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ART ET DÉCORATION FÉVRIER 1924 MÉDAILLES DE SPORT DE MASCAUX, PAR CHARLES SAUNIER. — LES CÉRAMIQUES D'ÉMILE DECŒUR, PAR GUILLAUME JANNEAU. — RIK WOUTERS, PAR PAUL COLIN. — L'ÉCOLE BOULLE, PAR RENÉ CHAVANCE. — MAISONS DE LA LOIRE, PAR LÉANDRE VAILLAT. — CHRONIQUE : EXPOSITIONS, CONCOURS, ETC. EDITIONS ALBERT LÉVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2 RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS
ART ET DÉCORATION et l'Art Décoratif REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Rédacteur en Chef : Léon Deshairs 28e année. — N° 266 Tous les droits sur les articles et les reproductions sont réservés pour tous pays. Les articles parus dans Art et Décoration deviennent la propriété de la revue. Les modèles publiés dans la revue sont et demeurent la propriété de leurs auteurs, toutes reproductions ou imitations même partielles, sont interdites et seront poursuivies par leurs auteurs. Le Numéro --- France . . . 7 francs --- L'Abonnement --- France . . . 70 francs --- Étranger . . 8 francs --- (12 numéros) --- Étranger . . 85 francs --- L'année parue, brochée : 72 francs. Reliée, en 2 volumes : 96 francs (Étranger, port en sus) Emboîtages (chaque emboîtement contient un semestre), 8 fr. (Port en sus : France, 2 fr. Étranger, 3 fr.) --- ÉDITIONS ALBERT LÉVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, Rue de l'Échelle, PARIS (1er) Compte chèques Postaux 6690 R. C. Seine 64696 Téléphone Louvre 33-87 --- EDGAR BRANDT 101 BOULEVARD MURAT.PARIS TEL.AUTEUIL 07-95 12-40 REGISTRE DU COMMERCE DE LA JEINE N° 116370 FERRONNERIES LUSTRERIE OBJETS D'ART EXPOSITION PERMANENTE
ART ET DÉCORATION Louis Chambry 54, Faubourg Saint-Antoine PARIS La Maison n'a pas de Succursales MEUBLES — TAPIS — LUSTRES — PAPIERS PEINTS MEUBLES MODERNES — DÉCORATION D'INTÉRIEURS --- Ferronnerie et Serrurerie d'Art Paul KIS 2, rue Léon-Delhomme, PARIS-XVe Tél. Sécur 27-68 — N.-S. Vaugirard — R.C. Seine 44.181 --- Fontaine et Cie 190, Rue de Rivoli 181, Rue St-Honoré PARIS (Ier) R.C. Seine 72.356 SERRURERIE DÉCORATIVE Oeuvres de MM. Sue et Mare, E. Robert G. Charpentier, E. Bourgoin, etc.
ART ET DÉCORATION E.D. DELION DIRECTION ART P. LAFFILLÉE 37, 39, Rue de Morillons-Paris TÉLÉPHONE: SÉGUR 63-99, 36-21. FERRONNERIE-ET SERRUBERIE D'ART. CACHE - RADIATEUR DOCUMENTS ET DEVIS SUR DEMANDE. R.C. Seine N° 78.198 --- MOSAIQUES DÉCORATIVES en Émail et Ors Dallages en Marbre et Grès Cérame SOCIÉTÉ ANONYME DES ANCIENS ÉTABLISSEMENTS GUILBERT-MARTIN Anciennement: RENÉ-MARTIN & Cie 20, Rue Génin, à ST-DENIS (Seine) Téléphone : St-DENIS 222 R.C. Seine N° 207.649 B --- CHEMINS DE FER DE PARIS A LYON ET A LA MÉDITERRANÉE 88, Rue Saint-Lazare — Paris (9e) Registre du Commerce de la Seine N° 79.649 Relations de Paris avec les au-delà de Dijon vers Genève, Berne et Milan La Compagnie P.L.M. informe MM. les voyageurs qu'au départ de Paris et jusqu'au 29 mars inclus à l'arrivée à cette gare, les trains rapides 653 «Paris-Genève» (départ de Paris à 8 h. 10) et 513 «Paris-Berne-Milan» (départ de Paris à 8 h. 20) seront fusionnés de Paris à Dijon en un seul train qui suivra sur ce parcours l'horaire du train 653 (Paris départ 8 h. 10 — Dijon arrivée 12 h. 48). En sens inverse, les trains de retour 654 (arrivée à Paris à 22 h. 45) et 514 (arrivée à Paris à 22 h. 55) seront également fusionnés pendant la même période, de Dijon à Paris, en un seul train qui circulera sur ce parcours dans l'horaire du train 514 (départ de Dijon à 18 h. 24 — arrivée à Paris à 22 h. 55). --- Faites relier l'Année parue de "Art et Décoration" en vous servant des emboîtages spéciaux Chaque emboîage contient 1 semestre Prix de l'emboîage ... ... ... 8 francs Port en sus (France, 2 fr.; Etranger, 3 fr.)
