L'Amour de l'art n° 14 (1946)

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À propos de cet ouvrage

Couverture : L'Amour de l'art n° 14 (1946)

Ce numéro de la revue "L'Amour de l'Art" (nouvelle série, n°14) présente des articles sur Toulouse-Lautrec et ses modèles, le château de Villette, Jean Puiforcat et l'orfèvrerie, ainsi qu'un portrait de l'artiste André Marchand. Il inclut également des images et documents sur le rétable de Wit Stwosz de Cracovie et des critiques sur la saison artistique et les réouvertures. Une section "Les Livres" est également présente.

Collection: L'Amour de l'art
Numéro: n° 14
Date: 1946
Pages: 40 pages
Langue: Français

Extrait

Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.

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L'AMOUR DE L'ART VII NOUVELLE SÉRIE N° 14 PRIX : 100 FRS

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vient de paraître : QUADRIGE REVUE MENSUELLE DIRECTEUR : RENÉ HUYGHE LA PENSÉE : Lettres et Sciences L'ART : Arts plastiques et Spectacles LA VIE : Économique, Politique et Sociale L'ÉLÉGANCE : La Mode et le Luxe INÉDITS de L. et M. DE BROGLIE, CLAUDEL, COCTEAU, ELUARD, EMMANUEL, MAX-POL FOUCHET, GIRAUDOUX, LANGEVIN, LA TOUR DU PIN, ROMAIN ROLLAND, ELSA TRIOLET, VALÉRY, VERCORS, etc... Nos Spéciaux N° IV : OMBRES et LUMIÈRE N° VII : RAISON et FOLIE Le numéro (France ... 150 fr. (Etranger ... 175 fr. et 200 fr. Les 5 numéros ... 725 fr. Etranger : 1/2 tarif : 850 fr., plein tarif : 975 fr. Abonnements Les 10 numéros ... 1.400 fr. Etranger : 1/2 tarif : 1.650 fr., plein tarif : 1.900 fr. DIRECTION-ADMINISTRATION : 68, rue Caumartin --- BONS DE LA LIBÉRATION à intérêt progressif --- LE FAIT DU JOUR Directeur : G. ANDRÉ-FRIBOURG Chaque fascicule (hebdomadaire format 15,5 × 24, 32 pages) comporte une étude sur la principale question d’actualité rédigée par l’un des spécialistes les plus qualifiés. Fascicules parus : N° 1. — La question vitale : Faut-il rétablir les Allemagnes? N° 2. — Notre rançon : Quels paiements en numéraire l’Allemagne et l’Italie nous ont-elles contraints à leur faire de 1940 à 1945. N° 3. — La crise franco-anglaise ou de la nécessité de jouer le « fair-play ». N° 4. — Où Hitler démontre la nécessité d’en finir avec l’unité allemande. N° 5. — Du danger des tours de valse ou la politique anglo-italienne depuis 1919. N° 6. — L’Italie et nous. N° 7. — La Sarre et la France. N° 8. — L’Italie dans la guerre 1939-1945. N° 9. — Les travaillistes et le Reich. Histoire d’une illusion tenace. (Le Parti — Le Daily Herald). N° 10. — Les travaillistes et le Reich. Histoire d’une illusion tenace. (Les principaux leaders). N° 11. — Une réforme nécessaire : le renouvellement par tiers de la chambre. N° 12. — L’Angleterre, la France et le charbon allemand, ou « les affaires sont les affaires ». N° 13. — Les « unificateurs » des Allemagnes. ABONNEMENTS 12 numéros. --- 165 francs --- 325 francs --- 625 francs --- Le numéro : 15 francs RÉDACTION ET ADMINISTRATION : ÉDITIONS PAUL DUPONT 4 bis, Rue du Bouloi — PARIS (1er) Téléphone : GUT. 25-50 et 51 — Compte chèques postaux : Paris N° 5421-86

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ÉDITIONS PAUL DUPONT 4 bis, Rue du Bouloi - PARIS (1er) — Téléphone : GUT. 26-50 et 51 --- GUY DE MAUPASSANT DIX CONTES Illustrés par Pierre LECONTE 1 volume, 228 pages, format $22,5 \times 28$ , 24 planches hors-texte en couleurs et 10 bandeaux et cul-de-lampe en 2 couleurs. Couverture remplie sous papier cristal. Justification du tirage : Cet ouvrage, composé à la main en caractères Garamond gras corps 14, a été tiré à 870 exemplaires numérotés de 1 à 870 et justifiés comme suit : - 5 exemplaires sur papier d’Arches de 40 kgs numérotés de 1 à 5 et contenant une double suite à part des hors-texte. - 865 exemplaires sur Vélin blanc supérieur, numérotés de 6 à 870. Prix de souscription : - Tirage sur Arches : 6.000 fr. - sur Vélin : 3.500 fr. --- NOTICES ET BULLETIN DE SOUSCRIPTION SUR DEMANDE

