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L'ART ET LES ARTISTES 9e ANNÉE N° 99 ART ANCIEN ART MODERNE ART DÉCORATIF REVUE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX MONDES DIRECTEUR-FONDATEUR: ARMAND DAYOT RÉDACTION ET ADMINISTRATION 23, QUAI VOLTAIRE PARIS 46, QUERSTRASSE LEIPZIG JUIN 1913 ABONNEMENT (UN AN) FRANCE... 20 FR. ET RANGER 25 FR.
L'ART ET LES ARTISTES PRIX DU NUMÉRO : - FRANCE .. Net 2.00 - ÉTRANGER.. Net 2.50 Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : ADOLPHE THALASSO --- SOMMAIRE DU NUMÉRO 99 - LA PEINTURE ANGLAISE (49 illustrations) — ARMAND DAYOT - MADAME BARDEY (14 illustrations) — CAMILLE MAUCLAIR - L'ART DÉCORATIF : LES INDUSTRIES FÉMININES AU PAVILLON MARSAN (5 illustrations) — LÉANDRÉ VAILLAT - LE MOIS ARTISTIQUE ; LE SALON DE LA SOCIÉTÉ NATIONALE (XXIIIe Exposition) — ADOLPHE THALASSO Épreuve d'Art : Master Hare (peinture), par Joshua Reynolds. Les avis de changement d’adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois prochain. Les articles publiés par l’ART ET LES ARTISTES deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. --- J. ALLARD - Galerie de Tableaux des Maîtres Modernes - 20, Rue des Capucines, 20 --- TABLEAUX ANCIENS Maison fondée en 1848 Galeries KLEINBERGER - PARIS, 9, Rue de l’Échelle - NEW-YORK, 709, Fifth Avenue (Entre 55 et 56e rue) Spécialités : ÉCOLES HOLLANDAISE, FLAMANDE ET PRIMITIFS DES XIVe et XVe SIÈCLES
Échos de la Mode Quand on examine d'un œil raisonnable les modèles de costumes créés par certains de nos grands couturiers, on éprouve un moment d'inquiétude et l'on se demande qui a une fêlure : de celui qui invente de pareilles choses ou de celles qui les portent. On peut aussi croire qu'on perd la vue, qu'on aperçoit tout bigarré et en zigzags, tellement coupes et nuances sont en dehors de la normale. Tout ça, c'est la faute à Nijinsky et à ses acolytes, la faute aussi à M. de Fouquières avec son amour du Persan, de l'Indou, du Chinois, sa passion pour ce qui rutile et s'agite. Les ballets russes ont commencé le feu, les bals exotiques ont suivi et les noces des Rajahs ont comblé la mesure. Etonnez-vous après cela qu'on danse le Tango chez des gens convenables! Où allons-nous avec des oripeaux où le rouge, le bleu, le vert, arrivés au paroxysme de l'éclat, s'unissent à des roses, des jaunes, des violets exaspérés. Et ces jupes qu'on croirait ajustées par des aveugles et endossées par des femmes affligées de la danse de Saint-Guy, tant elles tirent d'un côté, pendent de l'autre, avec des pointes et des retroussés qui s'envolent de travers au moindre mouvement, à moins qu'ils ne semblent avoir envie de balayer le pavé. Ça bouffe, ça colle, ça s'élargit, ça s'étrique sans que personne sache au juste pourquoi. Ça met par derrière la taille entre les deux épaules et par devant sur les genoux, ou, pour changer, la ceinture coupe la poitrine et dégringole sur les mollets en faisant former à l'étoffe quantité de sacs, ici ou là, peu importe, pourvu que ça n'ait pas le sens commun. Certes, je ne déteste pas un brin d'originalité, je ne vois pas la