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--- LES MÉDAILLES DE SPORT DE L.-C. MASCAUX Pourquoi tant de gens s'entêtent-ils dans la représentation de symboles surannés? A les en croire, Vénus, Hercule, le Discobole sont seuls susceptibles de représenter la beauté, le courage, les jeux du stade. Encore faut-il interpréter l'image antique. Et, selon le goût ou les tendances de l'artiste, la beauté grecque passe souvent par de cruelles déformations, — des déformations qui vont jusqu'à la caricature. Que de Vénus exsangues et d'Hercules lourdauds sont sortis de prototypes admirables! Or, voici qu'un jeune sculpteur à la vive imagination et à l'esprit observateur crée toute une série de médailles de sport, parlantes et persuasives, qui ne doivent rien au passé, quoique les symboles en soient très raisonnés. L'animal est, ici, le grand inspirateur. N'existe-t-il pas, en effet, parmi cette gent des êtres qu'il nous est habituel de prendre comme des points de comparaison? Si certains ont nos vices, nos défauts, d'autres ont nos vertus, celles que nous voudrions acquérir. Ils font avec aisance ce que nous nous efforçons d'exécuter non sans peine, et par là ils méritent la glorification, tout au moins d'être les témoins de nos peines et de nos orgueils. M. Mascaux a donc eu raison de symboliser l'Aviation par l'image de l'aigle, et la course à pied, — n'en déplaise à la tortue —, par le lièvre. Qui, plus que la sauterelle aux articulations d'acier, peut suggérer un concours de sauts et mieux qu'un babouin, les prouesses d'un gymnaste? L'éléphant dont la trompe soulève sans effort un tronc d'arbre n'est-il pas, lui aussi, un symbole excellent de l'athlétisme? M. Mascaux procède par larges masses accusées en méplats et cernées de lignes incuses. Ainsi ses médailles sont-elles autant de petits bas-reliefs dont l'ample simplicité suggère l'idée de grandeur.
ART ET DÉCORATION La participation de M. Mascaux à l'art de la médaille est relativement récente. Elle ne remonte pas au delà de la fin des hostilités. Comme tant d'autres, le jeune artiste rentrait fatigué, inapte à reprendre l'état de sculpteur auquel l'avaient préparé des études premières, sous la direction de Landowski et de Bouchard. C'est celui-ci qui, avec sa compréhension et ses curiosités esthétiques si larges, l'orienta vers la médaille. Et combien il fut bien inspiré ! Car, si cet art, demande autant de réflexion que de goût, il s'est trouvé que M. Mascaux possédait l'un et l'autre. Il a regardé les bons modèles, éternellement révélateurs : Vittore Pisano et ses émules de la Renaissance, et aussi, plus encore, les bas-reliefs assyriens, égyptiens, les figures étrusques. C'est à l'enseignement de ceux-ci qu'il doit la préoccupation des grandes masses, l'idée des cernés ressentis, le respect des jeux d'ombre et de lumière dans la disposition des méplats. Les médailles de M. Mascaux sont fondues, non frappées, mais elles ont été exécutées par l'artiste à la grandeur définitive et au moyen de la gravure en creux. Au lieu de travailler son modèle en relief, dans la cire, comme on fait communément, il le grave dans un bloc de plâtre durci. Ainsi le cerné est-il accusé sans mollesse et les détails des figures sont-ils poussés au point précis désiré par leur exécutant. Ses bronzes, de ce fait, acquièrent un peu de la fermeté de la pierre dure. L'impression est mâle, presque brutale. En dehors de la série des médailles de sport propres à donner l'essentiel de sa
LES MÉDAILLES DE SPORT DE L.-C. MASCAUX physionomie au talent de l'artiste, M. Mascaux a exécuté un certain nombre d'autres compositions qui méritent d'être signalées. Nous mentionnerons pour sa tenue et ses belles qualités décoratives un Bacchus au bélier laissant tomber dans l'instabilité de l'ivresse le contenu de sa coupe, et mieux encore, une Artémis au dogue, l'arc et les flèches à l'épaule, qui a vraiment grande allure. Mais où apparaissent tous les dons décoratifs de l'artiste qui atteint ici à la belle tradition du pur bas-relief, c'est dans un Amour vainqueur présentant, posé sur sa main, le trophée de trois cœurs. Voici plus gracieuses et propres à décorer le flanc d'un vase deux élégantes compositions : une Danseuse au petit faune surprise dans l'envolée de ses membres fins et le désordre harmonieux