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L'AMOVR DE L'ART VII REVUE MENSUELLE VINGT-SIXIÈME ANNÉE SOMMAIRE - TOULOUSE LAUTREC ET SES MODÈLES... A. d'Eugny - LE CHATEAU DE VILLETTE... E. de Ganay - IMAGES ET DOCUMENTS: Détails du rétable de Wit Stwosz de Cracovie. - JEAN PUIFORCAT ET L'ORFÈVRIERIE... R.Moutard-UlDry - PORTRAIT D'ARTISTE: André Marchand... J. Lassaigne - LA SAISON... M. Florisoone - RÉOUVERTURES... D. Chevalier - LES LIVRES... G. Bazin --- COMITÉ DE DIRECTION Président : RENÉ HUYGHE Conservateur en chef des Peintures au musée du Louvre M. FLORISOONE JACQUES LASSAIGNE E. McFARLANE J. CHARLES MOREUX M. RAVAL Directeur : GERMAIN BAZIN Conservateur au Musée du Louvre Secrétaire de Rédaction DOMINIQUE KERVEN DIRECTION ADMINISTRATION PUBLICITÉ 139, Faubourg Saint-Honoré Tel. Balzac 35-15 --- ABONNEMENTS FRANCE 12 numéros : 1.000 Francs 6 numéros : 550 Francs ÉTRANGER 12 numéros : 1.200 Francs Dépôt de vente en Belgique: DIETRICH & Cie 83, Montagne de la Cour BRUXELLES Dépôt de vente en Suisse : NAVILLE & Cie 5 - 7, Rue Lévrier GENÈVE Dépôt de vente aux États-Unis: OCEANA-PUBLICATIONS 500, fifth avenue NEW-YORK 18 NY Dépôt de vente en Angleterre: ANGLO-FRENCH PERIODICALS & PUBLICITY 25, Villers Street LONDON WC 2 --- ÉDITIONS PAUL DUPONT 4 bis, Rue du Bouloi, Paris 1er - C.C. Postaux : Paris N° 5421-86 --- Vous êtes de reproduction et d'adaptation réservés pour tous les pays. Copyright by Editions Paul Dupont 1946.

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Toulouse Lautrec et ses Modèles par ANNE D'EUGNY Ci-dessus : photographie de Sarah Bernhardt. Ci-contre : Sarah Bernhardt dans "Phèdre". Lithographie de Toulouse-Lautrec. 1893. --- A la mémoire de Charles-Guillaume Bozon de Talleyrand-Périgord, prince de Sagan, et prince des dandys à la fin du XIXe siècle, René Huyghe, dans un article sur Toulouse-Lautrec paru à la Revue du Tarn le 15 Mars 1938, s'adressait en ces termes : “Prince de Sagan, arbitre des élégances, que n’avez-vous renoncé à joindre une photo à votre mémoire” !... Il paraissait regretter ainsi la confrontation de la réalité avec les entraînements de notre imagination, les parures et les transmutations qu’elle ajoute au tangible. En fait il rendait ainsi hommage à l’art de la photographie, qui peut affirmer ou infirmer nos jugements. Comparer des portraits avec les photographies des modèles qui les inspirèrent c’est appeler à se rejoindre deux séries divergentes. Pour nul peintre cette confrontation n’est plus féconde que pour Toulouse-Lautrec. Pourvu d’un réactif plus acide que la plaque dite sensible, le peintre ne possède-t-il pas un révélateur qui fixe sur la toile ou le ---

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En haut et en bas : La Goulue. (Photographies d'époque). Au milieu : La Goulue et Valentin-le-Desossé. Lithographie. 1894.

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papier un précipité plus riche que celui retenu par la géla- tine? Du réel, l'objectif reflète la seule apparence tandis que de ses coups de crayon le peintre en déchire la surface. Penchons-nous sur les portraits aux traits aigus de Lautrec, traduction d'un esprit mordant, presque cruel, qui le conduit parfois jusqu'à la caricature. En face du corps humain, du visage, le respect de la réalité demeure intact sans que l'artiste ait jamais sacrifié le caractère d'une physionomie. Aussi René Huyghe a-t-il écrit : "Est-ce à dire que Lautrec pris entre ses instincts naturalistes et sa tendance au style ait sacrifié les uns au profit des autres? La vérité est beaucoup plus nuancée, elle contient le secret de la richesse de l'art de Lautrec qui satisfait les goûts réalistes ou plastiques les plus opposés." Habitué des lieux de plaisir, Lautrec y conduit son humeur d'homme disgracié, contrefait, difforme, d'avorton souffreteux, pour y noyer une amertume hautaine dans ces deux formes d'oubli : l'alcool et la débauche. Il nous entraîne à sa suite à l'Alcazar, au Moulin Rouge, au Moulin de la Galette, au Chat Noir. Et les animateurs de ces lieux d'évasions deviennent ses modèles préférés. Parmi quelques centaines de peintures, 400 lithos et affiches et des milliers de croquis, nous rencontrerons souvent les protagonistes des "Quadrilles" réalistes que sont la Goulue, Valentin-le-Désossé, Grille d'Égout, Nana la Sauterelle, Casque d'Or... dont la photographie nous a laissé de nombreuses effigies. Entre toutes, c'est la Goulue, qui l'inspire. Louise Weber, danseuse, dompteuse, dite la Goulue (à cause de son appétit dévorant) lui plaît par ce quelque chose d'essentiellement français, une âpreté hautaine, à la fois l'air rosse et distingué, qui lui permet de voir en elle «une sœur d'une des inconnues de La Tour». La voici, avec ses rondeurs appétissantes, son joli visage fin et veule, surmonté de son petit chignon haut perché, en brioche à tête, entrant au Moulin Rouge; puis encore dans la "Danse Mauresque". C'est son entrain endiable pour la danse qui avait large part dans son succès. La voici au Moulin Rouge, lancée avec son cavalier, dans une valse nerveuse. La photo a figé le mouvement ; le crayon de Lautrec nous en fait retrouver le côté vif, entraînant et emporté.