nécessité de toujours tourner dans le même cercle et de reprendre tous les dix ans les modes défuntés, mais de là à s'affubler comme des singes de cirque, il y a loin, et nous ferons bien de nous en tenir à des nuances plus calmes et à des formes moins disloquées. Cet excès de couleurs criardes fait qu'un teint assez frais paraît blafard. De la urgence de le raviver et entrée en scène du funeste maquillage, contre lequel on ne saurait trop s'élever. Je ne pourrais donner de meilleurs conseils à mes lectrices qu'en les invitant à choisir des teintes douces pour leurs costumes et à adopter la poudre de riz Duvet de Ninon, qui donnera assez d'éclat à leur visage pour rendre le fard inutile. Le Duvet de Ninon existe en six tons : blanc, rosé, naturel, rachel, mauve et ocre ; ces deux derniers sont des variantes du rosé et de l'ambré. Prix : 3 fr. 75 et 4 fr. 25 francs, à la Parfumerie Ninon, 31, rue du 4-Septembre. COMTESSE RÉGINE. Nadege à B. — Je pense que l'Extrait Capillaire des Bénédictins du Mont-Majella vous donnera entière satisfaction. Vos cheveux repousseront épais et souples. Demandez cette spécialité à M. l'Administrateur Senet, 35, rue du 4-Septembre; elle vaut 6 fr. et 6 fr. 80 francs. C. R. POUDRE DE RIZ AMBRE ROYAL La plus farjueuse des lourdes VIOLET, PARFUMEUR, PARIS CRÉDIT LYONNAIS SOCIÉTÉ ANONYME FONDÉE EN 1863 Capital entièrement versé : 250 millions Siège Social : LYON, Palais du Commerce Succursale : PARIS, Boulevard des Italiens Dépôts de fonds à vue et à échéance fixe : Ordres de bourse (France et Étranger) : Avances sur titres : Dépôts de titres : Escompte et encaissement de coupons : Envois de fonds en France et à l'Étranger : Change de monnaies étrangères : Lettres de Crédit pour voyages : Souscriptions : Dépôts de bijoux, argenterie, etc. : Assurances : Garantie contre les risques : de non vérification des tirages : LOCATION DE COFFRES-FORTS CHOCOLAT A LA TASSE PRÉVOST Le même Chocolat en tablettes le 1/2 kilo 3 fr. Chocolats supérieurs 4 fr. et 5 fr. le 1/2 kilo Chocolats de ménage 1 fr. 70 et 2 fr. le 1/2 kilo Grand choix de Bonbons au Chocolat QUALITÉ SUPÉRIEURE PARFUMS TRÈS VARIÉS MAISON FONDÉE EN 1827 39, Boulevard Bonne-Nouvelle, PARIS 4, Allées de Tourny, BORDEAUX
CHEMINS DE FER DE PARIS A LYON ET A LA MÉDITERRANÉE VILLES D'EAUX AIX-LES-BAINS :: EVIAN :: VICHY Allevard, Brides, Saint-Gervais, Thonon, Uriage, dans les Alpes. Besançon, Divonne, Salins, dans le Jura. Châtel-Guyon, Royat, Saint-Nectaire, en Auvergne. Vals, Lamalou, dans les Cévennes. Bourbon-l'Archambault, Bourbon-Lancy, Pougues, Saint-Honoré, etc. Billets d'aller et retour collectifs : pour familles : d'au moins 3 personnes délivrés jusqu'au 15 oct. de toutes gares P.L.M. aux stations thermales P.L.M. Parcours simples minimum Validité: 33 jours, prolongeable une ou plusieurs fois de 15 jours, supplément : 10% chaque fois. Prix: 4 billets simples pour les 2 premières person- CHATEL-GUYON Pour plus de détails se reporter au « Livret-Guide Horaire P.L.M. » en vente dans les gares au prix de 6 fr. 60. EXCURSIONS EN AUTOMOBILES DANS LA FORET DE