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STILE lo ARCHITETTURA, ARTI, LETTERE, ARREDAMENTO, CASA direttore: arch. GIO PONTI - redattore capo: arch. CARLO PAGANI Edizione italiana L. 12 Gurzanti - Editore - Milano Spediz. in abbr. postale - Gruppo III Milano N. 27 Marzo 1943 - XXI
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Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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RDILLE archi for scuolati per i scrittori italiani Albini arch. Mario - Via Pennato, 12 --- Milano --- De Pius F., pittore da Rugadda, 11 --- Milano --- Occhiini Barne - Via Guerriani, 6 --- Fresno --- Alemaena Silka - Villa Pompeiana --- Cagliari --- De Renai arch. Mario - Via E. Pimentelli, 2 --- Roma --- Ojetti Ugo - "Il Salciatorio" --- Filiano --- Atal Roberto, pittore - Via Santagio, 15 --- Milano --- De Ritti Clemente - Via Lamarrone, 18 --- Roma --- Olivier Arch. Luigi Claudio - Via Gesti, 12 --- Milano --- Adelphi G. - Via Bologna, 14 --- Torino --- De Robertis Giuseppe - Via Mascolo, 131 --- Milano --- Querellaro - C. Esifo - Via Icello, 7 --- Roma --- Altago N. arch. Alberto - Via Melzi d’Erl, 6 --- Milano --- De Rocchi Pieri - Via Casare, Chicago --- Alibriso a Apo --- Pacchoni prof. Giuliguello - Via Brera, 28 --- Milano --- Altichieri Gilberto - Piannale Laurier, 1 --- Roma --- Selso, pittore - preno Carua del Frutti --- Milano --- Pagnani arch. Carlo - Via Gesti, 1 --- Milano --- Alessandro G. - Via Sanzio di Spirito, 48 --- Milano --- De Gracia Giovanni - Via Ognani, 7 --- Milano --- Pagano arch. Giuseppe - Viale Beatrice d’Este, 7 --- Milano --- Anselmi Arch. Remaso G. - Via Gerli, 12 --- Milano --- Del Debbo arch. Enrico - Via Prestinalli, 7 --- Milano --- Pamant arch. Giancarlo - Via Panetta, 5 --- Vaticia --- Angioletti G.B., presso Ogg - Via El. Reno, 68 --- Roma --- Delf’Acqua doti. G. A. - Via Brera, 12 --- Catania --- Pallavicelli Rodolfo - Via Zanardi di 4131 A --- Roma --- Angustina G. - Via Maria, 15 --- Milano --- E --- Pancioni arch. M.-S. Nic. de Tolentino, 72 --- Fresno --- Annoni arch. Giorgio G. - Via Ferraris, 23 --- Milano --- Emanuele - Via Ceradini, 11 --- Milano --- Papini Giosiani - Via G. B. Vico, 1 --- Roma --- Andantino Francesco - Corso G. Ferraris, 23 --- Torino --- Enea G. “Popola di Silella” - C. Amato, 16 --- Cosimis --- Papini Roberto - Via della 2 Fontana --- Roma --- Analando Franco, presso il D. Telagio --- Licorino --- Fallica Arch. Alfa - Via Eugenio, 19 --- Roma --- Parracci Arch. Alessandro - Via Serrabbi, 21 --- Fisa --- Apollonio Umbro - Via D. Rossetti, 14 --- Trieste --- Fulgari Enrico - Viale Giulio Cesare, 71 --- Milano --- Petrilli Arch. Enrico - Via Serrabbi, 12 --- Milano --- Argon proj. Arch. - Via Leona Carlin, 66 --- Roma --- Faravelli arch. Mario - Via Montefiore, 42 --- Pedonesi --- Pavolini Corrado - Via G. B. Vico, 21 --- Bolzano --- Ashcroft arch. - Via Fabrizio, 10 --- Milano --- Fasan Antonio, pittore - Via C. Moro, 30 --- Pedonesi --- Pedici arch. G. S. - Via C. Moro, 30 --- Roma --- Asparco arch. Mario - Via Capucco, 11 --- Milano --- Fazzini Pericle, scalatore - Via Marconi, 51-A --- Roma --- Petrucci arch. Constanza - Corso Magento, 1 --- Torino --- Astaldi: Maria Luisa - Via Nicola Porpora, 12 --- Milano --- Fegartini Eugenio - Via Paoli Frati, 5 --- Roma --- Pestalozzo arch. Ghionni - Corso Venezia, 1 --- Milano --- Zassoni Pippo - Via Necchi, 15 --- Milano --- Ferretti Araldino, pittore - Via Pianze delle Muse, 11 --- Roma --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bachelli Riccardo - Corso Porta Nuova, 129 --- Milano --- Fichera arch. Franco - Via Tossamello, 104 --- Catania --- Pestalozzo arch. Ghionni - Corso Venezia, 1 --- Milano --- Bachotchi Archi - Via Archiadesco, 129 --- Milano --- Figne Archi - Via B. Lauli, 12 --- Milano --- Pestalozzo arch. Ghionni - Corso Venezia, 1 --- Milano --- Boldini Antonio - Laurence Michelangelo, 9 --- Roma --- Filocame Lui, pittore - Via Settembrini, 24 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bang al. G. L. - Via G. L. - Via G. L. --- Milano --- Flocco pittore - Via G. G. - Via G. G. --- Pedares --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bergelami Piero - Via Bolognesio, 11 --- Roma --- Folgère Luciano - Viale della Provincia, 27 --- Roma --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Barilli Bruno - Albiero Colonna --- Firesne --- Fornattelli Archi - Via Arnaldo, 14 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Barullo proj. Aldo - Via Ostata, 37 --- Roma --- Fischi archi - Via P. Valadier, 64 --- Roma --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bege arch. Melchiorre - Via Massini, 82 --- Bologna --- Fukuhashi Enrico - Via Pi 23 --- Roma --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bellico Carlo - Corso Vittorio Emansile, 175 --- Milano --- Funi Achille, pittore - Via Pinzella, 13 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bellini Carlo - Via Vittoria Emansile, 15 --- Roma --- Fratelli Arnaldo, pittore - Via Monteverdi, 13 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bennettio Maria - Via Pellegrino, 25 --- Posternate --- Frette arch. Guido - Via Rugadda, 9 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bignotti Piero - Via Toselli, 111 --- Milano --- Florea francese - Via Bronzoni, 21 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bini Sandre - Via Nob, 4 --- Milano --- Frittini, Elio - Via G. G. 17 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Birrolli Remato, pittore - Via Plinto, 70 --- Sistrì --- Gadda Conti Piero - Piazza Castello, 20 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bo arch. Lina - Via G. G. 12 --- Milano --- Goldie C. E. - Via Rio de Janeiro, 48 --- Roma --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bo Carlo --- Milano --- Galian Marcello - Via Ghionni-Semane, 25 --- Roma --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bonfanti Mario - Via Mauro Macchi, 97 --- Milano --- Galiani Nino, scalatore - Corso Venezia d’Oro, 157 --- Bologna --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bonasci Alessandro - Via Peccinati, 21 --- Milano --- Gamberti Archi - Isto - Via della Scala, 101 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bontempi Archi - S. Sammelo, 333 --- Milano --- Gerdaletto - Ignazio - Via dei Togni, 11 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Bardoni Archi - Via Rugadda, 31 --- Milano --- Garcial Alfredo - Via Vittoria Colonna, 11 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Burca arch. Piero - Via Lombro, 12 --- Milano --- Gatti Angelo - Via Leopardi, 8 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via Ancona, 1 --- Milano --- Cacci Archi - Via M. Asimati, 6 --- Milano --- Giacomanni Archi - Via Medaglio d’Oro, 153 --- Milano --- Pestalozzo arch. Enrico - Via
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LA MIMETIZZAZIONE PROTEGGE LA VITA DEI NOSTRI SOLDATI Gli smalti Duco, per le loro speciali caratteristiche di opacità e omogeneità, sono i più adatti per qualsiasi mascheramento e per la mimetizzazione perfetta e durevole dei mezzi meccanici bellici. La pittura resiste alle intemperie ed al calore. I gloriosi carri armati italiani sono mimetizzati con vernici Duco --- DUCO mimetizzazione DUCO • SOC. AN. ITALIANA • CAP. SOC. L. 10.000.000 • (GRUPPO MONTECATINI)
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3I CONCORSI DELLA TRIENNALE DI MILANO Concorso per progetti di opere in marmo PREMI DELLA «FEDER. NAZ. FASCISTA DEGLI INDUSTRIALI DEL MARMO, DELLE PIETRE E AFFINI» L. 58.600 - SCADENZA II. 31 MAGGIO 1943-XXI - Libero agli iscritti ai Sindacati architetti, ingegneri, e belle arti, agli allievi delle Scuole d'architettura e d'arte La presentazione dei marmi italiani in tutte le loro applicazioni tecniche e artistici assumerà tale importanza alla prossima Triennale che essa sarà principalmente rammentata come la Triennale del marmo. Per preparare tempestivamente queste grandi mostre l'Ente comprende nel quadro delle sue iniziative una serie di concorsi speciali per disegni di opere in marmo. La Triennale, affiancando l'azione della Federazione Nazionale Fascista degli industriali del marmo, delle pietre e affini, partecipa così alla preparazione creativa dei modelli e dei procedimenti d'impiego del marmo. Essi dovranno mettere in valore in un campo tipicamente e naturalmente italiano un prodotto d'arte destinato al più largo impiego costruttivo, decorativo o ornamentale in Italia e all'estero. 