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Art et décoration JUIN 1921
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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ON TROUVE : Les céramiques de Delaherche Decœur Lenoble Mayodon Avenard Les verreries de Lalique Decorchemont Goupy Les dinanderies de Dunand Chez GEO. ROUARD 34 Ame de L’OPERA --- MAISON FONDÉE EN 1720 P. et A. PICARD FABRICANTS DE QUINCAILLERIE DÉCORATIVE POUR LE BATIMENT A.P.C. 4, RUE SAINT-SAUVEUR PARIS --- Georges NOWAK MEUBLES D’ART MODERNE ETUDES ET CRÉATIONS D’ENSEMBLES ARTISTIQUES Magasins de Vente : 38 - Faubourg Saint-Antoine - 38 Tél. : Roq. 76-57 PARIS-XIP Ateliers : 37, Rue de Charenton, 37 --- GALERIES HAUSSMANN G. DANTHON EXPOSITION PERMANENTE DE TABLEAUX MODERNES SCULPTURES • 29, RUE DE LA BOÉTIE, 29 - PARIS TÉLÉPHONE : ÉLYSÈRES 12-14
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Art et Décoration EN SOUSCRIPTION : LA CÉRAMIQUE DANS L'ART D'EXTREME-ORIENT par HENRI RIVIÈRE RECUEIL DE CENT PLANCHES EN COULEURS Reproduisant les plus belles pièces originales choisies dans les Musées et les Collections privées françaises et étrangères Préface de Charles VIGNIER La Céramique dans l'Art d'Extrême-Orient formera 2 volumes in-folio, comprenant 100 planches en couleurs remontées en passe-pariout sur papier teinté texte, préface et notices imprimés sur Hollande en noir et rouge : chaque volume renfermé dans un élégant carton. L'ouvrage tiré à 300 exemplaires paraîtra en 4 livraisons et sera terminé en 1921. Prix, en Souscription : 2.000 francs payables par 500 francs la remise de chaque livraison ON NE SOUSCRIT QU'A L'OUVRAGE COMPLET En cours de publication, le prix pourra être augmenté N.-B. — Le premier ouvrage de cette série, LA CÉRAMIQUE DANS L'ART MUSULMAN, paru en 1913 et épuisé, a une valeur actuelle d'environ 4 fois le prix de souscription. LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, Rue de l'Échelle, PARIS (1° Arr')
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Art et Décoration MAISON D'ÉDITIONS D'ART BESTETTI ET TUMMINELLI MILAN — ROME Florence - Naples - Palerme - Venise - Genes - Lugano DEDALO Revue d'Art dirigée par UGO OJETTI Cette revue ne s'adresse pas seulement aux érudits et aux savants, mais surtout au vaste public des amateurs d'art. Elle s'occupe autant des arts appliqués que de l'Art pur, autant de l'Art antique que de l'Art moderne, et quoique surtout consacré à l'Art italien, elle n'ignore pas l'Art étranger. C'est un type de revue qui n'existait pas jusqu'à présent en Italie. DEDALO est publié en fascicules de 70 pages avec de très nombreuses illustrations et des planches hors texte en noir et en couleurs. L'abonnement à la 1^re année (juin 1920 à mai 1921) composée de 12 fascicules . 100 fr. Chaque fascicule ...
