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IMPRIMERIE NATIONALE ENCYCLOPÉDIE DES ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES AU XXème SIÈCLE OFFICE CENTRAL D'ÉDITIONS ET DE LIBRAIRIE PARIS
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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CONTENU DES VOLUMES Préface: Evolution de l'Art Moderne. L'esprit nouveau dans les Arts décoratifs et industriels. Evolution au XXe siècle. Vue d'ensemble. Architecture et décoration fixe. Décoration sculptée. Décoration peinte. Décoration fixe de l'Architecture: Art et industrie de la pierre, du bois, du métal, de la céramique et de la verrerie. Accessoires du mobilier. Tableterie, maroquinerie, ferronnerie, incrusteurs, émailleurs, laqueurs, orfèvres, graveurs sur acier, horlogers, armuriers, bronziers, fondeurs, médailleurs, doreurs et argenteurs. Vaisselle et cristallerie. Art et industries des textiles. Tissus. Lampas, brocards brochés. Papiers peints et imprimés. Le Livre. Art et industrie du livre. Le papier. Impression, illustrations, brochage, cartonnage, reliure. Edition et librairie. Fondeurs de caractères. Imprimeurs, illustrateurs, relieurs, éditeurs, livres de luxe, bibliophiles. Jeux et jouets. Instruments et appareils de sport. Appareils scientifiques. Instruments de musique et de radio. Moyens de transports: chemins de fer, autos, avions, navires, etc... La parure. Accessoires du vêtement: bas, gants, chaussures, chapeaux, lingerie, dentelles, mode, fleurs et plumes, parfumerie, bijouterie, joaillerie. Théâtre. Introduction. Arts du théâtre. Photographie. Cinématographie. Rue et jardin. Plans de villes, aménagements urbains. Décor et mobilier de la rue. Décor publicitaire. Arts des jardins. Parc et jardins. Arbres et arbustes. Plantes et fleurs. Décors et mobiliers du jardin. Enseignement. Enseignement professionnel, artistique, technique. Travail de la pierre, du bois, du métal, de la céramique, du verre, des textiles, du papier et des matières végétales ou animales (produits de remplacement). --- Nombreuses planches hors-texte en héliogravure, dont un grand nombre en couleurs. Chaque volume est complété par une abondante documentation bibliographique, livres et revues techniques de tous les pays.
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GROUPE DE LA PARURE La classification générale de l'apostolisme avait réparti dans les cinq classes du groupe de la Parure aux éléments suivants : 1. Régime, vêtements, accessoires, mode, parfumation, injonction. Cette liste consistait d'après les offres des canadiennes et des hommes qui portaient leurs vêtements au jour par de notre époque. La mission de ce groupe était de faire le point sur l'hier où il s'est passé que les femmes ont été en train de donner le tour au monde entier, en les fournissant des services et en leur apportant des conseils. L'objet n'a pas été de voir que se trouvait à Paris. Contrairement à ce qu'on ait imaginé, le groupe a été constitué d'une équipe composée de membres qui travaillaient ensemble pour réaliser un projet ambitieux et réaliste. Il a été décidé que le groupe serait constitué d'un comité de travail composé de membres qui travaillaient ensemble pour réaliser un projet ambitieux et réaliste. Le groupe a été décidé que le groupe serait constitué d'un comité de travail composé de membres qui travaillaient ensemble pour réaliser un projet ambitieux et réaliste. Le groupe a été décidé que le groupe serait constitué d'un comité de travail composé de membres qui travaillaient ensemble pour réaliser un projet ambitieux et réaliste. Le groupe a été décidé que le groupe serait constitué d'un comité de travail composé de membres qui travaillaient ensemble pour réaliser un projet ambitieux et réaliste. Le groupe a été décidé que le groupe serait constitué d'un comité de travail composé de membres qui travaillaient ensemble pour réaliser un projet ambitieux et réaliste. Le groupe a été décidé que le groupe serait constitué d'un comité de travail composé de membres qui travaillaient ensemble pour réaliser un projet ambitieux et réaliste. 