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ART ET DÉCORATION REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE ÉDITIONS ALBERT LEVY LIBRAIRIE CENTRALE DES BEAUX-ARIS AVRIL 1934 2, RUE DE L'ÉCHELLE - PARIS LES ÉCHOS D'ART CE NUMÉRO FRANCE : 10 w.
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ART ET DÉCORATION L'ART DECORATIF ET LES ECHOS D'ART 38e ANNÉE - RÉDACTEUR EN CHEF : L. CHERONNET Administrateur : M. JARYC --- TOUS LES DROITS SUR LES ARTICLES ET LES REPRODUCTIONS SONT RÉSERVÉS POUR TOUS PAYS, LES MODÈLES PUBLIÉS SONT ET DEMEURENT LA PROPRIÉTÉ DE LEURS AUTEURS : TOUTES LES REPRODUCTIONS OU IMITATIONS, MÊME PARTIELLES, SONT INTERDITES ET SERONT POURSUIVIES PAR LES AUTEURS. --- PRIX : FRANCE : LE NUMÉRO 10 FRANCS. L’ABONNEMENT ANNUEL (12 NUMÉROS) 100 FRANCS. PAYS À TARIF POSTAL RÉDUIT : AFRIQUE DU SUD (UNION DE L’) ALBANIE, ALLEMAGNE, ARGENTINE, AUTRICHE, BELGIQUE, BRÉSIL, BULGARIE, CANADA, CHILI, COLOMBIE, CONGO BELGE, CUBA, ÉGYPTE, ÉQUATEUR, ESPAGNE, ESTHONIE, ÉTHIOPIE, FINLANDE, GRÈCE, GUATÉMALA, HAÏTI, HONGRIE, LETTONIE, LIBÉRIA, LITUANIE, LUXEMBOURG, MAROC (ZONE ESPAGNOLE) PARAGUAY, PAYS-BAS, PERSE, POLOGNE, PORTUGAL ET SES COLONIES, ROUMANIE, SALVADOR, TCHÉCO-SLOVAQUIE, TERRE-NEUVE, TURQUIE, U. R. S. S., URUGUAY, VENEZUELA, YOUGOSLAVIE. LE N° 12 FR. 50. L’ABONNEMENT ANNUEL, 125 FRS. AUTRES PAYS : LE N° 15 FRS. L’ABONNEMENT ANNUEL 156 FRS. EMBOÎTAGES JUSQU’À 1931 INCLUS, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UN SEMESTRE : À PARTIR DE 1932, CHAQUE EMBOÎTAGE CONTIENT UNE ANNÉE : 15 FRS (PORT EN SUS : FRANCE 3 FRS. ÉTRANGER 4 FRS). CHÈQUES POSTAUX : PARIS 66-90. TÉL. OPÉRA 65-38. --- PARIS, 2, RUE DE L’ÉCHELLE LES ÉDITIONS ALBERT LEVY --- SOMMAIRE • AVRIL 1934 • Constantes du meuble français, par Waldemar George. Œuvres récentes de J. Leleu, par Raymond Cogniat. Les nouveaux tissus de Germaine Montereau, par L. Ch. Pochoirs populaires chinois, par Ida Treat. Raymond Subes, par Marcel Zahar. Tapisseries d’Orient de haute époque, par Jean Gallotti. Les Expositions, par René Chavance. • LES ÉCHOS D’ART REVUE DES REVUES - ÉCHOS ET NOUVELLES - CALENDRIER DES EXPOSITIONS --- EXPOSITION A LA GALERIE D’ART & DÉCORATION 2, RUE DE L’ÉCHELLE Du 1er au 13 Juin TISSUS NOUVEAUX & COSTUMES DE DANSE DE GERMAINE MONTEREAU LES MEUBLES INGÉNIEUX DE PAUL BRY --- A DÉTACHER ET A ENVOYER A VOTRE LIBRAIRIE OU A LA REVUE “ART ET DÉCORATION”, 2, RUE DE L’ÉCHELLE. PARIS-I* Veuillez m’inscrire pour un abonnement d’un an à “Art et Décoration” à partir du mois d. _______ 19 *Vous en trouverez, ci-inclus, le montant en un $\frac{\text{chèque}}{\text{mandat}}$ de Frs ___________________________ J’en porte le montant, soit Frs* ___________________________ au crédit de votre compte chèque postaux Paris n° 6690. Date _________________________ Signature : Nom : _________________________________________________________ Prénom : ______________________________________________________ Profession : __________________________________________________ Adresse : _____________________________________________________ * Biffer la mention inutile. ** Abonnement (12 N°), France, 100 fr. — Pays à demi-tarif postal, 125 fr. — Pays à plein tarif postal, 150 fr.
