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L'AMOUR DE L'ART 10° ANNÉE .9. SEPTEMBRE 1929 FRANCE 10 - ÉTRANGER 15. 110, BOULEVARD SAINT-GERMAIN, PARIS (VIe) P. PINSARD.
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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GALERIE ZAK 16, rue de l'Abbaye Place St-Germain-des-Prés --- ŒUVRES DE : MODIGLIANI, EUGÈNE ZAK, DERAIN, UTRILLO, RAOUL DUFY, MARC CHAGALL, FRIESZ, BARBER, DE LA SERNA, BOSSHARD, EDZARD, STERLING et d'autres. --- LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard Saint-Germain — PARIS (VI°) MYTHOLOGIE ASIATIQUE ILLUSTREE --- PRINCIPAUX COLLABORATEURS ELISSEEV, ancien professeur de l'Université de Pétrograd (Japon) J. HACKIN, conservateur du Musée Guimet (Lamaïsme et Inde) Clément HUART, membre de l'Institut (Perse) Raymonde LINOSSIER, attachée au Musée Guimet (Bouddhisme) Henri MARCHAL, conservateur d'Angkor Henri MASPERO, professeur au Collège de France (Chine) Madame H. de WILLMAN-GRABOWSKA, chargée de Conférences à la Sorbonne (Brahmanisme) Introduction de Paul-Louis COUCHOUD Un fort volume in-4° raisin (24×31) de 400 pages. — Environ 600 illustrations 40 splendides hors-texte en noir et en couleur, dont 10 exécutés par les ateliers Daniel Jacomet 1.700 exemplaires sur vélin teinté Navarre. PRIX : 220 fr.
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L'AMOUR DE L'ART REVUE MENSUELLE FRANCE : 95 fr. BELGIQUE : 107 fr. Dixième Année ÉTRANGER : 150 et 175 fr. --- SOMMAIRE DU N° 9. Septembre 1929 RÉDACTEUR EN CHEF : FRANÇOIS FOSCA - La Collection Claude Roger-Marx .. .. .. François FOSCA. - L'Architecture Allemande Contemporaine à Berlin .. .. .. Marie DORMOY. - Maurice Savin .. .. .. Charles KUNSTLER. - Un peintre américain : Edward Bruce .. .. Adolphe BASLER. CHRONIQUES : - Les Arts Appliqués .. .. .. Gaston VARENNE. - Les Trésors Inconnus .. .. .. Etienne AUROUX. - Bibliographie.. .. .. .. .. .. .. DIVERS. - Pierre Girieud .. .. .. .. .. .. X... Nos abonnés trouveront en hors-texte dans ce Numéro, une Reproduction en couleurs d'un "PASTEL" de Renoir, provenant de la Collection Claude Roger-Marx. RÉDACTION ET ADMINISTRATION : LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard St-Germain, PARIS (VI) -- Télèp. Littré : 67-91 et 48-74 PUBLICITÉ : A. G. A., 155, Faubourg Saint-Denis -- PARIS (X°) a
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l'art chez les peuples primitifs de A. BASLER Un fort volume in-quarto carré 85 pages de texte - 106 planches LIBRAIRIE DE FRANCE 110. B° SAINT GERMAIN - PARIS --- LIBRAIRIE DE FRANCE, 110, Boulevard Saint-Germain — PARIS (VIe) L'ART PRÉCOLOMBIEN PAR ADOLPHE BASLER et ERNEST BRUMMER Un splendide Volume in-4° carré, donnant plus de 300 Reproductions, dont 8 en plusieurs couleurs, la plupart inédites, provenant en majeure partie du Musée d’Ethnographie du Trocadéro et de Collections particulières. 1 Volume cartonné : 165 francs
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académie moderne 86, rue notre-dame-des-champs paris 6e professeurs : jean marchand. a. stopplaere. fernand léger. amédée ozenfant. alexandra exter. cours de composition, peinture, dessin, publicité, arts - théâtral et cinématographique Galerie DRUET 20, RUE ROYALE, 20 TABLEAUX MODERNES BISSIÈRE, PIERRE BRUNE, MAURICE DENIS, G. DUFRÉNOY, J. FLANDRIN, W. GIMMI, P. LAPRADE, A. MAILLOL, H. MANGUIN, A. MARQUET, Mme MARVAL, F. VALLOTTON. EXPOSITIONS GALERIE ZBOROWSKI 26 - Rue de Seine TABLEAUX MODERNES RICHARD. - NATURE MORTE. TH. DEBAINS - DERAIN PIERRE FARREY - FAUTRIER BERON - GABRIEL FOURNIER OTHON FRIESZ - KISLING SABOURAUD - MODIGLIANI RICHARD - SOUTINE - UTRILLO Katia GRANOFF TABLEAUX MODERNES 19, Quai de Conti (6°) Littré : 34.58 b
