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L'ART ET LES ARTISTES 5e ANNÉE N° 61 --- REVUE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX MONDES DIRECTEUR-FONDATEUR: ARMAND DAYOT. --- JUIN 1909 - FRANCE... Net: 2 Fr. - ÉTRANGER. Net: 2.50 --- RÉDACTION ET ADMINISTRATION ID, RUE SAINT-JOSEPH : PARIS
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : FRANCIS DE MIOMANDRE SOMMAIRE DU NUMÉRO 51 - LES GRANDS CHEFS-D'ŒUVRE: Antonello de Messine: Portrait d'inconnu (Milan) (1 illustration). - LES PRESQUES DE GAUDENZIO FERRARI A SAINT-CHRISTOPHE DE VERCEIL (6 illustrations). - NOTES SUR CONSTANTIN QUYS (11 illustrations). - J.-F. RAFFAELLI (8 illustrations). - VACLAY JICHA (4 illustrations). - L'ART DÉCORATIF: Husson (6 illustrations). Le Mois artistique en France (5 illustrations), par F. M.; Allemagne du Sud, par William Ritter; Angleterre, par Frank Rutter; Etats-Unis, par A. Seaton-Schmidt; Orient, par Adolphe Thalasso; Pologne, par Adam de Cybulski; Suisse, par Gaspard Vallette; Echos des Arts; Bibliographie. Épreuve d'Art: Le Boulevard, par J.-F. Raffaelli. --- ABONNEMENTS: France, 20 fr. — Étranger, 25 fr. - Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 0 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. - Le numéro, 2 francs. Les articles publiés par l'Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. --- J. ALLARD Galerie de Tableaux des Maîtres Modernes 20, Rue des Capucines, 20 --- J. FÉRAL EXPERT EN TABLEAUX PARIS — 7, Rue Saint-Georges, 7 — PARIS --- Galeries KLEINBERGER 9, RUE DE L'ÉCHELLE TABLEAUX ANCIENS Spécialité: ÉCOLES HOLLANDAISE ET FLAMANDE
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--- Notes sur la Mode COMME on est en plein style Empire, le besoin de quelque incohérence se fait sentir et on nous annonce que la coiffure va être essentiellement Louis XVI. C'est très logique, en effet, d'associer les disparates, de faire du composite avec les extrêmes, et je reconnais bien à ce coup d'État la pondération ordinaire de la mode qui n'a jamais qu'une idée en tête, changer, renouveler, modifier et, finalement, toujours reprendre avec des cris d'enthousiasme ce qu'elle a abandonné avec lassitude. Donc, on nous prédit la coiffure chère à Marie-Antoinette, les cheveux à racines droites, avec quelques frisures de côté et le chignon tombant sur la nuque. Ce sera au moins drôle avec les fourreaux serrant les genoux et la taille ramenée sous la poitrine, mais qu'importe, va pour cette innovation ! on a vu plus comique et personne n'en est mort. D'ailleurs, ce ballon d'essai est peut-être lancé pour connaître notre idée de derrière la tête, c'est le cas de le dire, et savoir si le retour des costumes xviiie siècle aurait le don de nous transporter. Toute action amenant la réaction, la femme serpentine doit disparaître et être remplacée par la femme majestueuse qui promène quinze aunes d'étoffe sur ses paniers ; c'est écrit, nous n'avons qu'à nous incliner et à nous réjouir si notre type s'accorde avec ces nouveautés vieilles de presque un siècle et demi, et qui nous semblent exquises quand on voit leurs fanfreluches et leurs teintes adorables parer des portraits d'aïeules. Toutefois, il sera sage de ne pas pousser l'imitation jusqu'au bout et de supprimer le rouge dont ces beautés d'antan faisaient un peu abus. Il est vrai qu'elles n'avaient pas autre chose pour dissimuler le défaut de fraîcheur, les craquelures de la peau, les taches qu'amènent l'âge et la fatigue, tandis qu'aujourd'hui, plus favorisées, nous pouvons effacer tout cela avec quelques lotions de véritable Eau de Ninon. C'est une spécialité très appréciée de la parfumerie Ninon, 31, rue du 4-Septembre, où elle vaut 6 fr. le flacon, et 6 fr. 50 franco. Comtesse RÉGINE. Mlle de L. — Oui, le dessin des dentelles peut être souligné par un fil d'or ou d'argent, mais avec discrétion. Révant de manches courtes. — Soignez vos mains tout d'abord, rendez-les blanches, fines, veloutées, ce qui vous sera facile en vous servant régulièrement de Pâte des Prélats ; et, alors, vous pourrez les laisser voir sans craindre la critique. La Pâte des Prélats appartient à la Parfumerie Exotique, 35, rue du 4-Septembre. Prix : 5 fr., et 5 fr. 50 franco. C. R. --- Les jouets sont vite oubliés pour sa Phosphatine Falières. --- LIQUEUR BÉNÉDICTINE