FONTAINEBLEAU Nouveau service d'auto-cars organisé par la Compagnie P.L.M. jusqu'au 31 octobre 1913: Circuit A, le matin; visite de la partie Nord de la Forêt. Circuit B, l'après-midi; visite de la partie Sud. Parcourt total 65 kilomètres environ. Le touriste dispose de 2 h. 1/2 pour le déjeuner et la visite du Palais. Départ de la gare de Fontainebleau vers 10 h. 35, retour vers 16 h. 45. Prix: Circuits A et B: 11 francs par personne. Circuit A seulement: prix 4 trans. Circuit B: prix 8 francs. Pour plus de détails consulter les affiches et prospectus spéciaux. CHEMIN DE FER D'ORLÉANS PYRÉNÉES ET GOLFE DE GASCOGNE Billets d'aller et retour individuels pour les stations thermales, balnéaires et hivernales, délivrés toute l'année de toutes les gares du réseau, valables 33 jours avec faculté de prolongation et comportant une réduction de 25%, en 1° classe et de 20%, en 2° et 3° classes. Billets d'aller et retour de famille pour les stations thermales, balnéaires et hivernales, délivrés toute l'année de toutes les stations du réseau sous condition d'un minimum de parcours de 300 kilomètres aller et retour, réduction de 20 à 40%, suivant le nombre de personnes, validité 33 jours avec faculté de prolongation. Billets d'excursion délivrés toute l'année au départ de Paris avec 5 itinéraires différents via Bordeaux ou Toulouse, permettant de visiter Bordeaux, Arcachon, Dax, Bayonne, Hendaye, Biarritz, Pau, Lourdes, Bagnères-de-Bigorre, Luchon, etc., validité 30 jours avec faculté de prolongation. Prix, 1°, 3°, 4° et 5° itinéraires: 1° classe, 164 fr. 50; 2° classe, 123 fr. — Prix, 2° itinéraire: 1° classe, 163 fr. 50; 2° classe, 122 fr. 50. Cartes d'excursions individuelles et de famille dans le Centre de la France et les Pyrénées, divisés en 5 zones, délivrées au départ de Paris et des principales gares du réseau du 15 Juin au 15 Septembre et donnant aux voyageurs le droit de circuler à leur gré dans la zone de libre circulation choisie par eux; validité un mois avec faculté de prolongation. Pour les cartes de famille, la réduction varie suivant le nombre des personnes de 10 à 50%. NOTA. — Pour plus amples renseignements consulter le Livret Guide Officiel de la Compagnie d'Orléans adressé franco contre l'envoi de 6 fr. 50 à l'Administration Centrale du Chemin de fer d'Orléans, 1, Place Valhubert à Paris, Bureau du Trafic-Voyageurs (Publicité). CHEMINS DE FER DE L'ÉTAT ET DE BRIGHTON PARIS À LONDRES PAR ROUEN, DIEPPE & NEWHAVEN DEPART TOUS LES JOURS DE LA GARE ST'LAZARE TRIBU AU SOIT PRIX DES BILLETS BILLET SIMPLE BILLET PLUS LONG 18 fr. 35 23 fr. 87 58 fr. 41 fr. Livres France des Bulletin spécial de Service sur demande affranchie électronique 20 rue de Rame Pierre Valhouni