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art et décoration REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Vingt-Cinquième Année — Numéro : 234 --- JUIN 1 9 2 1 --- LES SERVICES DE TABLE DE PAUL FOLLOT, EXÉCUTÉS PAR WEDGWOOD . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gaston Varenne. LA PEINTURE AUX SALONS . . . . . . . . . . . . . Louis Hautecœur. LA SCULPTURE AUX SALONS . . . . . . . . . . . . Paul Vitry. PETITES CONSTRUCTIONS ET MEUBLES DE JARDIN . . Jacques Fouquet. PLANCHE HORS TEXTE LA PIE MOUILLÉE (gravure sur bois) . . . . . . . Jules CHADEL. Chronique : NOTES ET INFORMATIONS. — URBANISME. — MONUMENTS AUX MORTS DE LA GUERRE — CONCOURS. — MUSÉES. — EXPOSITIONS. — LES VENTES, par Tristan Leclère. LIVRES ET REVUES. --- PRIX DE LA LIVRAISON France : 6 fr. — Étranger : 7 fr. PRIX DE L'ABONNEMENT France : 60 fr. — Étranger : 70 fr. De 1897 à 1914 : la livraison. 3 francs. En 1919 : 5 livraisons à 5 francs. L'Année : Brochée. 36 fr.; Reliée. 56 fr. LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE — PARIS Ier COMpte de chèques postaux, n° 6690. TÉLÉPHONE : LOUVRE 33-87
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Art et Décoration La malle indispensable aux collectionneurs pour leurs déplacements rapides, celle qui contiendra tout et ne provoquera jamais d'excédents de bagages. Catalogue descriptif franco aux lecteurs d’“Art et Décoration” sur demande adressée à LOUIS VUITTON 70, CHAMPS-ÉLYSÉES - PARIS LILLE - NICE - LONDON EDITORIAL Y LIBRERIA DE ARTE M. BAYÉS, C. Tallers, 32 (Apartado 418) BARCELONA - ESPAGNE VELLI NOU REVUE d'art ancien et moderne. Collaboration dans plusieurs langues néo-latines. Un fascicule mensuel, de 32 à 36 pages, avec un grand nombre d'illustrations. Prix de l'abonnement au vol. II, avec supplément n° 1 (comprenant la traduction espagnole des articles rédigés en d'autres langues. Envoi ordinaire... Pesetas 30. Envoi recommandé... Pesetas 33. Prix du vol. I, relié toile (sans supplément) y compris les frais d'envoi... Pesetas 45. ÉDITIONS DE LA NOUVELLE :: : REVUE FRANÇAISE :: : 35 ET 37, RUE MADAME, PARIS-VI., TÉL.: FLEURUS 12-27 COLLECTION LES PEINTRES FRANÇAIS NOUVEAUX Chaque brochure contient : une étude critique des notes biographiques ou documentaires, une traduction en anglais et en allemand des indications essentielles, une trentaine de reproductions des œuvres les plus caractéristiques du talent de l'artiste, son portrait gravé sur bois par Jules Germain. VOLUMES PARUS : HENRI MATISSE Notice par Marcel Sembat — Un volume . 3.50 CHARLES GUÉRIN Notice par Tristan Klingsor — Un volume 3.50 LUC ALBERT MOREAU Notice par Roger Allard — Un volume . 3.50 JEAN PUY Notice par Michel Puy — Un volume . 3.50 OTHON FRIESZ Notice par André Salmon — Un volume . 4 fr. JEAN MARCHAND Notice par René Jean — Un volume . 4 fr. M. DE VLAMINCK Notice par Francis Carco — Un volume . 4 fr. TIRAGE DE LUXE, LE VOLUME . 10 fr. » Pour les souscripteurs à toute la première série (environ vingt brochures), le volume . 8 fr. »
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Assiettes (faïence). Les Services de Table de Paul Follot Exécutés par Wedgwood Les services de table reproduits dans ces pages sont le résultat d'une heureuse collaboration entre l'industrie anglaise et l'art français. L'idée de cette collaboration remonte à 1911 et l'on ne sera pas surpris d'apprendre qu'elle appartient à M. Geo Rouard en qui nos céramistes ont toujours trouvé le plus intelligent et le plus actif auxiliaire. C'est sur ses instances que M. Cecil Wedgwood, alors directeur de la célèbre manufacture qui porte le nom de sa famille, se décida à faire appel à un artiste de chez nous pour créer de nouveaux modèles de services de table et de surtout. Paul Follot accepta de se charger de ce travail très lourd et consacra trois années à ses recherches, ce qui n'a rien d'étonnant si l'on songe à la quantité et à la diversité des pièces qui composent un service complet et dont il faut imaginer les formes et le décor. Son œuvre eût pu être achevée en 1914, sans la guerre qui arrêta toute fabrication. Cecil Wedgwood trouva, en 1916, dans la Somme, une mort héroïque. Une balle alle- Légumier (faïence).
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Art et Décoration mande le tua net, à la tête du bataillon anglais qu'il commandait. Et Paul Follot, parti le premier jour pour le front, n'en revint, gravement malade, qu'au bout de quatre ans. C'est en 1919 seulement que le successeur de Cecil, Frank Wedgwood, put songer à réaliser enfin les projets présentés par Paul Follot. Lorsque Josiah Wedgwood, le fondateur de la vieille manufacture anglaise avait voulu, à la fin du xvm siècle, donner un caractère d'art aux produits de ses fours, il avait sollicité le concours de John Flaxman qui devint, dans la suite, professeur à l'Académie de Londres et qui était déjà renommé comme sculpteur. Flaxman eut, dans son pays, une influence comparable à celle de Winckelmann en Allemagne, de Canova en Italie, de Thorwaldsen en Danemark. Vien en France, et son élève David, se réclament à peu près de la même tradition. Le goût de Flaxman pour une antiquité noble, de style pur et correct jusqu'à la sécheresse, entraîna la fabrication de Wedgwood vers une ornementation composée soit d'une suite de figures silhouettées en arêtes vives sur fond de couleur différente, soit de figures isolées, ciselées comme des camées et encadrées dans des médaillons. Entre notre goût actuel et ce décor qui a correspondu au sentiment de toute une époque, quelle différence! Un artiste moderne, lorsqu'il a souci de faire
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Les services de table de Paul Follot 163 Sucrier et pot à lait (faïence). œuvre durable, ne peut cependant pas se laisser aller entièrement à son imagination. Il doit se préoccuper de concilier habilement dans ses créations, sa propre fantaisie avec une certaine tradition. Il doit de plus obéir aux lois que lui impose la matière qu'il traite, et ces lois sont permanentes. Nul n'en est plus convaincu que Paul Follot et il nous en a donné une preuve nouvelle. Dans l'établissement de ses formes d'abord, Pot à crème et théière (faïence).
