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ART ET DÉCORATION REVUE MENSUELLE DE L'ART MODERNE ÉDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS FÉVRIER 1935 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS LES ÉCHOS D'ART CE NUMÉRO FRANCE : 10 Fr. PRINTED IN FRANCE.
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UNE INITIATIVE : RÉDUCTION DE PRIX SUR LES LIVRES D'ART La crise économique atteint particulièrement les cercles cultivés et, parmi eux, surtout les artistes, les architectes, les industriels d'art, qui ont cependant besoin de documentation pour renouveler leurs créations ou leurs productions. Par ailleurs, le coût des différents éléments qui composent les livres n'a pas subi de baisse sensible. Un grave problème est ainsi posé aux éditeurs. Les Éditions Albert Lévy ont décidé de donner à ce problème une solution énergique : faire subir à la plupart des ouvrages de leur fonds des réductions de prix très importantes. Ces ouvrages seront vendus temporairement à des prix inférieurs aux prix de remplacement ; quand un ouvrage sera épuisé, il ne pourra être réimprimé qu'à des prix supérieurs à ceux offerts aujourd'hui, mais il faut espérer qu'à ce moment le pouvoir d'achat du public sera augmenté. L'important sacrifice consenti par les Éditions Albert Lévy sera, sans aucun doute, apprécié par leur clientèle et tout spécialement par leur clientèle étrangère, si friande de documentation d'art française, et à qui l'état des changes rendait difficile ces temps derniers l'acquisition des livres français. --- LISTE DES LIVRES AVEC RÉDUCTION DE PRIX Anciens prix --- Nouveaux prix --- L'ACROPOLE, par G. Rodenwaldt --- L'ARCHITECTURE DES PALAIS ITALIENS DU XIIIe AU XVIIe SIÈCLE, 3 volumes; chaque volume --- HOTELS ET MAISONS DE LA RENAISSANCE FRANÇAISE, par Paul Vitry --- LE JARDIN ET LA MAISON ARABES AU MAROC, par Jean Gallotti --- BATIMENTS ET JARDINS, par M. Roux-Spitz --- MURS ET DÉCORS, par André Granet --- KIOSQUES ET PAVILLONS DE PAYS D'OUTRE-MER, par P.-E. Cintrat --- ART BYZANTIN, par le docteur Volbach, Georges Salles et Georges Duthuit --- DONATION ADOLPHE DE ROTHSCHILD (Musée du Louvre), par Emile Molinier --- EXPOSITION D'OBJETS D'ART DU MOYEN AGE ET DE LA RENAISSANCE, par Seymour de Ricci --- LA COLLECTION CAMONDO (Musée du Louvre) --- VIEILLES ENSEIGNES DE PARIS EN FER FORGÉ, par P.-F. Bailly --- LA FERRONNERIE, par A.-H. Martinie --- LE TRÉSOR D'ARGENTERIE DE BERTHOUVILLE, près Bernay, conservé au département des Médailles et Antiques de la Bibliothèque nationale, par Ernest Babelon --- ORFÉVRERIE RELIGIEUSE ET ORFÉVRERIE CIVILE DU MOYEN AGE ET DE LA RENAISSANCE, par E. Molinier --- L'ORFÉVRERIE CIVILE FRANÇAISE DU XVIe SIÈCLE AU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE, par H. Nocq, Paul Alfassa et Jacques Guérin --- PORCELAINE FRANÇAISE DU XVIIe AU MILIEU DU XIXe SIÈCLE, par Paul Alfassa et Jacques Guérin --- DÉCOR INTÉRIEUR ET MEUBLES DE LA MAISON ANGLAISE, par Mac Iver Percival --- DÉCOR INTÉRIEUR ET MEUBLES DE LA MAISON FRANÇAISE, par Elisa Maillard --- LE MOBILIER AUX XVIIe ET XVIIIe SIÈCIES ET PENDANT LES PREMIÈRES ANNÉES DU PREMIER EMPIRE, par E. Molinier --- L'ART DÉCORATIF FRANÇAIS, par León Deshairs --- MODERN FRENCH DECORATIVE ART --- L'ART DÉCORATIF FRANÇAIS, 2e SÉRIE, par León Deshairs --- CROQUIS DE RUHLMANN --- INTÉRIEURS III (Collection documentaire d'art moderne) --- INTÉRIEURS III (Collection documentaire d'art moderne) --- Anciens prix --- Nouveaux prix --- COLLECTION : RÉPERTOIRE DU GOUT MODERNE, 5 volumes; chaque volume --- NOUVELLES BOUTIQUES, par René Chavance --- LES TAPISSERIES DU XIIe À LA FIN DU XVIe SIÈCLE, par J. Guilffrey --- LES TAPISSERIES DES CHASSES DE MAXIMILIEN, par G. Migeon --- ÉTOFFES IMPRIMÉES ET PAPIERS PEINTS, par L. Moussinac --- ÉTOFFES D'AMEUBLEMENT TISSÉES ET BROCHÉES, par L. Moussinac --- ÉTOFFES ET TAPIS ÉTRANGERS, par M.