1. CONCORSO PER DISEGNI DI OPERE IN INTARSIO DI MARMO Tra le risorse di questa materia bellissima della quale l'Italia è dotata come nessun paese del mondo, sono per eredità di splendida e continuata tradizione l'intarsio e la connessione di marmi a colori simili o a diverse gradazioni di bianco. Tale formula artistica può essere impiegata con diverse tecniche nei pavimenti, nelle pareti, nel mobile, nei portali, nei camini, negli altari ecc. In tutti questi elementi dell'architettura e della decorsione offrirà lo spunto naturale e una spontanea ispirazione la varietà dei colori e della grana dei nostri marmi partendo come capostipite dal bianco di Carrara. Per l'intarsio di marmo sono istituiti i seguenti concorsi: a) per il disegno di un camino da appartamento (ad intarsio, od a marmi giustapposti, in marmo bianco e in marmi colorati, anche con rilievi), Premio L. 1.000; b) per il disegno di un tavolo monumentale da sala (m. $1 \times 2$ ) (intarsio di marmo colorato su campo bianco; sostegni di marmo o legno o metallo). Premio L. 1.000; c) per il disegno di un piccolo tavolo da sala (m. $0,50 \times 1$ o superficie corrispondente) (intarsi su campo bianco, sostegni in legno). Premio L. 300; d) per il disegno di un piano di mobile da toletta (m. $0,50 \times 1,20$ o superficie corrispondente) (intarsio su campo bianco, sostegni in legno). Premio L. 800; e) per il disegno della incorniciatura di una porta di m. $2,50 \times 1,20$ (giustapposizione di marmi colorati e bianchi). Premio di L. 2.000; f) per il disegno di un pavimento di una sala di m. $5 \times 4$ (giustapposizione di marmi colorati su campo bianco). Premio di L. 3.000; g) per un motivo ricorrente da pavimento che consenta composizioni su varie dimensioni. Premio L. 1.500; h) per il disegno di un pannello a intarsi di marmo da mettersi come intera parete di sfondo di una sala (m. $4 \times 4$ ). Premio L. 2.000; i) per il disegno di una imbotte di finestra da m. $2,80 \times 1,20$ ; cioè gli squarci divergenti e il cielo inclinato, larghi cm. 50 (giustapposizione di marmi colorati e bianco). Premio L. 1.000; j) per il disegno di un altare (intarsio o giustapposizione di marmi bianchi e di colore). Premio L. 2.500. Gli elaborati dovranno essere inviati in scala 1:10 su fogli sciolti di m. $1 \times 0,70$ al massimo, con particolari in scala maggiore. Recheranno visioni prospettiche in colori e disegni costruttivi. I marmi da impiegare dovranno essere chiaramente indicati. In relazione alla realtà proporzionale della produzione marmifera, sarà dato all'impiego del marmo bianco, in tutte le sue gradazioni, una parte prevalente di campo e di sfondo. 2. CONCORSI PER ELEMENTI ARCHITETTONICI IN MARMO La norma estetica e la resistenza materiale del marmo si raccomandano caratteristicamente per un vasto impiego nella architettura moderna. Esso può intervenire nel semplice contorno delle finestre come elemento ornamentale distributivo e nel contorno di un portale come elemento ornamentale accenturativo. Per questi elementi d'architettura sono istituiti i seguenti concorsi: a) concorso per un portale d'ingresso di casa d'abitazione ad appartamenti, delle dimensioni in luce di m. $3 \times 4,20$ . Premio L. 3.000; b) concorso per i contorni di porta d'ingresso ad una abitazione dalle scale, in luce di m. $1 \times 2,20$ . Premio L. 1.000. I disegni devono individuare qualità, dimensioni, giustapposizione di marmi, dimensioni pratiche di spessori e grandezze, onde arrivare a risultati unificabili il cui impiego possa diversifici il più vasto e giustifici poi una produzione e una adozione su larga scala, fornendo alla edilizia elementi vigilalitamente controllati nel gusto e nella tecnica. Per la grande ripresa edilizia del dopo guerra la produzione italiana deve infatti attrezzarsi con modelli esemplarmente studiati, tali che determinino il più vasto impiego di elementi particolari, esatti e controllati, che costituiscano i termini di uno stile. Il portale di casa, dimensionato secondo i regolamenti edilizi, può essere naturalmente oltre che in lastra, anche in massello, con le varie lavorazioni a conci, a bugna, a bocciarda, a levigatura, a lucidatura, ecc. ecc. Gli elaborati devono essere scioliti e delle dimensioni massime di m. $1 \times 0,70$ . Essi presenteranno visioni prospettiche e disegni costrutti in scala 1:10 con particolari in scala maggiore. 3. CONCORSO PER ELEMENTI DI ARREDAMENTO L'impiaggio del marmo e in specie del marmo bianco non è sufficientemente diffuso nell'arredamento. Il marmo per la sua pulizia e per la sua nobiltà deve essere impiegato alla pari del vetro e di altre materie decorative in grosse lastre da 2 centimetri di spessore in giù per tavoli grandi e piccoli, per piani di mobili, per mensole da muro a balzo, per rivestimenti di nicchie, per incorniciature murali di dipinti, lampade, ecc. Per l'arredamento viene indetto un concorso con 10.000 lire di premi da distribuiri in due premi da L. 2.000 e sei da L. 1.000 per disegni di mobili e di particolari di arredamento, siano del tipo di quelli sommariamente indicati sopra o proposto dai concorrenti. Gli elaborati a colori, con vedute prospettiche e con disegni costrutti, devono essere in fogli scioliti, della dimensione massima di cm. $50 \times 70$ . 