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L'AMOUR DE L'ART 10° ANNÉE .IO. OCTOBRE 1929 FRANCE 10 - ÉTRANGER 15. 110, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, PARIS (VIe) P. PINSARD.
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GALERIE ZAK 16, rue de l'Abbaye Place St-Germain-des-Prés --- ŒUVRES DE : MODIGLIANI, EUGÈNE ZAK, DERAIN, UTRILLO, RAOUL DUFY, MARC CHAGALL, FRIESZ, BARBER, DE LA SERNA, BOSSHARD, EDZARD, STERLING et d'autres. --- LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard Saint-Germain — PARIS (VI°) MYTHOLOGIE ASIATIQUE ILLUSTREE --- PRINCIPAUX COLLABORATEURS ELISSEEV, ancien professeur de l'Université de Pétrograd (Japon) J. HACKIN, conservateur du Musée Guimet (Lamaïsme et Inde) Clément HUART, membre de l'Institut (Perse) Raymonde LINOSSIER, attachée au Musée Guimet (Bouddhisme) Henri MARCHAL, conservateur d'Angkor Henri MASPERO, professeur au Collège de France (Chine) Madame H. de WILLMAN-GRABOWSKA, chargée de Conférences à la Sorbonne (Brahmanisme) Introduction de Paul-Louis COUCHOUD Un fort volume in-4° raisin (24×31) de 400 pages. — Environ 600 illustrations 40 splendides hors-texte en noir et en couleur, dont 10 exécutés par les ateliers Daniel Jacomet 1.700 exemplaires sur vélin teinté Navarre. PRIX : 220 fr.
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L'AMOUR DE L'ART REVUE MENSUELLE FRANCE : 95 fr. BELGIQUE : 107 fr. Dixième Année ÉTRANGER : 150 et 175 fr. --- SOMMAIRE DU N° 10. Octobre 1929 RÉDACTEUR EN CHEF : FRANÇOIS FOSCA - Alexandre Magnasco .. .. .. .. Emile Bernard. - Manolo .. .. .. .. A. H. Martinie. - Oscar Kokoschka .. .. .. Hans Tietze. - Gabriel Lacroix .. .. .. Ernest Tisserand. - André Fraye .. .. .. Roger Brielle. - L'Exposition d'Art Japonais.. .. .. X... CHRONIQUES : - Bibliographie.. .. .. .. Divers. - Les Disques du Mois .. .. .. André Joram. RÉDACTION ET ADMINISTRATION : LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard St-Germain, PARIS (VIe) -- Télèp. Littré : 67-91 et 48-74 PUBLICITÉ : A. G. A., 155, Faubourg Saint-Denis -- PARIS (Xe) ---
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l'art chez les peuples primitifs de A. BASLER Un fort volume in-quarto carré 85 pages de texte - 106 planches LIBRAIRIE DE FRANCE 110. B° SAINT GERMAIN - PARIS --- LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard Saint-Germain — PARIS (VI°) L'ART PRÉCOLOMBIEN PAR ADOLPHE BASLER et ERNEST BRUMMER Un splendide Volume in-4° carré, donnant plus de 300 Reproductions, dont 8 en plusieurs couleurs, la plupart inédites, provenant en majeure partie du Musée d’Ethnographie du Trocadéro et de Collections particulières 1 Volume cartonné : 165 francs
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ANTIQUITES PERSANES NAZARE-AGA 3, Avenue Pierre Ier de Serbie (XVIe) 10 h. à midi — 14 h. à 19 h. Téléphone : Passy 76-69 BIGNOU TABLEAUX DE PREMIER ORDRE 8, Rue La Boëtie, 8 PARIS Edouard BOUET, Réparateur de Tableaux, Miniatures, Objets d'Art 9, Rue de Penthièvre (Maison Fondée en 1885) English Spoken ACHAT — Tél. : ÉLYSÉES 61-96 Man Spricht Deutsch VENTE DUSAUSSO JOAILLIER EXPERT CAPUCINES 24 BD. DES ACHAT DE BISCUX AU COMPTANT POUR TOUTES EXPOSITIONS D'ART en Egypte roger breval 14 Rue Antikhana LE CAIRE
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DE BELLES COULEURS SUR DE BONNES TOILES f.line COULEURS FINES a.binan TOILES DE QUALITÉ Galerie Marcel BERNHEIM 2bis, Rue de Caumartin - PARIS (9°) Téléph. : Central 88-28 Teleg. : MABERNECO-PARIS VENTE ET ACHAT DE TABLEAUX MODERNES DE PREMIER ORDRE EXPOSITIONS : EXPERTISES : R.-TH. BOSSHARD. - NU DE DOS.