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André Godin 40 Rue de Paradis Paris 10th Tel: Provence 30-71 Dir. artistique : S. Laurain --- LE RIVALUM ouvre plus grandes les portes du progrès... ALLIAGE D'ALUMINIUM DUR TRÈS RÉSISTANT À L'OXYDATION BEZAULT FRÈRES 82, RUE DE LA FOLIE MÉRICOURT PARIS — Tél.: Oberkampf 54-35 — 54-36 DEMANDEZ NOTRE PLANCHE 901 O Publicité Paul Le Chevalier --- VERONESE 4, Rue Saint-Philippe-du-Roule Elysées : 68 11 Présente ses dernières créations chez JEAN PASCAUD, DÉCORATEUR 165, Boulevard Haussmann, PARIS
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CONSTANTES DU MEUBLE FRANÇAIS Le mouvement en faveur d'un renouveau du meuble, doit être fondé sur une doctrine précise. Dans le passé le mobilier français avait, du haut jusqu'en bas de l'échelle, des chefs-d'œuvre dus aux grands ébénistes jusqu'aux plus humbles ouvrages des menuisiers ruraux, un caractère distinct. Chaque région de la France créait des meubles qui tout en subissant l'emprise féconde de l'esprit régional, participaient à un style national. L'art mobilier français illustrait le principe d'unité dans la diversité qui a été l'idée-force de la France. Il est malaisé de rappeler à la vie et de galvaniser les traditions provinciales assoupies. Il ne peut être question de prôner l'imitation servile ou l'interprétation des meubles rustiques « de style ». De semblables tentatives ont donné jusqu'ici des résultats néfastes. Le rustique transposé dans l'intérieur bourgeois est une mode et un vain artifice. Or le problème du mobilier français doit être abordé d'un point de vue qui n'est pas et qui ne peut être celui d'une mode passagère et sujette à caution. Alors même qu'on tient compte des fluctuations du goût, on doit envisager le mobilier français comme la constante d'un génie national identique à soi-même. Ceci une fois admis, nous sommes en droit de nous demander quelle est la faculté maîtresse du mobilier français des époques Louis XV et Louis XVI, époques qui marquèrent l'apogée de nos arts appliqués. A quoi faut-il attribuer l'universel prestige du meuble français ancien? Le meuble français est mince, élancé et précis. Ce meuble est une architecture établie à la mesure de l'homme. Sa principale vertu réside dans cette conformité aux lois du corps humain. Le meuble français suit de beaucoup plus près que les meubles étrangers qui sont ses frères ou ses cousins germains (et qui procèdent des mêmes données formelles) les normes et les canons de l'homme. Une simple confrontation des meubles français Louis XV et des meubles baroques ou « rococo » italiens, espagnols et allemands confirme ce point de vue. Sans s'écarter de leur destination, les meubles baroques et rococo revêtent les apparences d'œuvres d'art gratuites. D'une invention plus riche, plus théâtrale que les meubles français contemporains, ils n'ont pas leur pureté de dessin, leur finesse linéaire, leur équilibre et leur stabilité. Quel que soit leur stade de perfection, les meubles français ne perdent pour ainsi dire jamais le caractère d'objets utilitaires. La « science de l'échelle », l'art des sûres proportions de l'ouvrier français sont visibles à l'œil nu. Sans doute cet ouvrier se pliait-il à des lois d'harmonie.