4. CONCORSO PER ELEMENTI D'ARREDAMENTO DEL TERRAZZO E DEL GIARDINO Le norme estetiche e igieniche della vita moderna raccomandano un maggiore sfruttamento dei giardini e dei terrazzi. Perfezionate le cautele delle coperture orizzontali, le case delle grandi città moderne devono essere completate dalla creazione organica di terrasse e giardini pensili. Il marmo, e particolarmente il marmo bianco, sono chiamati ad un alto impiego nella perfezione di queste creazioni architettoniche moderne. E' indetta questa serie di concorsi per l'arredamento del terrazzo e del giardino: 1) Concorso per il disegno di una panca in almeno due varianti lunga m. 2. Premio L. 1.000. 2) Concorso per disegno di grandi vasi. Individuarne una serie di grandezza e forma diverse fino da l'altezza di m. 1. Premio L. 1.000. 3) Concorso per disegno di una balastra, almeno in tre varianti, alta m. 1, ad elementi ripetibili. Premio L. 2.000. 4) Concorso per il disegno di elementi vari per giardino e terrazzo, cordone di limite di aiuole, vasca per acqua, piccola fontana, colonna reggimeridiana, colonne reggilmampade. Premio L. 3.000. Gli elementi devono essere a colori, costrutti, in scala 1:10, con particolari al vero, in fogli delle dimensioni massime di cm. $50 \times 70$ . 5) CONCORSO PER PAVIMENTI IN PIASTRELLE UNIFICATE BARDIGLIO E BIANCO Il pavimento di marmo è tipicamente italiano ed è raccomandabile per le sue qualità di resistenza, di pulizia, di igiene e di freschezza. Il colore bianco o nero o grigio del marmo più frequentemente usato in questa applicazione si armonizza splendidamente allo stile e alla funzione dell'arredamento moderno. In questo settore si bandisce un concorso con L. 10.000 di premi per la determinazione di tipi che consentano col bianco e col bardiglio (grigio) la composizione di disegni interessanti il gusto moderno. I disegni possono risultare: a) da giunti di varie lastre di un marmo unico: lastre che possono essere o tutte di dimensioni eguali, oppure di diverse dimensioni; b) dall'accostamento di elementi di tono diverso, chiari e scuri (dal bianco al bardiglio); c) da tracciati reticolati, ortogonali o in tralicie in rapporto alle pareti; d) da campi, righe, ecc. ecc. Il gioco delle composizioni deve essere pensato con piastrelle di queste dimensioni: cm. $10 \times$ cm. 20 — cm. $20 \times$ cm. 20; spessore cm. 2. cm. $40 \times$ cm. 40 — cm. $40 \times$ cm. 30; spessore cm. 3. Gli elaborati in scala 1:10 e con particolari al vero devono essere presentati su fogli delle dimensioni massime di cm. $50 \times 70$ . 6. CONCORSO PER RECINZIONI IN MARMO BIANCO Le contingenze di guerra hanno determinato nelle recinzioni la sostituzione del ferro con altri materiali. Questi adattamenti tecnici, determinati da necessità belliche, si protrannano nel tempo di pace per ragioni estetiche. Infatti la recinzione non avrà più la funzione di sicurezza che era richiesta in altri tempi. Nel futuro essa costituirà il termine visibile di una proprietà e sarà un semplice elemento di protezione. Nessuna materia meglio del marmo si presta tecnicamente ed esteticamente a questa soluzione. Una recinzione di marmo verrà ad avere una durata e una nobilità superiore a quelle di ferro, che implicano costante e dispendiosa manutenzione. In questo settore è indetto un concorso con L. 10.000 di premi per modelli di recinzioni, che possono essere ricavate o da lastre di cm. 4 con la dimensione maggiore non superiore a m. 2, o da masselli studiati
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L. 591.438.000 25 Compagnie affiliate Agenzie e Subagenzie in tutti i Capoluoghi di Provincia e nei più importanti Comuni del Regno e dell' Impero L'Assicuratrice Italiana Fondata nel 1898 CAPITALE L. 18.000.000 INTERAMENTE VERSATO DIREZIONE GENERALE: MILANO - VIA A. MANZONI, 38 FONDI DI GARANZIA AL 31 DICEMBRE 1941-XX: L. 146.938.000 Rami eserciti: INFORTUNI - RESPONSABILITA CIVILE - CAUZIONI E FEDELTA GARANZIE FIDEJUSSORIE - CAUZIONAMENTO TRITTICI AUTOMOBILISTICI - ASSICURAZIONI AERONAUTICHE RIASSICURAZIONI IN TUTTI I RAMI come elementi da potersi produrre in serie o mediante altre soluzioni proposte dal concorrente. I premi saranno due da L. 2.000 sei da L. 1.000. Gli elaborati, a colori, costruiti, in scala 1:10, con rappresentazioni anche prospettiche, saranno presentati su fogli delle dimensioni massime di cm. 50×70. 