Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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L'ART ET LES ARTISTES
7e ANNÉE
N° 76
ART ANCIEN
ART MODERNE
ART DÉCORATIF
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REVUE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX MONDES
DIRECTEUR-FONDATEUR: ARMAND DAYOT
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JUILLET 1911
- ABONNEMENT (UN AN)
- FRANCE ... 20 FR.
- ÉTRANGER. 25 FR.
RÉDACTION ET ADMINISTRATION
- 23, QUAI VOLTAIRE
- PARIS
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L'ART ET LES ARTISTES
PRIX DU NUMÉRO :
- FRANCE... Net 2.00
- ÉTRANGER ... Net 2.50
Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT
Secrétaire : FRANCIS DE MIOMANDRE
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SOMMAIRE DU NUMÉRO 76
- LA PEINTURE ITALIENNE : Quatrième article (2 illustrations) — CAMILLE MAUCLAIR
- JULES DESBOIS (11 illustrations) — GUSTAVE COQUIOT
- LES ÉCOLES DE STOCKHOLM ET LEURS ŒUVRES D’ART (8 illustrations) — GEORGES BENOIT-LÉVY
- L’ART DÉCORATIF : Turqueries (2 illustrations) — LÉANDRE VAILLAT
Le Mois artistique en France, par F. M.; Le Mouvement artistique à l’Etranger : Allemagne, Autriche-Hongrie, par WILLIAM RITTER; Espagne, par J. CAUSSE; Hollande, par PH. ZUCKER; Italie, par RICCIOTTO CANUDO; Orient, par ADOLPHIE THIALASSO; Suède (1 illustration), par CARL.-G. LAURIN; Suisse, par GASPARD VALLETTE; Echos des Arts; Bibliographie.
Hors-texte en couleurs : La Vierge au diadème bleu (peinture) de RAFAEL. Musée du Louvre.
Les avis de changement d’adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois prochain.
Les articles publiés par l’Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue.
Tous droits de reproduction et de traduction réservés.
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— Ordres de Bourse (France et Étranger). — Souscriptions sans frais. — Vente aux guichets de Vétours livrées immédiatement (Obligation de Champs de fer et Bons à lots etc.). — Escompte et Encaissement de Coupons Français et Étrangers. — Mise en règle de Titres. — Avance sur Titres. — Escompte et Encaissement d'effets de Commerce. — Garde de Titres. — Garantie contre le remboursement au pair et les risques de non- vérification des tirages. — Virements et Chèques sur la France et l'Étranger. — Lettres de crédits et Billets de crédit circulaires. — Change de Monnaies étrangères. — Assurances (Vie, Incendie, Accidents), etc.
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Echos de la Mode
Les jabots, un instant délaissés, sont à l'ordre du jour et mettent une jolie note claire, légère, simple et élégante à la fois dans nos toilettes un peu trop excentriques de coupe et d'ornements.
Mais la mode étant à l'original, ces jabots se gardent bien d'être placés droits, d'avoir des plis réguliers, une chute identique des deux côtés; non, ils affectent une forme bizarre et ne veulent s'épanouir qu'à gauche en un large revers épinglé presque sur l'épaule, ce qui ne laisse pas que d'étonner au premier aspect.
Puis, on s'y habitue très bien, l'œil ne s'effare plus de ce blanc triangle recouvrant un revers de jaquette ou un côté de corsage, il s'amuse même à étudier les multiples combinaisons de tulle uni et de tulle façonné, de broderie et de linon, de Valenciennes et d'Irlande qui donnent une belle idée de l'ingéniosité de nos lingères.
Cette nouvelle forme nécessite la création d'un nouveau biou : l'épinglette nécessaire pour retenir le jabot, lequel, sans cela, retomberait comme un drapeau sous la pluie. De là des légions de barrettes, mignonnes fantaisies qui ont le droit de n'avoir d'autre valeur que celle d'un travail artistique. Si l'on conserve un faible pour les pierreries, c'est bien le cas d'utiliser toutes les gemmes à noms sonores, plus scintillantes que précieuses, qui ne sont pas ou plus classées dans l'aristocratie du genre et n'en font pas moins bonne figure dans les circonstances courantes.