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Sans doute avait-il à sa disposition un jeu complet de gabarits. Mais l'ouvrier qui était avant tout un bon exécutant, voyait juste et traduisait librement les modèles-archétypes fournis par les artistes. Ces modèles formaient un répertoire. Un tel répertoire était toujours passible d'adaptation ou de transformation. Sans subir de graves altérations, dans leur essence et dans leur contexture, les styles français offrent de nombreuses variantes. L'heureuse proportion de ces meubles dans leurs rapports avec le corps humain, avec l'architecture et avec les objets est nettement apparente. Cette proportion essentiellement normale et cette aptitude à associer les formes constituent l'apport propre de la France et du XVIIIe siècle dans le domaine de l'art décoratif. Envisagé d'un point de vue plastique, le style Louis XVI s'oppose au style Louis XV. Ce style est une victoire de la droite sur la courbe, du rectangle sur le cercle et du cube sur la sphère. Le dénominateur commun des deux styles précités est ce sens nouveau de la mesure qui forme l'attribut d'une culture façonnée par la vie bourgeoise. Le meuble français du « siècle des lumières » exprime donc non seulement un style décoratif, mais aussi un art et une manière de vivre. La transformation qui vient de s'opérer dans les mœurs, dans les goûts et dans les habitudes est clairement perceptible à Versailles, où se trouvent réunis les vestiges des trois règnes. Aux vastes espaces, à l'apparat solennel et hautain des appartements qu'occupait Louis XIV font suite les appartements de plus en plus exigus et intimes des reines Marie Leczinska et Marie-Antoinette. Cette exigüité et cette intimité qu'on décèle également dans les meubles, trahissent la volonté de traiter l'habitat, non point comme un décor, mais comme le cadre d'une vie individuelle. Les meubles gothiques et les meubles Renaissance sont des monuments construits à la mesure des pièces monumentales. Le XVIIIe siècle découvre, pour la première fois depuis l'antiquité, les proportions normales et convenables à l'homme. Il ressort de tout ce qui précède que le meuble français du XVIIIe siècle contient des valeurs permanentes, en dehors des éléments de style qui lui sont propres et qui portent le sceau de son époque. Ce meuble ne doit pas être copié; il doit être étudié. Son squelette doit être mesuré. La leçon du passé sera mise à profit par des hommes capables de dissocier les éléments constructifs d'un ouvrage de son style extérieur. Pour remplir son message et pour retrouver son aspect personnel, le meuble français moderne doit être accueillant et agréable à l'œil. Le meuble a une fonction matérielle et morale. Le siège est, avant tout, un récipient du corps. Ses formes expriment par des équivalents et prolongent dans l'espace les formes du corps humain. Un siège ainsi conçu porte la marque indélébile de l'homme qui en est l'artisan. Il est humanisé. Il est le compagnon de l'existence humaine. Le meuble français moderne doit délibérément s'orienter dans la voie de ces formes animées d'un esprit humain et sympathique qui ont assuré au meuble français ancien son primat dans le monde. WALDEMAR GEORGE.
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ŒUVRES RÉCENTES DE J. LELEU LIT DE REPOS EN CHÊNE DE MACASSAR COUVERTURE EN SATIN NÈGRE À LISERÉS ROUGES Si l'on prend la peine de dresser la liste des grands décorateurs entre 1918 et 1928, on s'aperçoit que bien peu subsistent aujourd'hui, même parmi ceux qui, à leur époque, eurent une certaine influence, un certain succès. Les conditions actuelles, de plus en plus difficiles, sont pourrait-on croire, responsables de ce fait. Il nous semble plutôt que chaque inventeur de formes nouvelles reste limité dans ses propres inventions et qu'après avoir été plus ---