7. CONCORSO PER PROSPETTI ESTERNI IN MARMO BIANCO E BARDIGLIO DI NEGOZIO CON UNA, DUE, TRE VETRINE Nella naturale tendenza a fare della strada un'unità decorativa attraente, i frontali di negozio vengono ad assumere una grande importanza e non solo per una ragione di richiamo pubblicitario. Nella architettura e nella decorazione di queste minuscole faciate, l'impiego del marmo bianco e a colori deve raggiungere l'utilizzazione e gli sviluppi che gli competono. Allo scopo è bandito questo concorso: presentare su fogli sciolti di cm. 40×70, disegni prospettici ombriggiati e colorati che rappresentino idee per la compartizione e l'impiego del marmo in frontalì di negozio, adottando lastre, masselli, conci, bugne e lavorazioni diverse, scanalature, lucidature, bocciarda, ecc. Premio L. 1.000. 8. CONCORSO PER TAVOLI E BANCHI IN MARMO BIANCO O BARDIGLIO PER NEGOZIO Quello che si è detto per la decorazione dell'esterno vale a maggior ragione come massima per l'arredamento interno dei negozi. A far preferire il marmo concorrano evidentemente non solo le ragioni di eleganza e di praticità, ma anche imperativi di igiene e di pulizia di necessità funzionale. Allo scopo è bandito questo concorso: presentare idee nelle quali il marmo sia impiegato nei piani e nei frontali dei banchi e dei tavoli che devono essere destinati non solo a negozi di alimentari ed ai bar, ma anche a librerie, profumerie, ecc. I disegni prospettici, ombriggiati e a colori, saranno su fogli sciolti di cm. 40×70. Premio L. 1.000. NORME DEI CONCORSI 1 — «L'Ufficio Propaganda marmi apuani», Via Garibaldi 18; Apnania-Carrara, è a disposizione per tutti gli schiarimenti desiderati. 2 — I disegni dovranno pervenire per raccomandata franco di porto al seguente indirizzo: Triennale di Milano («Concorso marmo»), Palazzo dell'Arte - Milano. Essi saranno presentati sciolti (cioè senza montatura di sorta né di cartone, né di vetri, né di cornici). E' ammessa soltanto la copertura di cellofane. 3 — I concorrenti dovranno indicare a terzo dei disegni il loro nome e indirizzo, il Sindacato o la Scuola a cui appartengono ed il numero della tessera sindacale dell'anno in corso. Sempre a tergo di ogni disegno dovrà figurare l'indicazione «Concorso marmo». 4 — Ogni concorrente avrà facoltà di partecipare ai concorsi con più disegni. 5 — I disegni premiati rimarranno di assoluta ed esclusiva proprietà della Federazione Nazionale Fascista degli industriali del marmo, delle pietre e affini, che si riserva di utilizzarli a suo insindacabile giudizio, e con le varianti che fossero richiestiche da esigenze tecniche. 6 — Il pagamento dei premi sarà effettuato dagli Uffici della Triennale all'indirizzo indicato dal concorrente a tergo dei disegni. 7 — A cura della Triennale sarà organizzata una mostra dei disegni presentati al concorso nelle proporzioni e secondo il giudizio insindacabile della Giuria. 8 — La tutela dei diritti d'autore dovrà essere curata direttamente dagli interessati, se credono di farlo, intendendosi però che i diritti da essi stabiliti al riguardo saranno trasferiti alla Federazione detta sopra per i disegni premiati col solo fatto dell'avvenuto pagamento del premio. 9 — I premi verranno assegnati da una Giuria presieduta dal Presidente della Triennale e composta dal Comitato esecutivo della VIII Triennale, da un rappresentante sindacale di ciascuna delle categorie interessate e dai signori: Armando Angelini, Carlo Carrà, Alberto Clementi, Evaristo Dazzi, Giuseppe Dell'Amico, Francesco Ferrucci, Giovanni Guerini, Adalberto Libera, Cesare Magnani, Mario Manca, Giacomo Manzù, Marino Marini, Piero Portaluppi. 10 — La Triennale potrà far eseguire fotografie delle opere presentate al concorso e farne distribuzione alla stampa a scopo di propaganda. 11 — Le opere non premiate dovranno essere ritirate presso l'Ufficio magazzino della Triennale al Palazzo dell'Arte in Milano entro un mese dalla chiusura dell'esposizione organizzata con le opere partecipanti al concorso. Scaduto tale termine la Triennale procederà alla distruzione delle opere non ritirate senza essere tenuta a indemnizzi o incorrere in responsabilità di sorta. 12 — La Triennale prenderà le misure d'ordine generale necessarie per la custodia e la conservazione delle opere concorrenti senza tuttavia ripondere degli eventuali danni che ad essi fossero arrecati per causa di forza maggiore. 13 — Il vedetto della Giuria sarà reso noto mediante un comunicato alla stampa. 14 — La partecipazione ai concorsi implica l'accettazione delle norme del presente bando.