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Mais c'est surtout avec son partenaire habituel Valentin-le-Désossé, que la Goulue obtient une “grâce d'équilibre”. Curieuse physionomie, ce Valentin, danseur désintéressé, clerc de notaire de son état, et de bonne famille, qui le matin se promène à cheval au bois, et le soir par amour pur de la danse, sans cachet vient désarticuler sa silhouette de “grand faucheux” dans des “quadrilles” et des valses folles avec La Goulue comme dans la célèbre affiche du Moulin Rouge. Le peintre reste strictement fidèle à la réalité et, plus que l'objectif, c'est son crayon qui sait rendre le mouvement endiablé de la danse, l'envol de mousseline crémeuse des lingeries superposées. C'est la vie qui semble figée en regard de la transposition qui s'anime avec les jambes impétueuses, qui se tord avec le buste souple, qui tourne avec la tête véhémente. Dans le milieu des danseuses de bal public, la blonde, mince Jane Avril, la Mélinite, lui inspire quelques-unes de ses plus belles œuvres, sa plus belle affiche peut-être, si proche d'une certaine photographie que cette dernière pourrait nous surprendre si elle ne provenait de la plus fameuse collection parisienne. Ici, costume, geste, positions des jambes “crochet” du pied, mouvement, tout est identique et nulle part peut-être on ne mesure comment l'art de Lautrec saisit une arabesque vivante. Un des chefs-d'œuvre de Lautrec, la Clownesse du Musée du Louvre : Cha-U-Kao, également danseuse du Moulin Rouge, qui avait pris un jour de redoute ce costume pittoresque. Au café-concert, il va entendre chanter l'incomparable diseuse Yvette Guilbert, la créatrice du “Fiacre”, la “Muse Blafarde” qui tire parti de son corps maigre et disgracieux, de son peu de beauté exempte de fards, de sa pauvreté qui lui permet seul l'effet d'un fourreau de Aristide Bruant. - Cette lithographie de Toulouse-Lautrec a été exécutée en 1893. Photographie de Bruant par Nadar.

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soie verte avec une paire de gants noirs. Yvette Guilbert, qui exploite avec la même intelligence la saveur d’un texte et fait “tenir dans une simple chanson, un microcosme psychologique”. De la rencontre du peintre et de la chanteuse naît une série de dessins, de lithos, formant deux recueils, et même des céramiques dont le côté caricatural révoltait un peu le modèle. La célèbre affiche du Chat Noir représente Aristide Bruant, le chansonnier “rouge” par ses opinions et la couleur de son cache-nez. On l’y voit sous la légendaire silhouette qui arpentait la Butte avec son costume de velours noir, son chapeau à larges bords. Son visage est intéressant avec ce côté à la fois brutal et mystique. Lautrec accentue l’amertume de la bouche s’évertuant aux revendications sociales, celle qui chante la misère des pauvres gens et clame la haine du bourgeois. L’illusion du théâtre attire aussi l’infirmé. De jolies actrices : Yahne, Marcelle Lender provoquent son élan admiratif. Surtout les blondes ou rousses, avec la coloration éblouissante de leur chevelure et de leur carnation, l’attirent tout particulièrement. Marcelle Lender entre autre, il l’a peinte, dessinée en pieds, en buste, ou bien son visage seul, à la ville, au théâtre, aux Variétés où il passe dans le même fauteuil d’interminables soirées à la voir, à la croquer en d’innombrables dessins. Sa grâce, sa blondeur, le côté plein et confortable de sa physionomie, tout enchantait le peintre qui a saisi la bouche gracieuse aux commis-sures relevées, le nez un peu épaté avec ses narines largement ouvertes, le menton étroit, la mâchoire assez forte, les yeux doux aux belles arcades sourcilières, le beau plan du front. La tragédie l’a frappé, avec la grande Sarah dont il a laissé dans “Phèdre” une saisissante image. Combien la photographie paraît pesante, chargée de superflu, tandis que Lautrec saisit l’essentiel, le dégage de tout encombrement, ainsi que Salomé fait tomber ses sept voiles. Son goût de la musique nous vaut un dessin d’une répétition de “Françoise de Rimini” Yvette Guilbert photographiée par Chalot. (Document d’époque). Yvette Guilbert dessin de Toulouse Lautrec. “Linger-longer-loo”. (Rire, 1894).