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Art et Décoration aucune excentricité, aucune recherche de ce qui ne peut correspondre qu'à la mode du jour; un souci très sévère de volumes harmonieux, bien équilibrés, de profils purs, de tout ce qui répond le mieux à l'usage pratique que l'on attend d'un service de table. Le tempérament de l'artiste peut prendre plus de libertés dans l'ornementation. Pourtant il est essentiel, ici encore, qu'il maintienne un rapport étroit entre le décor qu'il imagine et la matière auquel il le destine, la forme qu'il veut souligner et mettre en valeur. Un décor conçu pour une faïence ne devra pas être reporté simplement sur de la porcelaine; l'ornementation de l'assiette d'un service doit différer nécessairement de celle de la saucière et pourtant lui rester très parente. La pâte de la porcelaine, sèche, d'aspect brillant, cassante, appelle fatalement des volumes sévèrement construits, aux lignes architecturales très arrêtées, tandis que la faïence, de pâte plus douce, plus grasse, plus épaisse, autorise des formes plus pleines, plus souples et plus abandonnées. Le prix de revient des deux matières implique aussi plus de richesse pour la porcelaine, plus de simpli- cité dans le décor de la faïence. Et il faut tenir compte encore des différences de cuisson et de couvertes! Toutes ces convenances ont été minutieusement observées et pesées par Follot. Il est aisé de s'en convaincre par les diverses reproductions qui accompagnent ce texte. Et ce sont les mêmes principes, mais avec plus de liberté, qui ont guidé encore l'artiste dans ses études pour les surtout de table ivoirins qu'il a également créés pour la manufacture de Wedgwood et qui continuent la fameuse série dite "Queen's Ware", réputée dès 1759, ainsi que pour les surtout en pâte noire dite "Basalt". S'il est intéressant de savoir qu'un Français a ainsi renouvelé, au vingtième siècle, la glorieuse tradition de l'ancien "potier de la couronne", titre que la reine Sophie-Charlotte fit attribuer à Josiah Wedgwood, le fait qu'un artiste de la valeur de Paul Follot ne se contente pas aujourd'hui de créer des pièces de musée, des exemplaires uniques, mais qu'il s'applique à nous donner des objets tels que des services de table, destinés à l'usage courrant, valait également d'être signalé. GASTON VARENNE. Tasse et soucoupe (porcelaine).
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Paysage d'été. LOUIS CHARLOT. LA PEINTURE AUX SALONS LES ARTISTES FRANÇAIS « Que d’huile ! que d’huile ! » pourraient s’exclamer les maréchaux de pierre ou de toile qui triomphent aux Artistes Français. Lorsque, après un péripatétisme laborieux, on a tiré du commun une cinquantaine d’œuvres et qu’on essaye de porter un jugement sur l’ensemble des autres envois, on s’aperçoit que leur principal caractère est de n’en pas avoir. On pense à ces classes d’élèves dont la plupart sont médiocres, mais que le professeur n’ose gourmander, tant sont touchantes leur bonne volonté et leur convoitise du prix. On regrette presque l’absence d’un « chahuteur » qui animerait cette morne application de son indépendante fantaisie. Pourquoi le Grand-Palais est-il si vaste et le jury si magnanime ? Il est un trait pourtant qu’on déplore d’être obligé de noter, c’est une fréquente niaiserie. Ailleurs le mauvais goût est celui du roi nègre, ici c’est celui du concierge. Une bonne moitié des toiles semble uniquement exécutée pour emporter les suffrages du public dominical, obtenir la gloire à quatre sous de la carte postale, ravir à M. Chocarne-Moreau ses plus fidèles clients. Un sujet qui amuse, plaise, émeuve, voilà tout l’idéal. Encore cette année les peintres à la grosse nous ont-ils épargné le spectacle des poilus crucifiés.