-P. Verneuil --- TAPIS, par Léon Moussinac --- NOUVELLES VARIATIONS, par Benedictus --- DÉCORS ET COULEURS, album n° 1, par Georges Valmier --- DÉCORS ET COULEURS, album n° 2, par Jean Burkhalter --- ÉTUDE DE LA MER, par Mathurin Méheut --- ÉTUDE DE LA FORÊT, par M. Méheut --- LE BON GENRE --- 1.200 --- TENDANCES NOUVELLES DU THÉÂTRE, par Léon Moussinac --- VINGT SOLDATS DE LA DIVISION MAROCAINE, par Julien Le Blant --- LE BRONZE CHINOIS ANTIQUE, par A.-J. Koop --- CONTRIBUTION À L'ÉTUDE DES ARMES ORIENTALES, par P. Holstein --- LA CÉRAMIQUE DANS L'ART D'EXTREMÉ-ORIENT --- 5.000 --- 3.500 --- ANCIENS TAPIS D'ORIENT, par Friedrich Sarre et Hermann Trenkwald, sous portefeuille ou cartonné toile --- 4.800 --- 3.600 --- Demi-relire --- 5.000 --- 3.800 --- TAPIS TURCS, par J. de Vegh et Ch. Layer --- SOIERIES MAROCAINES, par Lucien Vogel --- CENT PLANCHES EN COULEURS D'ART CHINOIS, par R.-L. Hobson --- CENT PLANCHES EN COULEURS D'ART MUSULMAN, par R. Koechlin et G. Migeon --- CHANTILLY, CRAYONS FRANÇAIS DU XVIe SIÈCLE, par Etienne Moreau-Nélaton --- CRAYONS FRANÇAIS, par E. Moreau-Nélaton --- EXPOSITION CENTENNALE DE L'ART FRANÇAIS, par Roger Marx --- PIGALLE, par S. Rocheblave --- RODIN, par S. Rocheblave --- Demandez ces ouvrages chez les principaux libraires Envoi franco sur demande du catalogue illustré contenant une notice détaillée sur chaque ouvrage LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY 2, RUE DE L'ÉCHELLE, PARIS (CHÈQUES POSTAUX PARIS 66-90)
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ART ET DÉCORATION L'ART DECORATIF ET LES ECHOS D'ART 38e ANNÉE - RÉDACTEUR EN CHEF : L. CHERONNET --- TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS, LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS ; TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES ET SERONT POURSUIVIES PAR LES AUTEURS. --- PRIX : FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L’ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS À TARIF POSTAL RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L’), ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATÉMALA, HAÏTI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITHUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE), PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCO-SLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUSGOSLAVIE, LE N° 12 FR. 50. L’ABONNEMENT ANNUEL, 125 FR. AUTRES PAYS : LE N° 15 FR. L’ABONNEMENT ANNUEL 150 FR. EMBOITAGES JUSQU’À 1931 INCLUS, CHAQUE EMBOITAGE CONTIENT UN SEMESTRE : A PARTIR DE 1932, CHAQUE EMBOITAGE CONTIENT UNE ANNÉE : 15 FR. (PORT EN SUS : FRANCE 3 FR. ÉTRANGER 4 FR.). CHÈQUES POSTAUX : PARIS 66-90. TÉL. OPÉRA 65-38. --- PARIS, 2, RUE DE L’ÉCHELLE LES ÉDITIONS ALBERT LEVY --- SOMMAIRE FEVRIER 1934 Henri Guillot, par Louis Cheronnet. L’Ecole Estienne, par Pierre Migennes. Edouard et Marcel Schenck, par Paul Laroche. Pierre Lebasque, par René Chavance, Un nouveau café de Ch. Sielis aux Champs-Elysées, par G. Brunon-Guardia. Les Expositions, Par René Chavance. --- LES ECHOS D’ART REVUE DES REVUES - BIBLIOGRAPHIE INFORMATIONS ET NOUVELLES - L’EXPOSITION DE 1937 --- A DÉTACHER ET A ENVOYER A VOTRE LIBRAIRE OU A LA REVUE “ART ET DÉCORATION”, 2, RUE DE L’ÉCHELLE. PARIS-Ier Veuillez m’inscrire pour un abonnement d’un an à “Art et Décoration” à partir du mois d ______ 19 *Vous en trouverez, ci-inclus, le montant en un $\frac{\text{chèque}}{\text{mandat}}$ de Frs. _________________________ j’en porte le montant, soit Frs.* _________________________ au crédit de votre compte chèque postaux Paris n° 6690. Date _________________________ Signature : Nom : _________________________ Prénom : _________________________ Profession : _________________________ Adresse : _________________________ * Biffer la mention inutile.. ** Abonnement (12 No), France, 100 fr. — Pays à demi-tarif postal, 125 fr. — Pays à plein tarif postal, 150 fr.