Transports Internationaux Maritimes et Terrestres KIMBEL & CIE DE LA RANCHERAYE & Co., Succ. Maison fondée en 1849 Adresse Telegr. Medium-Paris Tel.: 230-89 and 307-32 31, Place du Marché-Saint-Honoré PARIS SPECIALITE D'EMBALLAGES, DE TRANSPORTS DE TABLEAUX, SCULPTURES, OBJETS D'ART, etc. Agents des principales Expositions des Beaux-Arts Européennes et Américaines Charles POTTIER EMBALLEUR Successseur de son Père 14, Rue Gaillon, 14 Près l'Avenue de l'Opéra Telephone 246-84 PARIS EMBALLAGE SPECIAL DE TABLEAUX, MEUBLES, MARBRÉS & OBJETS D'ART SUCCURSALE 12 :: Rue de Louvois :: 12 GARDE-MEUBLE POUR OBJETS D'ART 12, Rue des Messageries, 12 SOCIETE GENERALE Pour favoriser le développement du Commerce et de l'Industrie en France SOCIETE ANONYME CAPITAL 400 MILLIONS SIÈGE SOCIAL: 54 et 56, Rue de Provence à Paris Dépôts de Fonds à intérêts en compte ou à échéance fixe (taux des dépôts: 1 an à 2 ans 2%; de 4 à 5 ans 3%; net d'impôt et de timbre). Ordres de Bourse (France et Etranger). Souscriptions sans frais. Vente aux guichets de Valeurs livrées immédialement (Obligations de Chemins de fer et Bons à lots, etc.). Escompte et Encaissement de Coupons Français et Etrangers. Mise en règle de Titres. Avance sur Titres. Escompte et Encaissement d'Effets de Commerce. Garde de Titres. Garantie contre le remboursement au pair et les risques de non-vérification des tirages. Virements et Chèques sur la France et l'Etranger. Lettres de crédit et Billets de crédit circulaires. Change de Monnaies étrangères. Assurances (Vie, Incendie, Accidents), etc. SERVICE de COFFRES-FORTS Compartiments depuis 5 francs par mois (Tarif décroissant en proportion de la durée et de la dimension) 89 succursales, agences et bureaux à Paris et dans la banlieue; 862 agences en Province; 2 agences à l'étranger: Londres, 53, Old Broad str., et Saint-Sébastien (Espagne); correspondants sur toutes les places de France et de l'Etranger. CORRESPONDANT EN BELGIQUE Société Française de Banque et de Dépôts BRUXELLES, 70, rue Royale. ANVERS, 22, pl. de Meir. COMPTOIR NATIONAL D'ESCOMPTE DE PARIS Capital: 200 millions de francs SIÈGE SOCIAL: Rue Bergère 2, Place de l'Opéra Président du Conseil d'Administration: M. ALEXIS ROSTAND, O. Vice-Président, Directeur: M. E. ULLMANN, O. Directeur, Administrateur: M. P. BOYER, OPÉRATIONS DU COMPTOIR Bons à échéance fixe. Escompte et Recouvrements. Escompte de chèques. Achat et Vente de Monnaies étrangères. Lettres de Crédit. Ordres de Bourse. Avances sur Titres. Chèques Traites. Envois de Fonds en Province et à l'Etranger. Souscriptions Garde de Titres. Prêts hypothécaires manutimes. Garantie contre les Risques de remboursement au pair. Paiement de coupons, etc. AGENCES 37 Bureaux de Quartier dans Paris -- 14 Bureaux de Banlieue -- 150 Agences en Province -- 11 Agences dans les Colonies et Pays de Protectorat -- 11 Agences à l'Etranger LOCATION DE COFFRES-FORTS LETTRES DE CRÉDIT POUR VOYAGES Le Comptoir National d'Escompte délivre des Lettres de Crédit circulaires payables dans le monde entier auprès de ses agences et correspondants; ces Lettres de Crédit sont accompagnées d'un carnet d'identité et d'indications et offrent aux voyageurs les plus grandes commodités, en même temps qu'une sécurité incontestable. SALONS DES ACCRÉDITÉS Succursale: 2, Place de l'Opéra Installation spéciale pour voyageurs. Emission et paiement de Lettres de Crédit. Bureau de change. Bureau de poste. Réception et réexpédition des lettres.