de ses voiles légers; une jeune Courtisane grecque avec l'attribut obligatoire de la couronne de roses, soufflant dans ses pipeaux, appeau des cœurs ingénus. Avec raison, M. Mascaux pensa qu'il pouvait participer au concours ouvert à l'occasion de l'exécution de la médaille interalliée de la Grande Guerre. Il grava donc, vue de face, une Victoire ailée, à la tunique aux plis rythmés, présentant le laurier qui consacre les victorieux. Au revers la torche de la civilisation se dégage rayonnante, des ténèbres de la guerre. Comme toutes celles qui sortent des mains de M. Mascaux, l'œuvre était sobre et bien établie. Elle se vit justement attribuer la troisième prime. M. Mascaux a voulu aussi aborder le portrait, mais en restant fidèle aux principes
ART ET DÉCORATION qu'il avait adoptés, c'est-à-dire à des formes d'une simplicité touchant à l'archaïsme, bien étudiées et fortement exprimées. Jusqu'à présent il a été dans ce domaine inégalement heureux. Certes il a le don de la ressemblance et la volonté de bien l'accuser, mais il a essayé de marier à la vérité physionomique une certaine stylisation dans les détails, les chevelures notamment. Or, il n'a pas toujours réussi à établir une liaison parfaite entre les parties stylisées et les parties d'observation réaliste. Néanmoins nous relevons dans son œuvre un portrait de très vieille femme que l'on sent puissamment ressemblant; le soin de la coiffure, dernière parure du modèle, s'arrange des indications un peu insistantes du sculpteur. Il a exécuté aussi des portraits d'enfants pleins de vie. Le sérieux dont témoignent ces diverses œuvres, les particularités de leur exécution ont incité la Banque de France à demander à M. Mascaux de modeler les filigranes des nouvelles coupures appelées à entrer prochainement en circulation. C'est un travail très spécial dont la technique était comme abandonnée depuis la mort de Chaplain, et qui demande de l'attention, beaucoup de goût et une grande adresse de main. M. Mascaux a acquis tout cela, arrivant à des résultats de fin modelé qui lui font grand honneur. Aussi ne devra-t-on pas manquer d'examiner par transparence la tête de République vue de face, modelée pour les coupures de 20 francs, et les effigies accouplées de Minerve et de Mercure incluses dans la pâte des billets de 100 francs. Ainsi, M. Mascaux augmente fort heureusement la phalange trop peu nombreuse des artistes qui présentement, s'occupent de la médaille et qui y réussissent. Il demeure certes en marge de l'école de graveurs en médailles formée par les conseils du grand Ponscarme, mais il se rattache à la phalange des curieux indépendants qui ont parfois exprimé avec une intensité inconnue des professionnels des idées heureuses, et dont le type est David d'Angers avec ses médailles des Quatre-Sergents de la Rochelle et du Marèchal Ney. CHARLES SAUNIER.
LES CÉRAMIQUES D'ÉMILE DECOEUR C'est de l'intérieur du métier qu'il sied d'examiner les arts du feu. Il ne suffit pas aux céramistes, comme il suffit au peintre et à l'aquarelliste, de poser une touche heureuse, de résumer en un accent énergique, expressif, saisissant, la saillie d'une chose ou le mouvement d'un corps : le grand feu modifierait si complètement les effets prévus par le décorateur que le four ne lui rendrait qu'une dérisoire caricature du projet primitif. En quoi consiste donc l'intervention du feu ? Le four du céramiste se compose de deux vaisseaux superposés ; l'inférieur constitue le foyer, qui absorbe le combustible et l'air par une sorte de soupirail dont l'artisan peut, au moyen de larges barres de fer, réduire et même obturer l'orifice d'aspiration. Par des cheminées appelées allandiers, pratiquées dans la maçonnerie et faisant communiquer les deux vaisseaux, la flamme s'introduit dans la chapelle du four, où sont disposés les vases clos qui abritent les pièces en cours de cuisson. La
Ce numéro d'Art et Décoration présente plusieurs articles sur l'art et le design. Il inclut une discussion sur les médailles de sport de L.-C. Mascaux, explorant son approche symbolique inspirée par les animaux et les influences artistiques anciennes. L'ouvrage aborde également les céramiques d'Émile Decœur, l'École Boulle, et des maisons de la Loire, offrant un aperçu de la création artistique et décorative de l'époque.