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COMME COMPLÉMENT LOGIQUE... ... à "Art et Décoration" lisez L'ARCHITECTE la plus belle revue d'architecture du monde - Toute l'activité constructive moderne - Plus de 500 documents par an. Planches hors-texte réputées - Le n° mensuel: 12 fr. (France) L'Abonné annuel : 120 fr. (France) Numéro spécimen contre : 2 francs Les Éditions Albert Lévy 2, rue de l'Echelle, Paris. --- CARDEILHAC ORFEYRE - PARIS 14 Place Vendome - 67478 --- VERONESE 4, Rue Saint-Philippe-du-Roule Elysées : 08-13 Présente ses dernières créations chez JEAN PASCAUD, DÉCORATEUR 165, Boulevard Haussmann, PARIS
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ANDRÉ ARBUS décorateur 24, Avenue Matignon - Élysées 05-13 PARIS --- LA PORCELAINE FRANÇAISE DU XVIIe SIÈCLE AU MILIEU DU XIXe SIÈCLE par PAUL ALFASSA et JACQUES GUÉRIN Conservateurs-adjoints du Musée des Arts Décoratifs C'est le plus important ouvrage qui ait été publié depuis longtemps sur la porcelaine française. Il a été établi d'après les pièces, dont un grand nombre rares et précieuses, réunies il y a deux ans au Pavillon de Marsan, à Paris, à l'Exposition de la Porcelaine Française, dont le succès a été considérable. À chaque pièce reproduite se rapporte une notice détaillée accompagnée, s'il y a lieu, de la reproduction de la marque de fabrique. L'ouvrage est précédé d'une introduction et de notices sur les manufactures françaises. C'est un livre précieux de documentation et d'étude, un remarquable album donnant une vue générale frappante sur l'art et l'histoire de la porcelaine française. 96 planches, dont 88 en héliogravure et 8 en couleurs sur bristol de luxe, 72 pages de texte sur papier vergé. L'ouvrage broché, nouveau prix ………………………………………… 250 francs LES ÉDITIONS ALBERT LÉVY, 2, RUE DE L'ÉCHELLE, PARIS
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REPRODUCTIONS EN COULEURS DE TABLEAUX DE MAITRES LES amateurs d'art, les artistes, les étudiants se sont bien souvent étonnés de ce qu'il n'existe pas de très bonnes reproductions en couleurs des tableaux des musées français, alors que l'on peut facilement s'en procurer des tableaux des musées étrangers. Émus par cette carence, nous avons décidé la publication d'une très importante série de reproductions en couleurs obtenues par le procédé le plus perfectionné, l'héliotypie en couleurs. Nos planches, exécutées sous le contrôle des techniciens les plus avertis, donnent toute garantie en ce qui concerne la fidélité des tons et n'ont rien de commun avec les reproductions à bon marché, sur papier brillant, où la trame quadrillée peut quelquefois gêner. Nous avons choisi un format (0 m. 34×0 m. 44, y compris de très petites marges) assez grand pour permettre l'apposition sur un mur, et assez maniable pour faciliter le classement en portefeuille, aux fins d'étude. Enfin, nous sommes parvenus à établir un prix particulièrement bas, étant donné la qualité des reproductions. Nous avons commencé par le Musée du Louvre et nous avons le plaisir d'annoncer la publication des planches suivantes : - LA PIETA D'AVIGNON - MATSYS. LE BANQUIER ET SA FEMME - BROUWER. LE FUMEUR - FRANS HALS. LA BOHÉMIENNE - GIORGIONE. LE CONCERT CHAMPÊTRE - TITIEN. PORTRAIT DE LAURA DE DIANTI - MURILLO. LE JEUNE MENDIANT - WATTEAU. PASTORALE - WATTEAU. LE FAUX PAS - CHARDIN. LE BENEDICITE - MANET. OLYMPIA - MANET. LE BALCON - RENOIR. LE MOULIN DE LA GALETTE - CÉZANNE. VUE DE L'ESTAQUE Le prix de chaque reproduction est de 32 fr. Frais d'expédition : pour un envoi comprenant de 1 à 3 reproductions : pour la France : 1 fr. ; pour l'étranger : 1 fr. 75. Pour un envoi comprenant au moins 4 reproductions : franco de port. --- LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARTS 2, RUE DE L'ÉCHELLE, PARIS CHÈQUES PCSTAUX PARIS 66-90