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WILLIAM HOGARTH — LA CHAMBRE DE TOILETTE DE LA COMTESSE (SCÈNE DU MARIAGE A LA MODE) LA PEINTURE ANGLAISE PAR ARMAND DAYOT On s'accordait généralement, il y a quelques années encore, malgré les anecdotes d'Horace Walpole, à fixer pour date initiale à l'histoire de la peinture anglaise, l'écllosion presque simultanée des génies si fraternels et si nationaux, des Hogarth, des Reynolds, des Gainsborough..... Sans doute il était déjà possible d'en tracer une vague esquisse historique préliminaire à l'aide de quelques noms d'artistes du xvi^e et du xvii^e siècle, de Nicolas Hilliard, le peintre de la reine Elisabeth, qui apportait l'art sec et minutieux de son remarquable talent de miniaturiste dans l'exécution de ses grands portraits d'apparat, d'Isaac Oliver, de Georges Jamesone, de James Gandy, de Henry Stone, de W. Dobson... etc. Mais aucune originalité nationale n'existait chez les uns et les autres, et si l'art aigu et sec des premiers n'était qu'un pâle reflet de celui de Holbein, celui des autres dérive trop servilement de l'art des Van Dyck, des Peter Lely, et des Largillière... On s'explique donc très facilement qu'en France, malgré la fameuse « exhibition » de 1857, à Manchester, d'où cependant Thoré rapporta des révélations intéressantes, on se plaisait volontiers à reconnaître dans la pleiade des grands peintres du xvii^e siècle, dont les trois plus célèbres sont
L'ART ET LES ARTISTES App. à M. D. Heinemann JOS. HIGHMORE — PORTRAIT DE FEMME désignés ci-dessus, les véritables Primitifs de la jeune Ecole anglaise. Mais, ainsi que le relate très justement M. Henry Marcel dans son étude sur la peinture en Angleterre au xii^e et au xv^e siècle (i), de récentes recherches patiemment poursuivies par les érudits d’Outre-Manche ont permis de relever, à l’aide de quelques traces, un grand nombre de monuments remontant au moyen âge, et même au delà de l’invasion normande. Dès le xii^e siècle les murs des églises de la période romane s’ornent d’une exécution naïve représentant de préférence des sujets tragiques, tels que la Crucifixion et le Jugement dernier. Puis avec une très sensible progression dans la manière des praticiens, mais sans que toutefois aucun caractère de l’art anglais ne se dégage de la succession chronologique des compositions décoratives, les murs de l’église de Canterbury, de l’abbaye de Westminster, de l’église de Preston, du Palais de Clarendon, du château de Northampton, du château de Dublin, etc., se couvrent de revêtements polycromes, fresques légères, peintures à tempéra, aujourd’hui, pour la plupart détruits par le temps, et dont on ne peut guère se faire une idée approximative que par des reproductions fragmentaires pieusement recueillies dans le British Museum, dans le South Kensington et dans les salles de la société si active des antiquaires de Londres. Quels sont les auteurs de ces compositions très souvent anonymes ? Sont-ce des artistes indigènes ? Les registres de comptabilité des Travaux exécutés le prouveraient assez. Et cependant si les noms de Walter de Colchester, d’Edouard de Westminter, décorateurs de Woodstock Palace et du château de Windsor, ont un fort parfum de terroir anglais, on ne (i) Histoire de l’art. Tome III, le Réalisme, les débuts de la Renaissance (première partie). Librairie Armand Colin. App. à M. Knoedler WILLIAM HOGARTH - PORTR. DE MISS MARY EDWARDS
LA PEINTURE ANGLAISE peut en dire autant de ceux de William de Florence, de Peter de Hispania et de Jean de une très prudente réserve. Quant à nous, étant données les dimensions du sujet que nous avons Coll. de Lord Spencer. J. REYNOLDS. — PORTRAIT DE LA MARQUISE DE CAMBDEY Saint-Omer... Dans l'état actuel des recherches sur les origines de la peinture anglaise, l'historien de cette école ne doit s'engager dans son étude qu'avec à parcourir et l'impossibilité où nous sommes d'entrer dans des développements souvent nécessaires, nous croyons devoir borner ici notre rapide
