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cimaise art et architecture actuels 14e année n° 79 present day art and architecture
Excerpt
First pages of the volume, freely accessible.
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Rebeyrolle peintures récentes 7 mars 1967 Galerie Maeght 13 rue de Téhéran Paris 8
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FICHET Peintures 13 Avril - 13 Mai galerie arnaud 212 Boulevard Saint-Germain Paris VII tél ; Lit 46-31
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galerie ARIEL 1967 Cycle d’Expositions de Peintres Etrangers Mars Emil Schumacher Allemagne Avril Mogens Andersen Danemark 140, Bd Haussmann Paris --- Jeanne Bucher 53, rue de seine Paris 6 Nallard MARS Jorn MAI --- LA HUNE a saint germain des prés. Livres d’Art du monde entier L’Ecole de Paris en Estampes mai ALECHINSKY juin S.W.HAYTER 170 Bd Saint-Germain Paris VI
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MORELLET - ARP S.DELAUNAY KASSAK SOPHIE TAEUBER-ARP - SOTO mars avril hommage à kassak avril mai mai juin DENISE RENÉ 124, RUE LA BOËTIE PARIS 8 ELY 93 - 17 DENISE RENÉ 196 Bd St-GERMAIN PARIS 7 BAB 77 - 57 --- GALERIE DU DRAGON 19, rue du Dragon, Paris 6e, LIT. 24.19 ROSOFSKY œuvres graphiques MARS VELICKOVIC Laureat de la Biennale de Paris 1965 AVRIL en permanence BARNES, CHEMAY, CREMONINI, HULTBERG, MATTA, PETLIN, D’ORGEIX, ROSOFSKY, CARDENAS, CASCELLA, HIQUILY, WALDBERG
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GALERIE DE FRANCE 3, Fg St-Honoré - Paris 8e - 265.69.37 --- 1er Mars - 2 Avril ALAN DAVIE peintures récentes 5 Avril - 2 Mai ZAO WOU-KI œuvres récentes --- En permanence Alechinsky --- A.E. Bergman --- Campigli --- R. Gonzalez --- Hartung --- Levee --- Magnelli --- Manessier --- Music --- Nieto --- Pignon --- Prassinos --- Singier --- Soulages --- Zao wou-ki --- Consagra --- J. Gonzalez --- R. Jacobsen --- R. Muller --- Reinhoud --- Editions de gravures et lithographies des artistes de la galerie --- hundertwasser ŒUVRES RÉCENTES Exposition mars 1967 Galerie Karl Flinker 34 rue du bac, paris 7 ---
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Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris Salles d'expositions Wilson (1er étage) 11, Avenue du Président Wilson SALON de MAI VERNISSAGE SAMEDI 29 AVRIL DE 15 H A 22 H ouvert tous les jours de 10 h à 18 h jusqu’au 21 mai --- Galerie Philadelphie 44, rue de Seine - PARIS 6e - MED. 03-44 en permanence : BEER, GRANDJEAN, GRANDMAISON, JACQUEMON, REY, SHU-TANAKA --- COMPARAISONS Peinture - Sculpture MUSÉE D’ART MODERNE DE LA VILLE DE PARIS 11 avenue du Président Wilson Invités d’honneur : les artistes DANOIS du 27 février au 28 mars --- La jeune vedette Christine DELAROCHE a demandé à MARIO LEONARDO de la coiffer dans la nouvelle ligne “EN COALITION”. MARIO & LEO 130, Fg St Honoré Ely 78 - 65 LEONARDO 119, Bd Montparnasse Ode 75 - 56 JOSÉE ARTURO 2, Place de la Bastille Dor 96 - 69 LEONARDO 197, rue du Temple Arc 51 - 74
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201 Bd saint-Germain Paris VII CLAUDÉ GIVAUDAN ROYAL COLLEGE OF ART NOUVELLE GENERATION 3 Mars - 15 Avril --- GALERIE STADLER 51 rue de Seine Paris 6 Danton 91 - 10 MARTINEAU gouaches dessins et peintures MARS Peinture Objective groupe présenté par OTTO HAHN AVRIL --- GALERIE PIERRE DOMEC 33 RUE ST-PLACIDE LITTRÉ 34-07 PARIS VI PEINTURE ININTERROMPUE I WOGENSKY fin avril
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Koenig : peinture 1963. Collection Musée d'Art Contemporain Montreal J. F. KOENIG MARS GORDON WOODSIDE GALLERY SAN FRANCISCO
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cimaise art et architecture actuels present day art and architecture 14e année - N° 79 Janvier - Février - Mars 1967 --- Directeur - Redacteur en chef : Jean-Robert Arnaud Secrétaire général : René Barzilay Administration - Rédaction : 212, bd Saint-Germain, Paris 7, tél. : LITtré 46-31 Imprimé par la Société Mondiale d'Impression 41, rue Héricart, Paris 15 --- Abonnement France --- 1 an 6 numéros 45 F --- Le numéro: 9 F --- Etranger --- 1 an 6 numéros 30 F --- Le numéro: 10 F --- C.C.P. Cimaise Paris 5542.39 --- Couverture Originale de Vieira da Silva U.S.A. --- 10 Denis Milhau --- On a découvert l’Amérique --- Visite d’atelier --- 34 Jacques Lassaigne --- RAZA --- Architecture --- 43 Michel Ragon --- Le Groupe International d’Architecture Prospective --- Paris --- 52 Jean-Jacques Lévêque --- Vivre à Paris ---