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ANTIQUITES PERSANES NAZARE-AGA 3, Avenue Pierre Ier de Serbie (XVIe) 10 h. à midi — 14 h. à 19 h. Téléphone : Passy 76-69 BIGNOU TABLEAUX DE PREMIER ORDRE 8, Rue La Boëtie, 8 PARIS --- Edouard BOUET, Réparateur de Tableaux, Miniatures, Objets d’Art 9, Rue de Penthièvre (Maison Fondée en 1885) English Spoken ACHAT — — Tél. : ÉLYSÉES 61-96 Man Spricht Deutsch — — VENTE --- DUSAUSSO SOAILLIER EXPERT CAPUCINES 24 B.D. DES AU COMPTANT ACHAT DE BIJOUX PIERRE CARREL POUR TOUTES EXPOSITIONS D’ART en Egypte roger breval 14 Rue Antikhana LE CAIRE
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RENÉ ZIVY 57, AVENUE MONTAIGNERond - Point des Champs - Elysées PARIS TABLEAUX ANCIENSMEUBLES ANCIENS:: OBJETS D’ART :: EXPOSITIONPERMANENTE Téléph. : ÉLYSÉES 95-71 --- B. FABRE & FILS ANTIQUITES 19, Rue Balzac (VIIIe) Tél. : Elysées 28.60 --- Durand-Ruel 37, Avenue de Friedland (8e)PARIS TABLEAUX MODERNES NEW-YORK : 12 East 57th. Street --- J. Allard & Cie LesMaîtres Modernes 20, Rue des Capucines PARIS ---
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F. LINEL COULEURS FINES AQUARELLE DÉTREMPE GOUACHE HUILE TABLEAUX MAROULAGE PLAFONDS PANORAMAS DÉCORS TOILES DE QUALITÉ A. BINANT DE BELLES COULEURS SUR DE BONNES TOILES Galerie Marcel BERNHEIM 2bis, Rue de Caumartin - PARIS (9°) Téléph.: Central 88-28 - Télégr.: MABERNECO-PARIS VENTE ET ACHAT DE TABLEAUX MODERNES DE PREMIER ORDRE EXPOSITIONS : EXPERTISES : R.-TH. BOSSHARD. - NU DE DOS.
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N° 9 SEPTEMBRE 1929 L'AMOUR DE L'ART LA COLLECTION CLAUDE ROGER-MARX Quelqu'un écrira-t-il un jour une étude sur les collections d'œuvres d'art et les collectionneurs? Je l'espère bien; il y a là un sujet des plus intéressants, et qui contient des richesses insoupçonnées. Il est vrai qu'un pareil travail exigerait un homme doué de qualités assez diverses, et peu souvent réunies sur une même tête. Il faudrait un amateur d'art, un vrai connaisseur, qui ajoute à la perspicacité du psychologue le souci de méthode du naturaliste; capable enfin de dégager, du désordre des faits, les idées générales. On a parfois tenté de classer les différentes sortes de collections: la collection de l'amateur authentique, bien rare aujourd'hui, celle dont le possesseur n'a songé qu'à réunir des œuvres qui lui plaisaient; la collection du nouveau riche, du "Chauchard", qui n'est, aux yeux de son propriétaire, qu'une suite d'équivalents de sommes d'argent et qui constitue un des signes visibles et nécessaires de son opulence, avec sa Rolls-Royce, ses valets de pied, et les bijoux de sa femme; la collection du spéculateur, qui ne représente pour lui rien d'autre que des bénéfices futurs; la collection du snob, rassemblée pour satisfaire, non le goût esthétique du possesseur, mais son besoin d'être "à la page"; la collection du maniaque, qui ne recherche que les œuvres d'un artiste, d'une époque, d'un genre; la collection mi-esthétique, mi-sentimentale, celle où un amateur a groupé des objets d'art, non pas uniquement à cause de leur valeur artistique, mais aussi parce que ces œuvres le touchent par leur relation avec une époque, un pays, un homme, par leur valeur de reliques. Et bien d'autres encore... La collection dont je vais parler aujourd'hui appartient à un type assez rare. Claude Roger-Marx, qui est un des trois ou quatre critiques d'art qui comptent aujourd'hui, a hérité une part des œuvres qu'elle contient de son père Roger Marx, lui-même un des meilleurs critiques des années 1880-1910. Claude Roger-Marx a enrichi ce noyau primitif en acquérant d'autres œuvres. Nous avons donc là une collection formée par deux générations de critiques d'art. Il n'est pas de critique d'art qui ne possède chez lui
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L'AMOUR DE L'ART CONSTANTIN GUYS. A PÉRA. CONSTANTIN GUYS. LA MAISON DE RENDEZ-VOUS.