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N° 10 OCTOBRE 1929 L'AMOUR DE L'ART ALEXANDRE MAGNASCO 1667 - 1749 Il y a quelque vingt ans, le nom de ce peintre avait complètement disparu des attributions et expertises. La plupart de ses œuvres, malgré leur caractère franchement personnel, étaient données à des petits maîtres divers, et, plus généralement à Salvator Rosa. Était-ce l'effet d'une ruse commerciale ou d'un oubli ? Célèbre au XVIIIe siècle, dont il occupe tout le commencement, Magnasco avait vu pâlir son succès sous les réactions académiques. Est-ce à dire pourtant qu'il n'eut pas de notoire influence, et que, tandis que son nom s'effaçait, son génie ne laissait nulle empreinte ? Il précède S. Ricci, qui ne lui ménagea pas son enthousiasme, puisque Ratti nous dit qu'il avait toujours une toile de Magnasco dans son atelier pour exciter sa verve picturale ;
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L'AMOUR DE L'ART LE PEINTRE. il est avant Guardi, dont la matière prime-sautière, impressionniste, est fille de la sienne ; il est contemporain de Watteau, dont parfois il a devancé les élégances : voir la toile du Musée de Gênes (Palais Rouge) ; enfin il ouvre à tout le dix-huitième siècle la liberté de la touche, l'improvisation, la verve ; il autorise une sorte de libertinage du pinceau qui va toucher jusqu'à Fragonard, sans doute. Généralement rangé par les pédants (qui ne font aucun cas du génie) parmi les maniéristes, Magnasco subit l'ostracisme officiel pendant plus de deux cents ans, et il a fallu de longues recherches et la perspicacité d'un poète de grand talent et d'un connaisseur hors ligne, pour nous le restituer intégralement. Le Docteur Benno Geiger fut l'auteur de cette résurrection. Il chercha d'abord dans toute l'Italie ce qui s'égarait sous des noms divers chez les collectionneurs et les marchands, puis il écrivit une monographie, qui lui valut les injures de presque toute la presse allemande. En 1914, à la veille de la guerre, il arrivait à Paris avec sa récolte, et montrait à la Galerie Barbazanges, une série étonnante de compositions variées, où les spadassins et les courtisanes, les métiers et les attractions populaires se mêlaient à ces prédications de l'Eglise et de la Synagogue, aux nonnes et aux moines. M. Arthur Sambon, chez qui une exposition moindre mais de grand intérêt, s'est ouverte en juin dernier, a défini dans la préface de son catalogue, avec beaucoup de précision et une langue picturale remarquable, la technique de ce peintre. « Sa facture est nerveuse, souvent crue, de premier jet, donnant sans arrière-pensée de reprise, l'expression nette de l'objet qu'il représente... Sa touche en coup de fouet est obtenue par une matière très fluide, au point qu'en certains endroits elle déborde en épaisseur sur le coup de pinceau qui l'écrase. Souvent cette nerveuse trainée donne l'impression de
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L'AMOUR DE L'ART rubans agités par le vent ». On ne pouvait mieux définir la trame de cette œuvre passionnée, vivante et libre. Que Salvador Rosa ait eu une certaine emprise sur les débats de Magnasco, cela se vérifie ; mais il s'en détacha bien vite, et surtout lorsqu'il aborda les " Frati ", créations géniales où personne ne put le suivre, et qui le situent au delà de l'habileté d'un simple exécutant ; on songe involontairement au Greco dont — à coup sûr — il ne connût rien. Est-ce le même mouvement lyrique, la même emphase, la même humanité dans la foi? Peut-être Lissandro (tel était le nom qu'on lui donnait aussi, à cause de sa petite taille) a-t-il conduit l'amour divin avec plus de grandeur dans la misère et dans les ruines, l'a-t-il revêtu de pittoresque et de fantastique ; mêlant le drame au naturel, l'étrange et le macabre au sacré. Je regrette bien, à ce point de vue, que n'ai pas figuré à l'exposition Sambon le magistral tableau des "Extases mystiques" que possède à Venise le docteur Geiger ; c'est une des œuvres les plus vigoureuses et les plus surprenantes de l'artiste. *** Au premier chef Magnasco est un imaginatif ; mais ce qu'il crée a ses appuis dans la réalité. On se le représente se promenant partout en silence, observant, enregistrant la vie ambiante, puis on le voit rentrant chez lui, s'enfermant dans son atelier solitaire pour jeter sur la toile la charge de vérité qu'il a prise au dehors. Son imagination bouillonne, sa main court à travers la palette et les taches de la toile, il transforme tout ce qu'il touche en vie, en lumière, en esprit. Voici renaître ceux qui passaient et ne reviendront plus, les voici immobilisés à jamais dans leur esprit fuyant, parmi la symphonie d'un effet frappant. Aussi de la scène la plus humble à la plus compli- LES MUSICIENS.