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DENIS MILHAU on a découvert l’Amérique America discovered On n’est plus à une contradiction près. Ceux-là mêmes qui exaltent de leur plume agile le règne de la vitesse, l’avènement d’un mondialisme qui se veut fossoyeur des nationalismes désuets mais aussi ennemi d’un cosmopolitisme fragmentaire et bourgeois, ceux-là mêmes qui proclament les mutations structurales essentielles de la civilisation de l’atome et de l’ère de la cosmonavigation, sont aussi ceux qui, d’une même plume agile et agressive, alimentent les querelles de clochers, qui dressent les uns contre les autres des hommes dont ils disent hypocritement la nouvelle fraternité. Et les « ismes » de voltiger dans leur panier critique agité par eux comme s’ils brandissaient les étendards d’une bataille moyenâgeuse. Les étiquettes foisonnent, se multiplient pour se poser sur les pions et les groupes d’un engagement dont les combattants ignorent tout, maniés qu’ils sont, sans ménagement, par la cohorte bavarde des critiques et esthéticiens et n’en pouvant mais. L’Amérique supplante le vieux monde. New York prend le leadership et éclipse Paris. On a découvert l’Amérique. Tout cela n’est guère sérieux La vieille Europe et la jeune Amérique méritent mieux. Dire la richesse et l’originalité de l’art américain c’est, en réalité, dire en quoi il apporte des biens nouveaux au patrimoine esthétique de l’humanité. C’est-à-dire que se pose la question de savoir en quoi l’art américain est un art, et partant, en quoi il est identique aux arts des autres pays et continents, en quoi il participe d’un domaine où rien n’est à personne en particulier ; mais aussi se pose la question de savoir pourquoi il est original et neuf, et partant de savoir en quoi les artistes américains ont fait preuve d’un maniement particulier et inédit du matériau esthétique, d’une conception spécifiquement leur de l’objet, des moyens et des fins d’un art qui, parce qu’il est un art, appartient au domaine commun de tous les arts. Identité et différence, continuité et rupture, universalité et particularité. En rupture de ban. Sans doute n’est-il pas indifférent, sans prétendre cependant épuiser la question, de souligner que l’histoire de l’art américain, y compris celle que nous vivons aujourd’hui, et en tenant compte de l’autonomie relative du domaine particulier, entretient quelques rapports avec ce qu’il est convenu d’appeler l’Histoire tout court. Et il ne serait donc pas indifférent de souligner ce qui, dans l’histoire du monde depuis trois siècles, fait qu’il puisse y avoir une histoire du peuple américain, une hisotire nationale avec des caractères très particuliers. En premier lieu, semble-t-il, que cette grande nation, constituée par sa propre volonté dans un laps de temps There is no lack of contradictory statements. The very people who ply their pens to laud the reign of speed, the coming of a world consciousness which will bury outworn nationalism and at the same time reveal itself to be the enemy of fragmentary and bourgeois cosmopolitanism, the very ones who proclaim the essential structural mutations of atomic civilization and the era of cosmic travel, are also those who, with the same swift and aggressive pen, feed those teapot tempests which cause quarrels among those very men they hypocritically claim for the new fraternity. “Isms” of all sorts jostle against one another in the critics’ “salad shakers”, which they agitate with the zeal of a knight brandishing his standard before riding headlong into the tray…Labels multiply, teem, are attached to pawns and to groups who ignore everything about the battle they are supposed to be engaged in, manipulated as they are, without pity, by the noisy band of critics and aesthetes. America has supplanted the old world. New York has seized the standard of leadership and eclipses Paris. America has been discovered at last. All these pat phrases are not to be taken very seriously. Old Europe and young America deserve better treatment. A break with tradition. It is doubtlessly not without interest, without, however, pretending to exhaust the question, to underscore that the history of American art, including that of today, and taking into account the relative autonomy of the particular field, maintains some relations with what may be called, in all simplicity, history. It is not, therefore, useless to underline what, in three centuries of world history, makes possible the existence of a history of the American people, a national history with highly special characteristics. In the first place, it appears, this great nation, brought about by its own will and in a period of time uniquely brief in history, was immediately given a capitalistic structure without having known feudal or monarchist regimes—necessary steps in the formation of present-day European democracies. Even more, the American constitution, the structure of the country, were deliberately created in a spirit of total rupture with the past: in the immense colonial land still open to human adventure, audacious and serious Europeans, bringing with them their acquired civilization and the force of their arms, decide to slash the ties which bind them to the old world, to join together to become a nation and to build that nation entirely free and