Donc, vive le jabot! il est séyant, sa blancheur douce va bien au teint, surtout si celui-ci n'est pas trop abandonné à lui-même, laissé sans secours devant les rougeurs, les taches de hâle, les menus boutons et les implacables petites rides dont on ne se méfie pas assez. Un excellent appui de l'épiderme consiste en des lotions d'Eau Brise Exotique, ce produit se chargeant de purifier la peau. La chose faite, des onctions de Crème Brise Exotique donnent la blancheur, la transparence rêvées par les jolis visages et tout va pour le mieux dans le monde de la coquetterie.
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Durée : 15 JOURS sans faculté de prolongation
Paris — Orléans — Blois — Amboise — Tours
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retour à Tours — Langeais, et retour à Paris,
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Ces billets sont délivrés toute l'année
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Ces cartes, délivrées toute l'année à Paris et aux principales gares de province, comportent la faculté de circuler à volonté dans une zone formée par les sections d'Orléans à Tours, de Tours à Langeais, de Tours à Buzançais, de Tours à Gièvres, de Buzançais à Romorantin et de Romorantin à Blois.
Elle donne, en outre, droit à un voyage aller et retour, avec arrêts facultatifs, entre la gare de départ du voyageur et le point d'accès à la zone définie ci-dessus.
Leur validité est de 15 jours, non compris le jour du départ à l'aller, ni celui de l'arrivée au retour, avec faculté de prolongation, à deux reprises, de 15 jours, moyennant supplément.
Des cartes de famille sont délivrées avec une réduction de 10 à 50 c/o sur les prix des cartes individuelles; suivant le nombre des membres de la famille.
CHEMINS DE FER
DE PARIS-LYON-MÉDITERRANÉE
ALGÉRIE-TUNISIE
Billets de voyages à itinéraires fixes,
1re et 2e classes, délivrés à la gare de Paris-Lyon, ainsi que dans les principales gares situées sur les itinéraires; certaines combinaisons de ces voyages permettent de visiter non seulement l'Algérie et la Tunisie, mais encore des parties plus ou moins étendues de l'Italie et de l'Espagne.
Voir la nomenclature complète de ces voyages circulaires dans le Livrel-Guide-Horaire P.-L.-M. en vente dans les gares, bureaux de ville, bibliothèques : o fr. 50; envoi sur demande au Service Central de l'Exploitation, 20, boulevard Diderot, à Paris, contre o fr. 70 en timbres-poste.
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Du Jeudi précédant les Rameaux au 31 Octobre toutes les gares du Chemin de fer du Nord délivrent LES BILLETS A PRIX RÉDUITS ci-après :
Billets de Saison pour Familles
Valables 33 jours
Billets Hebdomadaires et Carnets
Valables 5 jours, du vendredi au mardi et de l'avant-veille au surlendemain des fêtes légales.
Cartes d'Abonnement
Valables 33 jours, réduction de 33 % sur les abonnements ordinaires d'un mois
Billets d'Excursion de 2e et 3e Classes
des dimanches et jours de fêtes légales, à destination des stations balnéair. seul!
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A certaines dates, la Compagnie du Nord se charge gratuitement de l'enlèvement et de la livraison des bagages à domicile dans Paris pour les voyageurs se rendant sur une des plages de son réseau ou en revenant.
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Hôtels Recommandés
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Avances sur titres :: Dépôts de titres
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DES BEAUX-ARTS
Européennes et Américaines
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Téléphones : 230-89 et 307-32
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L’IMPRIMEUR GÉRANT : A. JOBARD
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LA PEINTURE ITALIENNE
Phot. Alinari. Florence : Les Offices.
