Un certain archéologisme était nécessaire pour restituer le sens de la lettre, et donner l'horreur de la disparate : mais la forme d'une lettre importe plus que sa date. Ainsi le Romain gras Vibert, dessiné sous Louis XVI, a-t-il été pris par beaucoup de Charles X; plus moderne que les caractères récents dessinés par Georges Auriol à l'époque du Modern style. Les lettres étant donc envisagées selon leur aspect, non plus selon leur millésime, il en résulte actuellement une pratique pleine de délices et de dangers; le panachage des sortes dans une même composition, pour le plaisir de l'œil. Aux confins incertains du bien et du mal,
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ART ET DECORATION --- VOYAGE AU CONGO ANDRÉ GIDE nrf --- LOUIS ARAGON ANICET OU LE PANORAMA ÉDITION ORIGINALE nrc --- JOSEPH KESSEL DAMES DE CALIFORNIE nrc LIBRAIRIE CALLIMARD --- Couvertures et page de titre (N.R.F.) cette technique parente de la mu- sique syncopée et du cocktail pro- cure parfois des résultats char- mants; elle exige du tact, de la culture, et un sens aigu de l'humour. Des néophytes inconsidérés ne peuvent en s'y adonnant que donner raison aux protes conservateurs qui les soupçonnent de n'aimer que le ridicule. Le discernement quant au choix des lettres a, en une dizaine d'années, atteint son point extrême; il donne déjà des signes d'énerverment, comme tout mouvement près d'atteindre au point mort au delà duquel il ne peut se développer. L'on a assez joué, me semble-t-il, de la multiplicité des moyens mis à notre disposition; le sens de la lettre a atteint, chez quel- ques-uns (et c'est tout ce qui importe) une acuité qui deviendrait excessive s'il ne lui
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TYPOGRAPHIE TRAKTIR Poissons, Coquillages et chèvres de la Mer --- automobiles VOISIN et Avenir du Champ Égypte --- Jeanne Lanvin --- était offert de nouvel aliment. Après la discrimination, la création. Ya-t-il, y aura-t-il, comme certains l'affirment un « caractère de notre temps » ? Autrement dit, une certaine forme de lettre répond-elle, plus qu'une autre, à la fois à notre tournure d'esprit et aux procédés techniques de l'imprimerie actuelle? Et cette forme différera-t-elle grandement des formes reconnues actuellement? Ici, je m'excuse de rappeler le système de classification en vigueur, dont la diffusion est due pour beaucoup à l'érudition et aux dons d'exposition de feu F. Thibaudeau, dont les deux volumes sur « La lettre d'im- primerie » sont le seul ouvrage français d'une réelle importance spirituelle. Selon la théorie de Thibaudreau, toutes les lettres peuvent se classer d'après leur empattement, c'est-à-dire d'après la forme du petit trait qui termine leurs jambages. S'il est triangulaire c'est la famille Elzévirienne, la plus ancienne, celle qui doit encore beaucoup au calame ou à la plume du calligraphe; où les inflexions de la main traduisent par des pleins et des déliés continus le schéma présent à l'esprit. S'il est rectiligne, réduit à un tiret mince, Mai Têtes de lettres
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ART ET DECORATION c'est la famille des Didot, où la représentation intellectuelle a pris le pas sur l'exécution manuelle, et distribué l'alternance des maigres et des noirs selon des convenances plus abstraites. Mai Si l'empattement est un trait aussi épais que le corps de la lettre, c'est une Egyptienne. Mai Je passe à dessin sous silence les formes bâtardes de la Latine et de l'Italienne. Et si, selon Thibaudreau, il n'y a pas d'empattements, c'est immanquablement une Antique. Mai Une théorie trop claire aboutit en pleine confusion. On verra plus loin plusieurs types de lettres sans empattements; est-il possible de les réunir pour cela sous une même rubrique? Notre rôle ici n'est pas de refaire une classification, mais de marquer le point. La lettre qui prédominera, dans tous les emplois voyants, durant les dix années à venir sera, non une antique, mais un dérivé de l'antique; une lettre d'une régularité de graisse presque parfaite, sans empattement (jusqu'à nouvel ordre), mais dont les proportions seront plus variées et vivantes que celles des antiques qui ont eu cours jusqu'ici. Il en existe déjà de nombreuses montures en Allemagne (Futura, Erbar, Kabel, Elegant, etc.), et une en Angleterre, due au sculpteur et graveur Eric Gill (Gill Sans-Sérif); il s'en prépare en France, qui sont destinées au plus large succès. Nous n'aurons fait cependant que remédier à un retard; nous n'aurons pas anticipé, virilement et avec lucidité, sur les temps nouveaux. La France ne compte présentement aucun grand créateur de lettres spécialisé et faisant autorité à l'égal des Koch, des Renner, des Ehmke, des Bernhard et autres artistes typographiques allemands. Par contre elle ne copie ni n'improvise comme en maint autre pays. Dessins du professeur Koch pour l'établissement de l'Antique «Kabel»
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TYPOGRAPHIE Sur trois innovations récentes, et qui ont fait grand bruit, l'une, le Sphinx, caractère gras et très noir, ne remplit qu'un but d'utilité, brillamment à vrai dire. Les deux autres, le Caractère de Tradition et le Bifur sont l'œuvre d'un illustrateur et d'un affichiste, amenés à la typographie par souci de pousser leur art jusqu'au bout. Naudin, auteur du premier, a suivi sa pente naturelle de dessinateur primesautier; il rejoint la tradition première, et donne au graveur sa propre écriture en modèle; le trait et la facture de l'illustrateur du Neveu de Rameau sont apparents dans chaque signe. L'homogénéité du « Naudin » est celle d'un tempérament. Cassandre, auteur du second, a selon sa méthode coutumière, posé des principes auxquels il a délibérément sacrifié toute fantaisie personnelle, mais avec une si stricte logique que le résultat, l'insolite Bifur, a soulevé dès son apparition une série de litiges des plus instructifs. Rien n'illustre mieux les problèmes posés par la création d'un caractère, qu'un examen approfondi de cet alphabet. Le but est clair : ne conserver de chaque lettre que ce qui la différencie des autres au premier coup d'œil. Considérez de ce point de vue chacun des signes; c'est la première rupture volontaire avec l'ancien système des pleins placés là où une plume chargée d'encre les aurait laissés. Or il faut se souvenir que la plume ou les pinceaux eux-mêmes ne fournissent que l'interprétation, donc la trahison, d'une épure idéale, n'étant capables que d'un certain nombre d'attaques sans variété, sinon sans dextérité; preuve en soit que notre bas de casse (ou minuscule) n'est que la déformation manuelle de l'alphabet de capitales. Ce n'est donc pas parce que les anciens scribes n'arrivaient pas à inscrire d'un seul coup un P ou un B que ces lettres doivent nécessairement se faire en plusieurs traits mal raccordés. Ce principe de Cassandre est d'une lucidité prophétique. Un second principe vient cependant s'ajouter au premier : il s'agit, de plus, de remplacer les déliés par des à-plats, --- JU OCGQS PBRKD Dessins du professeur Koch pour l'établissement de l'Antique « Kabel »
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ART ET DECORATION ABCD EFGHIJ KLMNOP QRSTUV WXYZ Z Variation, dessiné par Erik Mitsché pour le Service Typographique
