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ROB MALLET-STEVENS ARCHITECTE --- CH. MASSIN EDITEUR 51 RUE DES ECOLES PARIS
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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ROB. MALLET-STEVENS --- DIX ANNÉES DE RÉALISATIONS EN ARCHITECTURE ET DÉCORATION Préface de MAURICE RAYNAL INTRODUCTIONS DE MM. - BONNEY . . . . . . . . . . États-Unis d'Amérique. - BOURGEOIS, Architecte . . . Belgique. - DUDOK, Architecte . . . . . Hollande. - MARGOLD, Architecte . . . . Allemagne. - MELNIKOFF, Architecte . . . U. R. S. S. - SARTORIS, Architecte . . . Italie. --- PARIS CH. MASSIN & CIE, ÉDITEURS 51, RUE DES ÉCOLES
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A LA MÊME LIBRAIRIE --- ROB. MALLET-STEVENS UNE CITE MODERNE. -- Un album 34 x 24 de 32 planches rehaussées de couleur. LE DÉCOR MODERNE AU CINÉMA. -- Un album 34 x 24 de 40 planches reliées demi-toile.
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PRÉFACE Parmi toutes les tentatives remarquables que l'architecture actuelle a effectuées en vue de doter l'urbanisme contemporain de la ligne exacte de son temps, Mallet-Stevens fait preuve dans ses brillantes réalisations d'un tempérament très délicatement attaché aux exigences de la mesure humaine considérée dans son intimité la plus profonde, la plus attachante. L'ordonnance plastique de son œuvre se plie doucement aux ordres d'une sensibilité dont l'amour de la douceur de vivre semble le principal levier d'action, la douceur de vivre avec ses impérieuses exigences et ses faiblesses délicieuses. Une harmonieuse tendresse baigne ces lumineux équilibres de volumes, de masses ou de plans. Comme Rivarol l'exigeait du style l'on « ne sent jamais grincer les ressorts » qui animent les conceptions de Mallet-Stevens. Les structures sont toujours mélodieusement enveloppées. L'armature de l'œuvre se présente sous des dehors extrêmement séduisants. Mallet-Stevens possède le secret d'adoucir ce que peuvent présenter d'agressif les moyens techniques les plus solides comme l'économie la plus conforme aux exigences du style. Des mouvements souvent très spirituels et toujours fort élégants constituent chez Mallet-Stevens un style qui lui est très particulier et qui définit une manière très traditionnellement français. Tout y est sobrement disposé, mais sans sécheresse. L'élan des lignes est toujours mathématiquement mesuré, la lumière répartie sans crudité. Une pièce du logis de Mallet-Stevens est, au sens précis du mot, l'idéale chambre où l'on vit et où même l'on préférerait mourir si besoin en était, évidemment. --- MAURICE RAYNAL
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INTRODUCTIONS America has followed Rob Mallet-Stevens' Work with the keenest interest and greatest admiration. The rythm in his architecture, its simplicity of line, the contrast in color, the frank use of materials emphasizing their natural beauty, have all been important factors in determining the international recognition which is his. As a man and as artist he expresses the best of his time. M. Th. BONNEY (Etats-Unis) Le Français se défie souvent des architectes novateurs. Bien qu'elle ne se justifie aucunement, cette fâcheuse hésitation s'explique. D'une part, le passé récent de l'architecture française a une tenue exceptionnelle. Par leurs lignes autant que par leurs tracés, du point de vue esthétique comme du point de vue utilitaire, les édifices de style réalisés en France au cours du XIXe siècle atteignent une qualité moyenne généralement supérieure aux résultats obtenus dans les autres pays. Et le public cultivé, trompé par ses souvenirs, est reconnaissant à ces bâtiments d'avoir une correction qui n'est point déplaisante. D'autre part, le présent de l'architecture nouvelle a été souvent compromis par le culte du caprice. Depuis le Modern-Style, combien de bâtisseurs français n'ont-ils pas sacrifié à des excentricités formelles, dont est absent tout progrès dans l'emploi des matériaux ou dans l'élaboration du plan? Et les éléments vivants de la nation, conscients des nécessités économiques se détournent de cette virtuosité factice qui choque la raison. Or, face à cette double prévention, Mallet-Stevens a voulu et a osé. Il s'est fait le protagoniste de l'architecture moderne c'est-à-dire d'une architecture qui, ainsi qu'il le précise lui-même « étant non point une mode mais un besoin, doit être utile et normale ». Qu'il en soit loué! BOURGEOIS (Belgique) In Frankrijk is het werk van Mallet-Stevens in menig opzicht verblijndend. Niet in de eerste plaats omdat hij behoort tot de strijders tegen een al te zeer verwaterde bouwtraditie, maar omdat hij aan het gevaar ontkomt zich te laten vangen door dikwijls even redelooze nieuwe
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dogma’s. Hij bezit te veel breedheid om fanaticus te zijn en te veel geest om vervelend te worden. Het is karakteristiek voor onzen tijd dat wij ons geen architecturale schoonheid kunnen voorstellen zonder uiterst zakelijk verband tot de utilitaire bouwopgave. Wie de enorme massa publicaties op het gebied van het hedendaagsche bouwen eenigermate kent, weet dat vele architecten zich met een — trouwens dikwijls slechts schijnbare — uiting van zakelijkheid blijken tevreden te stellen. Mallet-Stevens stelt zijn doel vollediger; hij begrijpt blijkbaar dat de zakelijkheid waarmede wij alom de bouwopgave tot oplossing trachten te brengen, op zichzelf nog geen waarde bezit, wanneer zij niet wordt gesublimeerd door een verrassend nieuwe schoonheid. Omdat Mallet-Stevens die schoonheid in zijn beste werk, waarin de gedachte