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LIVING ROOM CHEZ M. DE W. MEUBLES CHÊNE CLAIR ET CHÊNE FONCÉ. PEINTURE PLASTIQUE TON NATUREL HENRI GUILLOT Sans pousser jusqu'à l'extrême l'esprit de classification, je crois qu'il est nécessaire, lorsqu'on parle d'un de ces artistes dont le rôle est d'aménager et d'orner nos demeures, de souligner, dès l'abord, la profonde dominante qui le caractérise avant tout. On pourrait dire que chaque ensemblier, pour des raisons particulières, faciles d'ailleurs à déterminer — si l'on considère son tempérament et sa formation — affectionne une sorte de « clef » dans laquelle il composera presque toujours ses « variations sur le thème moderne ». Ce qui nous conduit à établir quatre grandes classes : celle des ébénistes, celle des ingénieurs, celle des architectes et celle des décorateurs — et je laisse à ce dernier terme son sens le plus pur. Sans compter naturellement les combinaisons intermédiaires, car il est bien entendu qu'il ne s'agit pas ici de cantonner chacun dans des limites si strictes qu'elles fausseraient le jugement que l'on a à porter sur une œuvre. Ainsi, Henri Guillot, qui commença par être peintre,
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puis étudia l'architecture et, enfin, fit à un moment donné des dessins de mode, nous apparaît avant tout comme un architecte décorateur. Dans toutes ses réalisations, ce qui prime c'est la recherche du cadre, la création de l'ambiance. Et les termes qu'il profère le plus souvent pour expliquer ses volontés ce sont : tenue, grande allure, impression délicate ou précieuse. On sent combien ces mots ou ces qualificatifs conviennent surtout à des valeurs générales, à l'expression sensible d'un contenant (et de la sorte nous confirment dans notre opinion), mais encore par là même précisent l'esprit des programmes et avouent, fort justement, une personnalité que, comme nous allons pouvoir nous en rendre compte, les créations ne démentiront pas. Pour Henri Guillot, le grand problème est donc la réorganisation de l'espace, et son adaptation à la personnalité et à la vie de l'occupant. Ce problème, il est — à peu de chose près — le même, qu'il s'applique à un vieil appartement ou à un logement situé dans une maison nouvellement construite. À peine si, dans le premier cas, le décorateur est un peu plus appelé à jouer le rôle d'un « chirurgien esthétique », remettant au goût du jour un plan ancien et réparant des ans l'irréparable outrage. Il s'agit d'aménager l'intérieur d'une suite de cubes vides, et de donner à ceux-ci rien que par de nouvelles proportions et le nouveau jeu de leurs volumes, déjà une vie et une âme personnifiée : suite DESSERTE EN GLACE BLANCHE SUR FOND DE MIROIR
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diverse en ses éléments mais conservant malgré tout une unité d'ensemble. Ce résultat s'obtient par deux séries d'opérations : les unes qui consistent en des rétablissements naturels, les autres qui font appel à l'artifice. (Notons immédiatement que l'usage de certains artifices, lorsqu'il s'agit de renouvellement d'architecture intérieure, ne me paraît nullement répréhensible.) Les rétablissements n'affectent que le plan : cloisons abattues ou portes supprimées. Les artifices changent les proportions, créent des masses nouvelles, masquent l'insupprimable, raccordent le disparate. Henri Guillot excelle en ce jeu de métamorphoses sur place. Avec du staff il sait inventer de tels volumes qu'on les croirait rationnellement nécessités par le gros œuvre. Il surbaisse une pièce pour conférer plus d'importance à sa voisine, crée de l'ampleur