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Concorso per studi e progetti di urbanistica 4 PREMI DELLA “TRIENNALE” DA L. 10.000 - SCADENZA 30 MAGGIO 1943-XXI - Libero agli iscritti ai Sindacati architettura, ingegneri e agli allievi dei Scuole d’architettura. Uno dei maggiori problemi sociali del dopoguerra sarà quello della ripresa edilizia che si presenterà urgente e di enorme ampiezza dopo la stasi che orariam in varia misura dura da oltre sei anni. È necessario che tale ripresa sia disciplinata ed organizzata e non si solegla caotica ad anarchia alla periferia degli abitanti il risultato di soffocare il centro esistente e rendere infelice la vita degli uomini in ambienti urbani troppo densi ed informi soltanto determinati da una volgare e miope speculazione economica. Nuove alte mete dobbiamo raggiungere: a) LIMITARE LE CITTÀ: dobbiamo togliere cioè ogni ragione di artificiale innuramento a danno delle campagne, dobbiamo lasciare ai grandi centri la loro vera funzione di direzione ed organizzazione della regione circostante, di centri di cultura e politici, ma soprattutto non concentrativi le industrie con artificiale richiamo di mano d’opera. Non dobbiamo favorire quel movimento quotidiano di immigrazione ed emigrazione che anemiza tutto il contado allontanando troppo il lavoro dalla sede familiare e rendendo grave e costoso il problema del trasporto di persone. È necessario distribuire il lavoro per distribuire la popolazione. b) DISCIPLINARE LO SVILUPPO DELLE CITTÀ: è necessario determinare tassativamente le direzioni d’ampliamento delle città secondo assi naturali e non anumolarle in giro al centro antico: considerare che i nuovi quartieri delle città sono spesso più abitati, più vitali e quindi più importanti della parte vecchia. Occorre cercare verso i nuovi quartieri l’interesse e l’ambizione dei cittadini oggi polarizzati soltanto intorno alle costosissime ed inani riforme del centro antico le quali guastano sempre irrimediabilmente l’ambiente tradizionale senza mai ottenere, anche a costo di gravissimi sacrifici economici, che esso centro divenga adatto a funzioni diverse da quelle per le quali fu creato. Occorre sbloccare la parte nuova delle città, in quartieri intonati da quel’antico spirito che avevano i quartieri, i sestieri, le porte, i borghi e le contrade delle nostre città medioevali: i quartieri nuovi devono assumere spicatico diversa fisonomia, tale da far risorgere l’emulazione tra di essi, esaltare l’individualità e le caratteristiche di ciascuno. Ragioni umane e biologiche ci comandano di opporsi al tragico isolamento dell’uomo nella folle delle grandi città e ci invitano a porvi dilemma. Dobbiamo costruire tante picole città armoniese e feconde nel quadro della metropoli, in esse le famiglie potranno avvicinarsi, conosceri ed intertecciare le naturali relazioni della vita. d) ACCORCIARE LE DISTANZE SOCIALI: nelle nuove abitazioni è necessario migliorare le condizioni sociali minime e favorire un armonico accostamento delle varie classi sociali. L’economia delle classi agiate e delle popolari è complementaria, la convivenza è ragione di equilibrio sociale ed è moralizzatrice. Non più quartieri signorili da un lato e dall’altro quartieri popolari, quasi isole di confino per gli sfrattati e per gli immigranti, miserabili sempre anche se ben costruiti. I quartieri devono essere misti perché rappresentino in piccolo l’ambiente verso delle città e costituiscono nuclei urbani autosufficienti e completi. Per ragazzi che questo scopo occorre che lo sviluppo dei nuovi quartieri sia graduale, distribuito nel tempo e determinato dal proprio naturale acresscemento. Come è stata realizzato la casa amplabile per l’aumento della famiglia, così occorre predisporire il quartiere che possa per la fecondità propria e con le proprie energie acresscerti e completarsi. Lo scopo supremo di ogni urbanistico è quello di migliorare le condizioni di vita degli uomini. La vita attuale delle città è falsa, rumorosa, malsana, inferda, letale. Occorre concentrarre tutti i nostri sforsi per emanizzare la città, ristabilire le elementari e necessarie condizioni perchè la vita passa svolgersi armonica e feconda; reagire all’attuale anonimità ed al livellamento della vita urbana e ristabilire la dignità e valorizzare l’individualità del cittadino. I nuovi futuri quartieri delle nostre città sorgano con questo scopo assoluto, aderenti all’ambiente fisico, alle caratteristiche locali, alle tradizioni ed alle abitudini del nostro popolo senza ridicole provinciali manie internazionali, siano adatti a mantenere e conservare le alte caratteristiche della nostra razza preparando le condizioni migliori per la vita dei nostri figli. --- NORME DEL CONCORSO 1 – La Triennale di Milano bandisce quattro