MICHEL-ANGE BUONAROTTI
(PAR LUI-MÊME)
LA PEINTURE A ROME JUSQU'A JULES II
A Florence, au xiiie siècle, à Venise, au xve, nous avons vu surgir spontanément deux vastes mouvements d'art pictural. A Rome, rien de pareil : elle a commencé par rester étrangère au mouvement florentin, puis elle en a profité, et enfin elle l'a totalement absorbé, par la tenace volonté des papes humanistes jaloux de concentrer au Vatican même toute la puissance intellectuelle de l'Italie. La peinture romaine, au vrai sens du terme, n'exista qu'à la fin du xvie siècle et durant les deux siècles suivants — et cet art fut un art de maniérisme, de décadence, de recettes sans sincérité, qui malheureusement a corrompu le goût de toute l'Europe et substitué une tradition détestable à l'admirable enseignement italien des xive, xve et xvie siècles.
Phot. Alinari. Florence : Les Offices.
MICHEL-ANGE — SAINTE FAMILLE
Quatrième et dernier article de "La Peinture Italienne"
N. B. — Au prochain numéro paraîtra le premier article de M. L. MAYERLINCK sur l'Histoire de la Peinture Flamande, qui sera résumé en trois articles, de ses origines à nos jours.
Les vicissitudes politiques et sociales, les invasions, les guerres, les désastres de toute nature expliquent amplement qu'aucune école de peinture n'ait pu se fonder dans cette malheureuse Rome du xiie et du xiiie siècle. Cependant l'effort des papes, au milieu des crises les plus terribles, ne renonce jamais à embellir la ville qu'ils rêvent de replacer à la tête de l'univers. C'est ainsi qu'Arnolfo di Cambio, de Florence, vient vers 1285 travailler avec les sculpteurs romains Cosmati. Le premier artiste romain digne de remarque est le mosaïste Pietro Cavallini qui, en 1291, alors que Giotto est encore un jeune homme, décore Sainte-Marie du Transtevere avec une beauté qui a assurément éclairé et influencé le jeune Florentin venu à l'appel de Boniface VIII célébrer le jubilé de 1300, date solennelle de la puissance reconquise par la papauté, en une vaste fresque à Saint-Jean de Latran. Mais c'en est tôt fait de ce triomphe éphémère : Boniface VIII est outragé par Philippe le Bel, les papes s'exilent à Avignon, leur longue absence de soixante-dix ans est suivie du grand schisme, qui dure quarante ans, et jusqu'en 1400 Rome retombe dans la somnolence.
Il faut attendre jusqu'en 1418 pour voir la peinture apparaître à Rome. A cette date le concile de Constance termine le grand schisme, Martin V est élu, et aussitôt il reprend les projets abandonnés. Il appelle Pisanello et Gentile da Fabriano, qui décoront Saint-Jean de Latran, puis Masolino, le maître de Masaccio. Eugène IV, Paul V continuent à relever la cité ruinée. En 1450, Nicolas V atteste de nouveau la puissance pa-pale par un ju-bilé solennel : il s'attache les architectes flo-rentins Alberti et Rossellino et crée la portion du Vatican que plus tard décoreront Pinturicchio et Raphaël. Là travaillent, sur son désir, Buonfigli et Piero della Francesca, et là Fra Angelico s'atteste encore par ses fresques exquises (Cabi-
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L'ART ET LES ARTISTES
MICHEL-ANGE — LA CRÉATION DE L'HOMME
net de travail de Nicolas V). Le pape et le saint moine meurent ensemble en 1455.