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GROUPE DE LA PARURE. La classification générale de l'Exposition avait réparti dans les cinq classes du groupe de la Parure tous les éléments du costume masculin & féminin : vêtement, accessoires du vêtement, mode, parfumerie, bijouterie. Quelle que soit leur diversité, ils offrent des caractères communs qui portent très nettement la marque de notre époque. La suprématie des producteurs français ne date pas d'hier : il y a beau temps que les élégantes parisiennes donnent le ton au monde entier. Si les hommes vont chercher à Londres leur tailleur & leur chemisier, il n'est pas de femme qui ne rêve d'être habillée à Paris. Cette supériorité assure à notre pays non seulement des avantages économiques considérables, mais une influence profonde sur l'étranger. Il était juste que la mode occupât au Grand-Palais une place privilégiée parmi les arts décoratifs. Elle est essentiellement un art; une toilette bien choisie ajoute aux qualités physiques, atténue les imperfections, souligne la beauté ou corrige la laideur; la mode, comme les autres arts, interprète la nature. Une robe, adaptée à l'élégante qu'elle pare, constitue une harmonie, un rythme de couleurs & de lignes. Couturier ou modiste, le créateur de modèles est guidé dans ses recherches par des buts d'ordre esthétique. Le vêtement, à toute époque, a joué dans les cérémonies & dans les fêtes un rôle décoratif essentiel. Si, malgré cela, la mode a été pendant longtemps traitée avec quelque dédain, c'est à cause de certains traits qui lui donnent une apparence futile. Souvent ses innovations semblent tenir à des raisons que la raison ne connaît pas. Taille courte ou taille longue, jupe plate ou jupe à paniers, corsage avec ou sans manches, toutes ces variations procèdent de la plus grande fantaisie. Telle saison chaude admet le port des fourrures, alors que telle autre, hivernale, favorise les amples décolletés. Impérieuse & tyrannique, la mode est capricieuse & instable. Elle se modifie chaque année, voire même chaque saison. Mais peut-être n'est-elle si changeante & si éphémère que parce qu'elle suit de plus près
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ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES. & exprime plus subtilement que tout autre décor de la vie les mœurs & l'esprit d'un temps. Avec le recul des années s'affirme, pour chaque époque, une mode type, presque un style. « Une mode, écrit La Bruyère, a détruit à peine une autre mode, qu'elle est abolie par une plus nouvelle qui cède elle-même à celle qui la suit & qui ne sera pas la dernière; telle est notre légèreté; pendant ces révolutions, un siècle s'est écoulé qui a mis ces parures au rang des choses passées & qui ne sont plus; la mode alors la plus curieuse & qui fait le plus plaisir à voir, c'est la plus ancienne...» La mode d'hier passe d'abord par l'âge ingrat. On sourit de ses ridicules, mais, à mesure qu'elle s'éloigne, son évocation présente un attrait nouveau; ses singularités prennent un sens. Elle suscite notre intérêt comme tout ce qui survit aux hommes; elle entre dans l'histoire; elle en est un des témoignages les plus directs. La connaissance des vêtements, des coiffures, des ornements, nous renseigne avec exactitude sur les coutumes & sur les mœurs des générations passées. Il faut admettre, d'autre part, que mœurs & coutumes à leur tour exercent leur influence sur la mode d'une époque. Cette double action, très subtile, se manifeste d'ailleurs dans l'invention des créateurs de modèles : à chaque saison les couturiers conçoivent & réalisent, sans pourtant s'être concertés, des nouveautés identiques. La mode paraît soumise à l'influence du milieu, que Taine érigeait en loi. Elle est le reflet de son temps. Ce sont les mœurs féminines qui subissent aujourd'hui les plus grandes transformations & c'est la mode féminine qui a le plus