concorsi per progetti di nuovi quartieri residenziali destinati a sorgere nelle zone di sviluppo delle città italiane. Per il loro studio i concorrenti considereranno una località reale a loro scelta. I loro dovranno indicarnei nome negli elaborati specificando i collegamenti tra la città esistente ed il nuovo quartiere. A) Concorso per un quartiere di ventimila abitanti su di una superficie di cento ettari in una grande città dell’Italia Settentrionale. Premio L. 10.000. B) Concorso per un quartiere di ventimila abitanti su di una superficie di cento ettari in una grande città dell’Italia Centro-Meridionale. Premio L. 10.000. C) Concorso per un quartiere di cinquemila abitanti su di una superficie di trenta ettari in una città dell’Italia Settentrionale. Premio L. 10.000. D) Concorso per un quartiere di cinquemila abitanti su di una superficie di trenta ettari in una città dell’Italia Centro-Meridionale. Premio L. 10.000. Negli elaboratori dovranno essere rappresentati in scala 1:5000 e 1:2000: a) la rete viaria e quella dei mezzi di trasporto con riferimenti particolari delle sezioni stradali; b) la distribuzione delle varie zone del quartiere; c) la distribuzione edilizia considerando che: 1) l’organizzazione urbanistica del quartiere e soltanto un quarto delle case debbono esser seguite in un primo tempo per iniziativa di carattere pubblico (Stato, Comuni, Istituti Case Popolari), mentre per il resto degli edifici deve essere predisposto un piano organico di graduale sviluppo spontaneo lasciato all’iniziativa privata che in un decennio porti al complementamento del quartiere. 2) l’altezza massima delle case non deve superare i quattro piani, circa quindici metri. 3) il carattere sociale delle case non dev’essere uniforme, ma presentare diverse possibilità di dimensioni e di comodità, adeguate alle varie classi degli abitanti. Ne deriverà un diverso valore delle costruzioni e di conseguenza dell’affitto che potrà considerarsi variabile da un minimo ad un massimo tre volte superiore. 4) oltre agli orti e giardini adiacenti alle case dovranno precedersi anche appezzamenti di terreno suddivisi a piccoli orti da affittare con gli appartamenti dei piani superiori delle case. 5) dovranno prevedersi aree per piccole industrie, artigianato e lavorazioni domestiche. 6) il quartiere deve ritenersi autonomo quanto ai servizi, alle scuole materne ed elementari, alla chiesa, alle organizzazioni politiche e sociali, ai mercati rionali, agli svagli, sport, ecc. Si richiedono particolari in scala 1:500 o 1:200 come principali sistemi edilizie e della tipologia delle costruzioni. Particolare cura dovrà essere posta perché il quartiere abbia una sua particolare caratteristica ambientale che lo individui chiaramiento rispetto agli altri quartieri della città e renda piacevole e gradito ai abitanti. 2 – Il formato dei disegni non deve essere inferiore ai m. $1 \times 0.70$ . 3 – I disegni dovranno pervenire per raccomandata, franco di porto, al seguente indirizzo: Triennale di Milano (“Concorso Urbanistica”). Palazzo dell’Arte. Milano. Essi saranno presentati sciolti (cioè senza montatura di sorta né di cartone, né di vetri, né di cornici). È ammessa soltanto la copertura in cellofane. I disegni dovranno essere corredati di tutte le indicazioni necessarie. Se qualese particolare o qualche delucidazione fossera ulteriormente necessari è fatto obbligo agli artisti premiati di fornirsi dietro richiesta della Triennale. 4 – I concorrenti dovranno indicare a tergo dei disegni il loro nome e indirizzo, il Sindacato o la Scuola a cui appartengono ed il numero della tessera sindacale dell’anno in corso. Sempre a tergo di ogni disegno dovrà figurare l’indicazione “Concorso Urbanistica”. 5 – Ogni concorrente avrà facoltà di partecipare al concorso con più disegni. 6 – Il pagamento dei premi sarà effettuato dagli uffici della Triennale all’indirizzo indicato dal concorrente a tergo dei disegni. 7 – A cura della Triennale sarà organizzata una mostra dei disegni presentati al concorso nelle proporzioni e secondo il giudizio insindacabile della Giuria. 8 – La tutela dei diritti d’autore dovrà essere curata direttamente dagli interessati, se credono di farlo. 