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L'AMOUR DE L'ART 11e ANNÉE - 2e FÉVRIER 1930 - FRANCE 10 FR. - ÉTRANGER 15 FR. 110, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, PARIS (VIe) P. PINSARD.
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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N° 2 FÉVRIER 1930 L'AMOUR DE L'ART OEuvres récentes de Braque POUR tant que l'on sépare — et à juste titre — l'art et la morale, il n'en est pas moins vrai qu'il existe dans le domaine de l'art une véritable morale, selon les principes de laquelle on peut classer les artistes et juger leurs ouvrages. L'art a ses péchés capitaux et ses vertus théologales. Si le baroque est un style orgueilleux, certaines formes du classicisme sont modestes. En tous cas on peut reconnaître cette dernière vertu au classicisme de Georges Braque. Et entre autres qualités éminentes, cet art possède aussi la dignité. J'entends par là cette connaissance que l'homme prudent et sage s'est formé de ses moyens et de sa force et qui lui donne le droit de marcher la tête haute, sans insolence comme sans fausse humilité. Tout cela relevé par un goût naturel, et plus puissant que tout entraînement, de ce qui est noble, beau et bon. Il est indéniable que l'on n'a pas toujours tort de flairer dans
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L'AMOUR DE L'ART NATURE MORTE. 1925.
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L'AMOUR DE L'ART la peinture moderne je ne sais quoi de louche et de peu délicat. Peut-être fallait-il que cet effort, un des plus considérables qu’ait enregistrés l’histoire de l’art, affectât pour se maintenir en vie un air de résistance et je ne sais quoi de tordu. Le plaisant et l’agréable conviennent rarement à la grandeur : il est juste, en tout cas, de s’en défier. Mais il est possible, par ailleurs, que l’on ait souvent perdu de vue, pendant ces dernières cinquantes années, une certaine élévation d’attitude et d’esprit qui n’est jamais absente ni de Seurat, ni de Cézanne, mais que, par exemple, on ne retrouve pas toujours chez les Impressionnistes : j’y vois, pour moi, l’influence du Naturalisme, ce je ne sais quoi de débridé et de vulgaire qui a empoisonné l’atmosphère du Second Empire, cette fanfaronnade du débraillé et du réalisme à bon compte qui éclate dans l’épais badigeon des romans de cette époque. Le portrait de Mallarmé par Monet est à la fois indigne de son auteur et de son modèle. Et je ne saurais me persuader que le portrait de Monet par lui-même ne dépare pas la grande salle de la peinture française du Louvre. On retrouve, plus tard et de nos jours même, des traces de cet esprit si facilement grossier, de ce fa preto impudent, de ce besoin de déplaire, souvent sublime dans sa violence, mais aussi souvent pernicieux. Et tout en laissant à l’art ses imprescriptibles libertés, on peut désirer de le voir se redresser vers une sorte de tenue qui n’aurait rien d’académique, mais qui serait un signe indubitable de tenue morale, de dignité et de noblesse intérieures. Ce sont ces qualités que l’on aime à découvrir chez Braque. A le suivre on s’assure que rien ne viendra jamais nous blesser. Je