évolué. Par suite de la guerre, les femmes furent contraintes de s'employer à des occupations masculines, non seulement à leur foyer où elles durent se substituer au mari ou au père absent, mais encore au travail des champs, des ateliers, des bureaux où elles s'acquittèrent de tâches que seuls auparavant les hommes avaient assumées. Elles y prirent conscience de facultés, de forces intellectuelles & physiques qu'elles ne soupçonnaient peut-être pas jusqu'alors en elles-mêmes. Elles y gagnèrent une assurance, un besoin d'activité qu'elles ont gardés, la paix venue, & adoptèrent des allures plus désinvoltes, plus libres, plus masculines. Naturellement leur toilette s'est ressentie de ce changement. Ce n'est pas qu'elle ait imité le costume masculin, selon les errements de
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PARURE. certaines originales d'avant-guerre qui déjà s'habillaient en homme. L'adaptation du smoking, lancée par certains couturiers, n'a rencontré aucun succès. La vogue même des cheveux coupés ou le port du pyjama ne répondent pas chez la femme à un désir d'imitation. Entre les deux modes, les analogies ont un caractère plus général. Depuis longtemps l'homme a libéré son costume de tout ce qui gênait ses mouvements. C'est dans le même sens pratique qu'évolue la mode féminine. Le goût des sports, le souci de l'hygiène ont encore accentué cette tendance. Actuellement chacun s'intéresse aux sports & les pratique. Il était jadis de bon ton de les traiter avec dédain. A notre époque, un élégant doit être un sportsman averti & en prendre les façons. Brummel redoutait les exercices du corps «dont les mouvements violents dérangent les habits, les coiffures ou exposent à des postures ridicules». Nos pères ne connaissaient guère que l'équitation & la chasse, l'escrime & la natation. Le sportsman de 1925 fait du tennis, joue au golf, pratique la boxe, le foot-ball & participe assidûment aux réunions athlétiques. Les femmes s'adonnent aux mêmes sports avec la même passion. L'auto, conduite par la femme presque aussi souvent que par l'homme, sert aux courses journalières comme aux visites de cérémonie. On prend le volant en costume de soirée, pour dîner en ville ou pour aller au théâtre. Aussi le vêtement pratique s'impose-t-il à la femme comme à l'homme. Pour se mouvoir à son aise, pour satisfaire à l'hygiène, elle a répudié ce qui pouvait compromettre le libre jeu des membres, nuire à la circulation du sang, troubler le travail des organes. Cette révolution s'est accomplie avec rapidité. Naguère encore le corset emprisonnait le buste, torturant la taille & comprimant le ventre. Le corsage s'agrémentait d'un col maintenu par des baleines, voire même d'un faux-col amidonné. Des manches étroites & collantes remplaçaient la «manche-gigot». La jupe longue couvrait les pieds, s'agré- mentait d'une traîne ou se faisait «entravée» autour des mollets & des chevilles. Tout cela a disparu. Pour aller & venir à son gré, s'asseoir dans sa torpédo, se rendre au court de tennis, puis, dans quelque thé dansant, se livrer aux joies du fox-trott, la femme n'a que faire de ces impedimenta. Une simple combinaison a remplacé le corset. La robe
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ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES. n'est plus ajustée. Elle laisse le corps libre, dégage le cou & les bras. La jupe est courte & assez ample pour rendre la marche aisée. Ainsi une robe du jour devient un costume de sport & même une robe du soir, encore que plus luxueuse, garde pourtant quelque chose de ce caractère sportif. Les coiffures de jadis nécessitaient un jeu d'épingles, au sommet desquelles se juchaient des chapeaux volumineux dont une brise, un geste imprévu compromettaient l'équilibre. Les cheveux courts d'aujourd'hui se coiffent d'un chapeau tout simple, dénué de vains ornements, qu'on enfonce en un tour de main. La mode des robes courtes a entraîné celle des bas de soie. Les femmes, montrant leurs jambes, les font voir