Calixte II, Paul III ne s'occupent guère que d'architecture, et il faut en venir à Sixte IV pour trouver un pontife déterminé à demander aux peintres étrangers, à défaut de Romains, leur appui. Le jubilé de 1475 apporte au trésor papal de l'ancien franciscain austère, devenu un pontife fastueux, les ressources indispensables. Il meurt en 1484, mais il a eu le temps de créer, avec quelques églises, la sévère chapelle Sixtine et d'en faire le lieu de réunion de fresques admirables. L'art romain ne lui fournit aucune aide autochtone. Nous ne trouvons qu'en 1478 la fondation de la première académie de peinture romaine, celle de Saint-Luc. C'est à Melozzo da Forli que Sixte IV a demandé la première décoration de la bibliothèque du Vatican, dont une partie, détachée et exposée à la pinacothèque, a survécu à la destruction. Melozzo a également décoré l'abside de l'église des Saints-Apôtres (L'Ascension) sur la demande d'un neveu de Sixte IV, Giuliano della Rovere, le Jules II futur. Plu-
RAPHAEL — PORTRAIT PRÉSUMÉ DE LA FORNARINA DIT « LA VELATA »
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LA PEINTURE ITALIENNE
sieurs autres églises furent décorées par Melozzo de fresques aujourd'hui disparues.
L'œuvre accomplie à Rome par Melozzo, et dont quelques fragments suffisent à nous faire admirer la magnifique maîtrise, ne décida cependant pas Sixte IV à lui confier la décoration de la Sixtine dont la construction venait d'être achevée. En 1481, il passait un contrat avec Rosselli, Botticelli, Ghirlandajo et Pérugin, aidés de Piero di Cosimo et Pinturicchio, puis, en 1482, par Signorelli. En 1483, la chapelle, terminée, était consacrée : les Toscans et les Ombriens avaient réalisé sur ses murailles un vaste poème religieux en douze chants, l'Histoire de Moïse opposée à l'Histoire du Christ. Nous avons mentionné précédemment la part prise à ce travail incomparable par ces divers artistes. L'art réaliste, l'art libéré, se servant de son thème sacré pour exprimer certes la foi, mais aussi et surtout la vie, les portraits, la décoration, la beauté formelle, cet art lentement élaboré à Florence durant deux cents années, s'affirme d'emblée à Rome par cette décoration merveilleuse. La cité papale, après un silence de plusieurs siècles, accepte d'enthousiasme un art nouveau, importé, et elle ne sera pas longue à en accepter, à en provoquer même un autre qui rejettera tout mysticisme et toute orthodoxie pour glorifier le paganisme.
Ce n'est donc pas seulement la beauté picturale, c'est la signification historique et idéologique de la Sixtine qui en fait un des lieux les plus riches de suggestions intellectuelles qui existent au monde, la somme des acquisitions toscano-ombriennes durant les deux siècles post-giottesques. Dès lors l'exode des artistes de la péninsule vers Rome commence, et ne s'arrêtera plus.
En 1487, Filippino Lippi, appelé par le cardinal Caraffa, vient décorer la chapelle de la Minerve. Pinturicchio ne quitte pas Rome après avoir travaillé à la Sixtine : les autres artistes n'y reviendront plus, sauf Pérugin et Signorelli qui y seront très mal reçus en 1508; mais lui y reste douze ans et y décore la chapelle d'Araoceli, Santa Maria del Popolo, des villas. Un rapide passage du sévère Mantegna ne le trouble point; le Padouan, appelé par Innocent VIII, lui cède vite la place, et ne peint qu'une petite chapelle. Alexandre VI s'attache Pinturicchio en 1493, et lui donne à décorer ces appartements Borgia que Jules II, indigné d'y vivre, fermera dès 1507 : lieux maudits comme la mémoire de l'homme monstrueux, ces appartements témoins de tant de débauches et de crimes ne se sont rouverts qu'en 1898, par la volonté de Léon XIII, pour révéler les décorations que Pinturicchio exécuta avec tant de fantaisie, de richesse et de charme, pour réjouir les yeux du pape raffiné et féroce, infiniment intéressantes parce qu'elles unissent en une confusion extraordinaire l'art antique, l'humanisme, le pag-