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--- MERCIER Frères Communiqué par Tapissiers Décorateurs à Paris Rue du Faubourg-Saint-Antoine, 100 CHAMBRE A COUCHIER LOUIS XVI Le Gérant: A. CHATELAIN. CORBEIL — Imp. CRÊTE. ---
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LES GRANDS CHEFS-D'ŒUVRE ANTONELLO DE MESSINE — PORTRAIT D'UN INCONNU Gl. Anderson. Coll. du prince Trivulze, Milan.
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Les FRESQUES DE GAUDENZIO FERRARI à Saint-Christophe de Verceil L'ITALIE est si riche d'œuvres d'art qu'il en est qu'on oublie. Seules, les dévotes fréquentent l'église de Saint-Christophe, à Verceil. Les amateurs ne s'arrêtent pas à Milan sans aller à la Chartreuse de Pavie, mais ne se dérangent point pour le chef-d'œuvre de Gaudenzio Ferrari, qui n'est guère plus éloigné. Ils sont presque excusables. Les fresques de Brera et les tableaux de Turin ne donnent point le désir bien vif de connaître plus intimement le maître. La plupart de ses autres œuvres sont dispersées dans les bourgades lombardes que la mode n'a pas rendues célèbres comme les villages toscans. Les plaines du Pô ne sont point, il est vrai, très attrayantes; les rizières qui entourent Verceil ne valent pas le profil harmonieux des collines florentines. Mais va-t-on davantage à Varallo où se trouvent une trentaine de fresques de Gaudenzio? Je ne sais point pourtant de plus belle vallée que ce Val di Sesia où les vertes forêts de châtaigniers et les grands prés fleuris imprègnent les Alpes sévères de volupté et de douceur italiennes. En Piémont et en Lombardie, on ne veut voir que deux ou trois villes et les lacs. C'est une tradition bien établie, qui sacrifie l'art et la nature en d'égales proportions. On reste à la fois dérouté et charmé devant les dix fresques de Saint-Christophe. Gaudenzio Ferrari les exécuta de 1530 à 1534, au moment du plein épanouissement de l'école italienne et de son propre talent. On y rencontre la plupart des idées, des formules, des procédés du temps, mais la notion de la beauté, le sentiment, l'invention diffèrent à tel point de cette sorte de canon auquel se soumettaient les artistes de la Péninsule que les thèmes religieux traditionnels en sont presque entièrement renouvelés. Gaudenzio Ferrari fut assez lent à se former. Il manquait de cette forte discipline qui faisait si vite des artistes florentins des maîtres accomplis. Il subit longtemps l'influence des Allemands, de Léonard, du Corrège, sans parvenir à donner une forme parfaite à sa pensée. Ses corps dé- LE MARIAGE DE LA VIERGE
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L'ART ET LES ARTISTES gingandés prenaient des poses recherchées. Il semble qu'il se soit efforcé d'être original, mais ses efforts n'aboutissaient guère qu'à des élégances prétentieuses. Puis ses conceptions devinrent peu à peu plus harmonieuses et plus solides ; l'exemple des grands maîtres de la beauté classique transforma son style sans lui enlever cette grâce, cette empreinte particulière qui font la rare séduction des œuvres de sa maturité. Gaudenzio avait à représenter, sur les murailles des deux bras du transept, en deux grandes fresques, l'Assomption et le Crucifiement, et, en huit fresques plus petites, des scènes de la vie de la Vierge et de sainte Marie-Madeleine. En 1704, lors de la prise de Verceil par le maréchal de Vendôme, un boulet ruina à peu