à leur avantage. Pour la même raison, la fantaisie s'est portée vers la chaussure féminine. Jadis, sous la jupe longue où elle se dissimulait, la chaussure était un objet d'utilité; aujourd'hui elle est devenue un objet d'art & de haut luxe. L'ancien bottier s'attachait à mettre le pied à l'aise, tout en lui laissant sa sveltesse. Celui d'aujourd'hui se livre à de savantes combinaisons de lignes & de couleurs. L'un construisait, l'autre compose. Ces caractères de la mode paraissent déterminés par des causes rationnelles. Il semble même que le caprice cède le pas à la logique. Sans doute la coquetterie conduit encore de nos jours à quelques exagérations & l'on ne saurait prétendre que les talons démesurés dont se parent les élégantes soient favorables à la marche. Mais, d'une manière générale, les couturiers qui jadis imposaient à leurs clientes des inventions variées & renouvelées chaque saison, avouent qu'ils sont obligés de s'en tenir à des types insensiblement modifiés. Cette stabilité de la mode est un phénomène nouveau dû au souci d'être à l'aise & de rechercher des modèles d'une commodité éprouvée. A ce besoin de bien-être s'ajoute le rythme pressé de l'existence : on passe sans transition d'une occupation ou d'une distraction à une autre. N'agissant pas plus que nos pères, nous nous agitons plus qu'eux ; en tout cas nous vivons plus vite. On ne s'attarde plus autant à la coquetterie de la femme, à la galanterie de l'homme, &, si la pudeur existe, elle s'entoure de moins de mystère. La femme en maillot collant, sur la plage ou sur le stade, n'exige pas de son couturier qu'il dissimule ses formes. L'élégante a beaucoup
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PARURE. réduit la série des toilettes qu'elle endossait dans la journée : robe du matin, robe de promenade, robe d'intérieur, robe de visite, robe du soir d'un luxe toujours nuancé. Il n'existe plus aujourd'hui que les robes du jour & celles du soir. Mêmes tendances du côté masculin. Non seulement l'uniforme & le costume officiel ont atteint le maximum de sobriété, mais le vêtement civil a perdu, lui aussi, de son cérémonial. L'habit a cédé le pas au smoking, la redingote n'est plus & la jaquette qui lui succède s'efface devant le veston. Le décorum a disparu de notre existence affairée où le besoin de diversion s'exprime dans l'actuelle manie de la danse sévissant à tout propos & à tout âge. Autrefois, à l'âge mûr ou au seuil de la vieillesse, les hommes & surtout les femmes adoptaient un autre vêtement que celui de leurs cadets: à présent l'homme respectable s'habille comme l'adolescent & le vêtement de la jeune fille est celui de sa grand'mère. Il n'y a plus d'âge pour la mode. Cette tendance à l'uniformité est favorisée par les conditions économiques actuelles. Avec la vie chère les classes riches d'autrefois ont dû restreindre leurs dépenses; les grands couturiers parisiens ont perdu une partie de leur clientèle française; les femmes de l'aristocratie, de la grande bourgeoisie sortent moins & reçoivent moins. Cette abstention de nos élégantes a de fâcheuses conséquences; la femme française était pour les couturiers une précieuse collaboratrice; elle tempérait la mode en l'adaptant à sa personne. Non seulement les couturiers s'inspiraient de sa ligne & du type de sa beauté, mais ils tiraient aussi parti de sa critique, de son choix, de ses conseils. En outre, ils recevaient d'elle, de sa grâce, de son prestige, un inappréciable concours pour le lancement de leurs modèles. Il s'ensuit que leurs créations sont peut-être moins raffinées & leur invention plus rare. D'ailleurs l'extension des affaires & l'augmentation des frais forcent les maisons de couture à s'industrialiser. Il importe de produire le plus d'exemplaires possible d'un même modèle. Or un modèle nouveau a quelque peine à se répandre; il faut le temps de s'habituer à son originalité. C'est une raison pour arrêter des types bien établis & auxquels chaque saison n'apporte que peu de changements.