9 – I premi saranno attribuiti a giudizio insindacabile della Giuria presieduta dal Presidente della Triennale e composta dal Comitato esecutivo della VIII Trionnale, da un rappresentante sindacale di ciascuna delle categorie interesse e dai signori: Alberto Calzabini, Cesare Dorici, Giuseppe Nicolosi, Marcello Piacentini, Giuseppe Terragni, Cesare Valle. --- Concorso per studi e progetti sulla “Casa Rurale” PREMI “CASSA DI RISPARMIO DELLE PROVINCIE LOMBARDE” PER L. 30.000 - SCADENZA 30 MAGGIO 1943-XXI - Libero agli iscritti ai Sindacati architettura, ingegneri, geometri, allievi di scuole d’architettura, di ingegneria, di periti edili, di geometri, ecc., ecc., nonché ai proprietari, ai conduitori di fondi, agli agricoltori, agli artigiani e ai fabbricanti di attrezzi, assistiti da un tecnico. Il quaranta per cento degli italiani è rurale, e in alcune province questa percentuale è anche maggiore. I rurali si sono ancora una volta dimostrati, alla prova semprema della guerra, una forza sostanziale della Patria, forza invero rappresentativa della razza perché delle sue più profonde virtù, tenacia, sobrietà, fecondità, valore guerriero, resistenza, salute morale e fisica i rurali sono i più validi depositari. L’agricoltura è assunta, al vaglio della guerra, alla dimostrazione vitale dei suoi valori fondamentali, indispensabili e supremi; tutte queste constatazioni e lo svolgersi degli ententi pongono in evidenza accanto ai problemi economici e tecnici della produzione rurale anche tutti i problemi sociali che vi sono collegati. Fra questi problemi sociali, il primo, il più importante, il più impelle è quello delle abitazioni rurali, delle case rurali. Verso questi lavoratori l’Italia in guerra ha contratto un doppio debito e la conseguenza della guerra d’altra assolvero in nome di quella civiltà e di quella giustizia per le quali il grande popolo italiano si batte valorosamente ed opera con disciplina ammiravole, nella istintiva comprensione del carattere di questa guerra, che non è irrendentina come l’altra, ma che è il supremo episodio di una politica anzi di una rivoluzione sociale, che vuole pace e giustizia in patria e nel mondo, cioè spazio per il lavoro e condizioni di benessere per il popolo italiano. La prima, sostanziosa, concreta fondamentale espressione di benessere è data dalle abitazioni. Per le classic civili, impiegatise, operate, citadine, l’attrenzatura tecnica progettistica italiana riguardante le case e tutte le assistenze civili è avanzata ed in certi casi esemplare: i moderni edifici stessi per il lavoro di impiegati e di operai rappresentanti realizzazioni altamente civili ed in certi casi cospicue, per questi settori del popolo italiano; e vi intervengono (Continua a pag. 62)
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TOTALIA ADDIZIONATRICE SCRIVENTE LAGOMARSINO ADDIZIONATRICI CALCOLATRICI CONTABILI INDIRIZZATRICI SCHEDARI LAGOMARSINO PIAZZA DUOMO 21 - MILANO - TELEFONO 14.091 FILIALI E AGENZIE IN TUTTA ITALIA --- Per disegno e cianografia, lo strumento più indicato per la mano creatrice. LYRA ORLOW LYRA ORLOW - BLEISTIFTFABRIK - NORIMBERGA RAPPRESENTANTE GENERALE PER L'ITALIA: S. A. FABBRICA ITALIANA MATITE "LYRA" VIALE RANZONI 8, MILANO --- SECOLO DEL PROGRESSO... ... è davvero l'attuale. Nel campo dei dentifrici, l'industria chimica ha creato l'"ALBA RUMIANCA", prodotto veramente perfetto. Alba Rumianca LA MIGLIOR PASTA DENTIFRICIA AL LAURINSULFONATO DI CALCIO E MAGNESIO
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LE PIU' AMPIE POSSIBILITA' PER L'INDUSTRIA EDILIZIA La moderna architettura comporta oggi una larghissima applicazione di marmi e pietre pregiate. Col suo complesso di circa 300 cave e di 20 segherie e laboratori modernamente e razionalmente attrezzati, il Gruppo Marmi della Società Montecatini offre al consumo, in Italia ed all'estero, una produzione vasta e varia che va dai marmi classici dell'architettura monumentale a quelli non meno pregevoli e fini per l'edilizia; dalle pietre grezze o lavorate, colorate o bianche per opere murarie, rivestimenti, zoccolature alle comuni "marmette", per pavimentazione. MONTECATINI GRUPPO MARMI Direzione: MILANO - Via Principe Umberto, 18 • Direzione Tecnica e Servizio Commerciale: APUANIA CARRARA Via Cavour, 43 • Filiale: ROMA, Via IV Novembre, 152
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N. 27 MARZO 1943-XXI IN QUESTO FASCICOLO ARCHITETTURE di Vaccaro, Calzabini ARREDAMENTI di Romano INTERNI DI CASE RURALI di Edallo PRIMIZIA DI CARRÀ PITTURE di Sironi, Severini, Fini, Segota SCULTURE di Minguzzi SCRITTI di Garrone, Persico, Valsecchi, Gadda, Bonfante, Ponti, Bertoni, Severi, Bertini-Calosso LIRICHE di Barolini --- la STILE ARCHITETTURA, ARTI. LETTERE. ARREDAMENTO. CASA direttore: arch. GIO PONTI - redattore capo: arch. CARLO PAGANI Garzanti Editore - Milano, Via Palermo 10 UN ANNO --- L. 120 --- Architetti, ingegneri, artisti e artigiani, studenti d’architettura e d’ingegneria --- L. 108 --- UN FASCICOLO --- L. 12 --- DIREZIONE E REDAZIONE : MILANO - Piazzale G. Cesare 14 - Telefono 44-736 --- Amministrazione : Milano - Via Palermo 10 - Telefoni 17-754 - 17-755 - 16-851 --- Concessionaria esclusiva per la pubblicità: UNIONE PUBBLICITÀ ITALIANA S.A. Milano, Piazza degli Affari, Palazzo della Borsa - Telefoni da 12-451 a 12-457 e sue succursali Segota: Disegno.