L'ART ET LES ARTISTES aperçu sur les pseudo origines de l'école anglaise, et quitter le domaine un peu aride et souvent sans bornes de l'archéologie, pour entrer directement dans le vit du sujet en présentant au lecteur William Hogarth, à qui il était réservé de fixer du premier coup, dans d'innombrables chefs-d'œuvre, et avec un art très particulier, le caractère de la peinture anglaise, devenant sous son habile pinceau et avec une spontanéité presque miraculeuse, l'expression définitive de la race et de l'esprit d'un peuple. Qui oserait prétendre que l'influence des primitifs anonymes de l'époque médiévale et des Allemands, des Hollandais, des Flamands, des Français du XVIIe siècle se devine dans l'œuvre de ce prototype génial des peintres anglais ? William Hogarth apparaît, et, aussitôt, la fleur la plus fraîche et la plus éclatante de la peinture anglaise s'épanouit avec son génie tout débordant d'humour national. Faut-il voir dans Hogarth un technicien exemplaire ? Assurément non. Le don de composer lui fait souvent défaut. Dans bon nombre de ses œuvres, voire même celles où l'intention philosophique est la plus lisible et où il paraît avoir voulu s'attacher plus aux idées qu'aux formes, l'envahissement, souvent vulgaire, de l'accessoire, la confusion de détails inutiles nuisent à l'expression du sujet principal. Souvent aussi sa touche âpre et lourde, son dessin sec et heurté sont en complet désaccord avec le caractère du sujet. On a pu dire que Hogarth avait quelque chose de Swift pour l'amertume et de Daniel de Foë pour la vérité. On aurait pu aussi ajouter que, malheureusement, dans toute son œuvre n'existe pas l'unité de forme et de pensée qui domine celle des deux grands écrivains. Ces réserves faites, et en admettant même avec Merimée, que William Hogarth fut plutôt poète comique que peintre, il faut bien reconnaître que dans l'œuvre, si frémissante, si débordante d'humanité, de cet extraordinaire artiste, il existe des pages où l'expression de la critique des mœurs est d'une technique très adroite, qui fait songer à celle de notre grand Chardin, avec plus de fluidité, peut-être, dans la caresse du pinceau, et parfois, autant de légèreté mouvante dans l'ombre transparente des fonds. Assurément ces pages, petites merveilles de métier, sont assez rares. Mais on les trouve encore, sans trop de peine, dans l'œuvre si considérable et si varié du maître, qui traita avec un égal bonheur la peinture de mœurs et le portrait. Comme la plupart des grands peintres anglais, il échoua dans la peinture d'histoire, qu'il abandonna d'ailleurs après quelques essais malheureux. Pendant que Hogarth saura exprimer sous une forme vive et familière, toute débordante d'humour national, les mœurs populaires, bourgeoises et aristocratiques de son pays, Joshua Reynolds, orientant sa vision artistique vers une autre expression de la société, posera son chevalet dans les intérieurs les plus somptueux, sous les frais ombrages des grands parcs seigneuriaux, choisissant de préférence ses modèles dans les rangs féminins de l'aristocratie anglaise, avec l'arrière-pensée, peut-être, d'être le représentant de celle de son époque, comme Van Dyck le fut pour la cour de Charles Ier et Peter Lely pour celle de Charles II. THOMAS GAINSBOROUGH ÉTUDE AUX DEUX CRAYONS POUR UN PORTRAIT DE FEMME British Museum.
LA PEINTURE ANGLAISE Reynolds fut par excellence, avec Gainsborough et Romney, le peintre de la femme anglaise au XVIIIe siècle «le peintre exquis de la beauté sereine et nonchalante d'une grande race inoccupée». Mais la souveraine élégance de ces ladies «en robe de mousseline blanche se promenant sous les ombrages des grands parcs peuplés de statues et ornés de fontaines» n'absorbe pas son attention tout entière, et la grâce troublante des mères ne dissimula pas à ses regards la grâce naïve des enfants. Avec un égal amour, avec une égale tendresse il peignit la beauté mûre et les charmes naissants, le fruit doré et la fleur qui s'entr'ouvre. Aussi mérite-t-il de vivre dans l'histoire de l'art, avec le double et glorieux titre du grand peintre de la Femme et de l'Enfant. Musée du South Kensington. GAINSBOROUGH — PORTRAIT DE LA REINE CHARLOTTE
Cette revue d'art, numéro 99 de "L'Art et les Artistes", couvre l'art ancien et moderne. Le contenu de ce numéro inclut une analyse de la peinture anglaise par Armand Dayot, un article sur Madame Bardey, une section sur l'art décoratif et les industries féminines, ainsi qu'un compte-rendu du mois artistique et du Salon de la Société Nationale. La couverture présente une œuvre de Joshua Reynolds.