niet door een teveel aan massa, aan contour, kortom : aan ruimtelijk detail, wordt geschaad, menigmaal bereikt, en somtijds stijgt tot het plan van het beeldend dichterschap, lijkt mij de uitgave van zijn werk nuttig, althans verantwoord. W. DUDOK (Hollande) --- Mallet-Stevens bedeutet sowohl für frankreich wie für uns, die an einem internationalen künstlerischen aufbau arbeiten, ein festumrissenes programm. Obwohl von geburt belgier, ist Mallet-Stevens der heutige wortführer der jungen französischen architekturbewegung geworden. Seine werke sind von formaler grosszügigkeit und atmen reine konstruktion und exakte klarheit. Sie sind typische bekenntnisse französischer eleganz und kultur, ein architekt, der die seltene gabe besitzt, seinen werken mehr zu geben als nur pure sachlichekti und starres system. Nicht umsonst dokumentiert die «rue Mallet-Stevens» in Paris bewusst das schaffen dieses könners von format und internationaler bedeutung. E. J. MARGOLD (Allemagne) --- На В/письмо от 13/8 с. г. с запросом дать мнение о произведениях Архитектора Роб. Мале-СТЕВЕНСА. — Вот оно: — „Не успели авторы еще издать своих произведений, как молодое лицо Архитектуры свело гримасой. Новое быстро фальсифицируется; создается среда, которой реклама заменяет голову и талант. Понятно, что трудность узаконений найденных авторами форм Архитектуры, сопровождается „сотрудничеством“ все возможных достижений, вроде домов на колонах, пантусов вместо лестниц, консолей и прочих новинок, существовавших еще в первобытное время. Все это, очевидно, нужно для того, чтобы хоть как-нибудь высынуться и быть современным и, действительно, современная черта этих современников — не стесняется вплоть до возможности выдавать за свое чужое произведение. Это беспардонное присвоение — факт, устанавливающий, что ценность работы новатора — реальная ценность, что создаваемые им образы верно отражают всю революционность идей Архитектуры нашей эпохи, которая, будучи сорвана дерзкой смелостью с бесконечного пути имитирования — теперь резко обозначилась и посвежела.
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Я с истинным удовольствием воспользуюсь здесь случаем, чтобы засвидетельствовать значение работ, принадлежащих Мале-СТЕВЕНСУ. Его искусство, насколько мне известно личным пребыванием на Международной Выставке в Париже, ярко и в единстве выделялось среди своих соотечественников, реакционно поддерживающих блестящий шик Парижа; Геометрическая четкость формы, логическая конструктивность, систематизация света и об’емов автором отданы на обслуживание пропорций целого и противопоставлены присущей модерну роскоши. В СССР творчество Р. Мале-СТЕВЕНСА мало известно и, в целях догнать потерянное, мною будет сделано предложение Комиссии по организации постройки рабочего театра имени М. О. С. П. С. в Москве — заказать проект этого грандиозного театра представителю передовой французской Архитектуры Роб. Мале- СТЕВЕНСУ«. MELNIKOFF (U. R. S. S.) --- Stabilite sopra una interpretazione erronea della sensibilità del nostro tempo, le manifestazioni contemporanee limitantesi a modificare soltanto l’aspetto esterno della architettura tradizionale con l’aggiunta sistematica di motivi estranei al fatto architettonico moderno, senza trasporre invece lo spirito vitale dell’arte d’oggi nel piano strutturale, suscitarono, nelle controversie estetiche, una valutazione iniqua del termine «moda» (che implica sempre in sé stesso il concetto di durata transitoria, di valore incerto) e del termine «evoluzione» (il quale non è mai la conseguenza di una azione decadente ma bensi’ un progresso di adattamento ai dati attuali) Certi principii fondamentali dell’arte sono immutabili poiché contribuiscono efficacemente al «processus» dell’evoluzione intellettuale, trascinando nei loro sviluppi successivi gli elementi plastici e costruttivi dei quali l’arte si va arricchendo senza tregua. Oggi, appunto, questi nuovi elementi evocatori del lirismo e dello spirito moderno istituiscono delle linee, dei colori, delle forme e dei volumi rispondenti rigorosamente alla loro funzione che non è soggetta alle trasformazioni inattese della moda, ma giustificata dell’evoluzione delle arti plastiche. L’architetto Robert Mallet-Stevens, artista eccezionalmente dotato, è tra i precursori europei dell’arte edilizia di avanguardia, uno di quelli che hanno maggiormente contribuito alla creazione ed alla valorizzazione di questi nuovi elementi architettonici costituenti le proporzioni plastiche del nostro secolo, la geometria viva del nostro tempo: geometria nata dalle necessità che ci avviluppano costantemente. In Francia, il primo impulso a favore dell’architettura moderna fu dato da Mallet-Stevens, le prime geniali realizzazioni furono sue. Mallet-Stevens è un architetto moderno per lo stretto rigore della ragione che lo ha condotto al più puro razionalismo della struttura architettonica ed al più sapiente lirismo degli elementi plastici in funzione. Nella sua arte esistono un’infinità di rapporti contemporanei che possono veramente legare le sue architetture allo spirito sociale e meccanico del tempo d’oggi. Seguendo la regola del contrasto continuo tra il lirismo dei volumi e le necessità della pratica, la architettura razionale di Mallet-Stevens ripone in ogni elemento caratteristico della casa una armonica funzione utilitaria pervasa di un valore estetico fondamentale inconfondibile. Tutte le realizzazioni di Mallet-Stevens tendono al raggiungimento di un nuovo stile originato dalle infinite possibilità delle tecniche e dei materiali moderni più consentanei con le idee della civiltà meccanica. SARTORIS (Italie)