pour donner de l'allure aux pièces de réception, confectionne des coins intimes « naturels » aux places les plus justes, élargit une pièce en réunissant deux fenêtres par une jonction en miroir, donne par des pilastres l'illusion de la hauteur à une pièce basse, arrondit des coins pour adoucir et envelopper de quiétude une chambre qui, sans cela, serait banale, ménage partout des perspectives et des points de vue qui renouvellent, de chaque place qu'on occupe, l'aspect d'une salle. Et cette re-création architecturale il la complète par une distribution et une prévision ingénieuses des éclairages : clarté égale répandue par les corniches et les projecteurs, avec des zones d'ombre, et des accen- COIN DE CHAMBRE, FAUTEUIL RECOUVERT DE VELOURS FOURRURE, COIFFEUSE EN MIROIR ET MÉTAL DORÉ
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BUREAU CHEZ M. G. MURS ET MEUBLES GAINÉS EN VACHETTE NATURELLE tuations étincelantes obtenues par des mouvements muraux et par des sources lumineuses accessoires. Ainsi, dans un grand living room, il arrondit un des angles de la pièce, celui qui se trouve près de la cheminée, pour le transformer en coin de feu garni d'un divan semi-circulaire et éclairé latéralement par une rampe prise dans un pilastre s'élevant au-dessus de la cheminée : cela forme, sans rompre l'unité de la pièce, un coin qui a sa vie propre et où la lumière éclate et meurt sur une paisible surface courbe. Une telle conception de l'aménagement ne laisse guère de place, on s'en doute, au meuble rapporté ou mobile
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(sauf les tables et les chaises). Il faut que rien ne vienne briser le rythme des surfaces qui doivent, pour donner leur plein effet, rester le plus pur possible de toute adjonction. Les meubles doivent donc être au moins fixes et d'une matière qui vienne s'allier ou contraster harmonieusement avec celle des murs, et mieux encore être encastrés dans la construction et venir jouer ainsi leur rôle dans l'orchestration générale. Ainsi les divans ont-ils souvent à leur pied ou à leur tête un bâti dépassant qui semble sortir du mur, et les cale « architecturalement » dans l'ensemble. Ainsi les bibliothèques sont-elles fondues dans le décor qu'elles marquent, mais sans chercher à en sortir, ainsi certaines dessertes apparaissent-elles comme un avancé prenant normalement origine d'une encoignure par exemple, tandis que les armoires et les penderies, dont les portes sans joints occupent la superficie d'un panneau entier, semblent creusées dans l'épaisseur d'une muraille. Tout ceci a, en outre, l'avantage de permettre des dimensions originales soigneusement adaptées aux possibilités et aux besoins et où le pratique trouve son compte. On conçoit aisément qu'on peut agencer au mieux telle armoire penderie, dont la profondeur est prise sur la superficie de la pièce. H. Guillot n'y manque pas. Le rangement et l'accessibilité des objets ménagers et des vêtements sont toujours très étudiés dans ses réalisations : il semble qu'il ait horreur de toutes négligences et pertes de temps. Il nous reste maintenant à voir comment H. Guillot habilite ces structures, comment il leur donne leur cachet définitif. Je crois être dans le juste en disant que, dans toute création de H. Guillot, il y a une part d'un certain dandysme. Le vrai, celui qui hait l'ostentation et entend ne pas crier le prix des choses. L'impression de richesse et de raffinement ne provient ici ni de la valeur intrinsèque des matières, ni d'une volonté de préciosité qui aurait présidé à leur choix, mais simplement de subtils rapports ou oppositions entre elles. Tout est dans l'esprit. BUREAU EN PALISSANDRE NATUREL, DESSUS CUIR VERT, POIGNÉES CRISTAL