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L'AMOUR DE L'ART des œuvres d'art, soit que des artistes les lui aient offertes par amitié ou par reconnaissance, soit que le critique les aient acquises de ses propres deniers. Dans ce second cas, il s'agit rarement d'œuvres importantes, le métier de critique d'art n'étant pas, comme celui de tenancier de boîte de nuit, de politicien ou de spéculateur aux Halles, un métier grassement rémunérateur. Ce qui est rare, c'est que deux critiques d'art, le père et le fils, se soient préoccupés de constituer une véritable collection. Les collections des critiques se reconnaissent d'habitude à ceci, qu'on y rencontre une quantité d'œuvres de toute sorte ; et ceci s'explique par les causes qui réunirent ces œuvres chez le critique. Telle toile peut y figurer, non pas parce que le critique l'a désirée et choisie, mais parce qu'elle lui fut offerte par l'auteur. Au contraire, si l'on examine la collection Claude Roger-Marx, on constate qu'y figurent avant tout certains noms : Delacroix, Daumier, Jonkind, Boudin, Odilon Redon. Nous avons là, non un éparpillement, mais une concentration. Cette concentration peut s'expliquer par les goûts du possesseur ; et bien d'autres collections, qui ne furent pas formées par des critiques, sont dans le même cas. Mais si Claude Roger-Marx est venu à grouper des œuvres de choix, ce n'est pas seulement pour sa délectation. Les sujets sur lesquels s'exerce sa critique sont les peintres et graveurs français du xixe et du xx° siècle. Il estime donc qu'il lui est nécessaire de s'entourer de ce qu'on pourrait appeler des avocats-témoin, des œuvres qui jouent pour lui le rôle de diapasons lui donnant la note juste. Il existe aujourd'hui une tendance, à mon avis déplorable, d'après laquelle le jugement de valeur, le goût, ne mériterait plus d'être pris en considération. Le critique, c'est-à-dire l'homme qui juge, qui sépare le bon du mauvais, devrait disparaître, pour être remplacé par l'historien, qui se contente d'enregistrer et de classer les œuvres, en acceptant, sans les discuter, les goûts que manifestent ses contemporains. Cette conception est sortie d'une admiration absurde et déplacée pour la science ; l'historien d'art croit rehausser son prestige en adoptant la méthode du naturaliste ou du géologue. En fait, ce préjugé a pour racines la paresse et l'ignorance ; niant le goût, il réduit la tâche du critique d'art à l'érudition pure, à l'accumulation de fiches, besogne que n'importe quel sot peut accomplir avec de la persévérance. Le travail du véritable critique d'art est autrement difficile. Le goût, le sens profond de la valeur de l'œuvre d'art, demande non seulement des dons, mais un exercice continu de ces dons. Le critique doit savoir résister aux engouements du public, à ces flambées subites et irraisonnées qui le plus souvent portent aux nues un faux artiste, dont la médiocrité, habilement fardée, parvient à donner le change. Il doit, en même temps que ce qui se fait autour de lui, connaître à fond l'art ancien, afin de confronter sans cesse les œuvres contemporaines avec les œuvres d'autrefois, non pas pour les accabler par des comparaisons injustes, non pas surtout pour leur réclamer d'être semblables à leurs ainées, mais afin de discerner en elles ce qui est valable, durable. Il doit conserver son jugement net, décapé de cette crasse qu'y dépensent l'habitude, la paresse d'esprit, les amitiés ; il doit, de ce qui est neuf, insolite, s'approcher avec sympathie, avec le désir d'en discerner les qualités véritables, mais en prenant garde de ne pas céder à DELACROIX. LE BAL CHEZ LES CAPULET.