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ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES. Il faut aussi tenir compte du développement de la publicité par les journaux de mode, les pages spéciales des quotidiens, les catalogues, & même les projections cinématographiques. L'image, fixe ou animée, diffuse à travers le monde les modèles nouveaux. Tandis qu'autrefois la mode de Paris se différenciait profondément des autres, on distingue plus difficilement, à présent, une parisienne d'une provinciale ou même d'une étrangère, pourvu qu'elles aient du goût & qu'elles sachent s'habiller. Quant aux costumes locaux, en Europe tout au moins, ils n'existent plus guère que dans les musées historiques. En dehors des pays balkaniques & slaves, c'est à peine si l'on trouve encore, dans quelques régions écartées, des habitants vêtus selon la coutume des ancêtres. Les femmes les plus modestes des plus lointaines bourgades aspirent à ressembler à la Parisienne. Grâce à la netteté de leurs formes, les toilettes d'aujourd'hui se prêtent à la copie. C'est là, pour les créateurs, un danger de la mode actuelle. La loi & la jurisprudence ne suffisent pas à les défendre. L'invention, le tour de main du couturier s'aperçoivent dans la robe la plus simple & la plus sobre, mais ils ne sont remarquables que pour un œil exercé. La ligne est aisée à saisir. En dehors de toute intention dolosive on reproduit sans peine un modèle en vogue. Il suffit pour y réussir d'une couturière en chambre, voire même d'une ménagère habile à tirer l'aiguille & c'est un charme de Paris que l'élégance naturelle des jeunes femmes de condition modeste qui circulent dans les rues. Les grands magasins & même des maisons de second ordre, jusque dans les petites villes, soumettent à leur clientèle des modèles conçus d'après les créations les plus récentes des grands couturiers parisiens & à des prix plus abordables. L'industrie a su pourvoir à l'extension du marché par des méthodes nouvelles & par le progrès de l'outillage. Autrefois les fabricants se bornaient à exécuter quelques armures bien définies, aux dessins classiques : lainages, cretonnes, velours, taffetas, satins, lampas, brochés ; ils obtiennent aujourd'hui par l'agencement de leurs métiers une incroyable diversité de matières dont la composition atteint à une extrême fantaisie. Certaines usines mettent au point une moyenne de quatre mille modèles par an.
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PARURE. Tout s'y mêle, la laine & la soie, l'une & l'autre au fil, au coton; le métal ajoute son éclat. La consistance de ces tissus, dont les noms changent sans cesse, devient de plus en plus souple & légère. Les machines, les procédés de teinture & d'impression fournissent des apprêts nouveaux & d'une variété singulière tandis que se renouvellent les dessins & les coloris. Les broderies, les fourrures, les paillettes d'acier, les perles de verre aux reflets polychromes enrichissent encore les robes, les capes & les manteaux. La mode masculine n'a pas échappé à la contagion. Les hommes, qui jadis mettaient toute leur élégance à ne pas se faire remarquer, ne craignent plus d'arborer des draps aux dessins voyants, aux tonalités claires. Même diversité dans les accessoires du vêtement, garnitures, boutons, boucles, rubans, lingerieies & soieries de corps, bas, chaussures & gants. L'industrie est parvenue à réaliser des modèles non seulement pour toutes les bourses, mais encore pour tous les goûts. Non moins légitimement que la mode, la parfumerie a pris rang parmi les industries d'art. C'est l'Exposition internationale de 1925 qui lui a conféré ses lettres de noblesse en la faisant figurer parmi les arts décoratifs & industriels modernes. Personne ne s'est étonné de l'y voir, encore que son caractère décoratif ne s'aperçoive qu'à la réflexion. Il n'est pas douteux que le parfumeur ne soit un artiste subtil. Il se sert de toutes les essences qui composent sa riche palette pour les mélanges raffinés qui constituent ses créations. Il les dose, les nuance, les varie à l'infini. Sa sensibilité le guide autant que son invention; il doit avoir, pour réussir, l'équilibre & la mesure essentiels à toute œuvre d'art. Au reste, les sensations que nous procurent les parfums ne sont ni moins variées ni moins délicates que celles dont la musique & les arts plastiques charment nos yeux & nos oreilles. Elles sont, en tout cas, devenues nécessaires à la plupart d'entre nous. Elles font partie des habitudes de notre vie. Un intérieur élégant ne se conçoit pas sans elles. Les parfums ne pouvaient être exclus d'une exposition consacrée au décor de la vie actuelle. Ils sont devenus aussi le complément de la toilette; une jolie robe se passe malaisément du concours de quelque essence précieuse. Sans les poudres & les fards