près la muraille où était peinte la vie de sainte Madeleine. C'est une perte irréparable. La Sainte écoutant la prédication de Jésus, dont il reste un fragment important, est une merveille. Madeleine est devenue la plus belle et la mieux parée des courtisanes italiennes ; elle regarde fixement le jeune Maître qui lui révèle une vie nouvelle ; renversée sur son siège, elle est prise tout entière par la parole divine, le corps absent, ce beau corps de volupté qui ne sera plus désormais que l'enveloppe méprisée d'une âme aimante et chaste. Nous touchons là au réalisme spécial de Gaudenzio Ferrari. De même que le Tintoret, il traite délibérément la peinture comme une scène de la vie quotidienne. Madeleine est une courtisane milanaise bien plus nettement individualisée que les portraits florentins de Ghirlandajo à Sainte-Marie-Nouvelle, et le décor a une apparence de fidèle vérité. Les fresques de Saint-Christophe sont de la peinture de genre au même titre que les tableaux de l'école Saint-Roch à Venise, mais Gaudenzio remplace la brutale violence du Tintoret, dans le sentiment comme dans la facture, par une distinction aristocratique que je ne saurais mieux définir qu'en la comparant à celle de Van Dyck. L'examen de l'Adoration des mages est plus concluant encore. Je ne crois pas que Gaudenzio ait cherché à en faire une peinture religieuse. Quelques gentilshommes viennent présenter leurs dons à l'Enfant-Dieu ; ils n'oublient pas l'abîme social qui les sépare de la famille du charpentier ; ils sont venus à l'étable comme ils visitent les crèches à la Noël, avec une dévotion un peu hautaine, mise à la juste place qui convient à leur rang. En fait, ils ont profité, pour voir le petit Jésus, d'une partie de chasse ; l'un d'eux tient au poing un faucon ; ils ont amené leurs pages, un singe, un nain, et ils vont repartir pour une brillante chevauchée. L'Adoration est devenue une scène de la vie seigneuriale, sans cette stylisation et cet arrangement qui font malgré tout des Adorations florentines quelque chose d'artificiel, d'éloigné de la vérité familière ; et c'est surtout une admirable collection de portraits, ceux sans doute de la famille de Giovan-Angelo Corradi, prévôt de l'église de Saint-Christophe, qui avait commandé ces fresques. C'est un milieu plus simple que nous fait connaître la Naissance de la Vierge. Le sujet est consacré ; la Vierge est assistée par des femmes qui lui portent à manger et prennent soin de l'Enfant. Le geste de celle qui mesure la température de l'eau, repris par Gaudenzio, se trouve dans nombre de fresques du xive siècle. Mais la vérité ici est plus intime. Une plantureuse Lombardé, la gorge découverte, nettoie quelques vases d'étain placés sur une crédence. Les humbles voisines de l'accouchée sont venues prêter leurs services, affectueuses, empressees, inconsciemment émues par ce mystère de la vie auquel elles ont été présentes ; elles sont engoncées dans leur robe de gros drap, la taille enveloppée d'un châle, les cheveux serrés dans un filet. Croyez-m'en, elles sont toutes nées entre Bergame et Verceil. Le talent de Gaudenzio Ferrari est de ceux qui échappent aux classifications habituelles, à ces for-
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L'ART ET LES ARTISTES RETOUR DU PRINCE DE MARSEILLE ET SA RENCONTRE AVEC SAINTE MARIE-MADELEINE mules générales qui s’appliquent dans leurs grandes lignes à tout un groupe d’artistes du même pays et du même temps. C’est un réaliste classique, et sans doute il n’est pas le seul des peintres italiens de la Renaissance qui n’admette point la vérité sans le style. Mais il se sépare d’eux parce qu’il recherche les vérités particulières dont ne se sont point préoccupés la plupart de ses contemporains. Point de ces types généraux, plus sensuels qu’intelligents, qui peuplent les peintures du xvie siècle ; Gaudenzio
