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IMPRIMERIE NATIONALE ENCYCLOPÉDIE DES ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES AU XXème SIÈCLE OFFICE CENTRAL D'ÉDITIONS ET DE LIBRAIRIE PARIS
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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CONTENU DES VOLUMES Préface: Evolution de l'Art Moderne. L'esprit nouveau dans les Arts décoratifs et industriels. Evolution au XXe siècle. Vue d'ensemble. Architecture et décoration fixe. Décoration sculptée. Décoration peinte. Décoration fixe de l'Architecture: Art et industrie de la pierre, du bois, du métal, de la céramique et de la verrerie. Accessoires du mobilier. Tableterie, maroquinerie, ferronnerie, incrusteurs, émailleurs, laqueurs, orfèvres, graveurs sur acier, horlogers, armuriers, bronziers, fondeurs, médailleurs, doreurs et argenteurs. Vaisselle et cristallerie. Art et industries des textiles. Tissus. Lampas, brocards brochés. Papiers peints et imprimés. Le Livre. Art et industrie du livre. Le papier. Impression, illustrations, brochage, cartonnage, reliure. Edition et librairie. Fondeurs de caractères. Imprimeurs, illustrateurs, relieurs, éditeurs, livres de luxe, bibliophiles. Jeux et jouets. Instruments et appareils de sport. Appareils scientifiques. Instruments de musique et de radio. Moyens de transports: chemins de fer, autos, avions, navires, etc... La parure. Accessoires du vêtement: bas, gants, chaussures, chapeaux, lingerie, dentelles, mode, fleurs et plumes, parfumerie, bijouterie, joaillerie. Théâtre. Introduction. Arts du théâtre. Photographie. Cinématographie. Rue et jardin. Plans de villes, aménagements urbains. Décor et mobilier de la rue. Décor publicitaire. Arts des jardins. Parc et jardins. Arbres et arbustes. Plantes et fleurs. Décors et mobiliers du jardin. Enseignement. Enseignement professionnel, artistique, technique. Travail de la pierre, du bois, du métal, de la céramique, du verre, des textiles, du papier et des matières végétales ou animales (produits de remplacement). --- Nombreuses planches hors-texte en héliogravure, dont un grand nombre en couleurs. Chaque volume est complété par une abondante documentation bibliographique, livres et revues techniques de tous les pays.
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INTRODUCTION Data in the literature on the expression of the Cerebral Cortex map of the Group IV (Asts in 1974, 80% of the cortex) confirms that the Cerebrospinal fluid is a major contributor to the Cerebral Cortex. The Cerebral Cortex is composed of two layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. 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The Cerebral Cortex is composed of three layers: the outermost layer is composed of the Cerebellum and the innermost layer is composed of the Brainstem. The Cerebral Cortex is also composed of the Spinal Cord and the Peripheral Nervous System. The Cerebral
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INTRODUCTION. Dans la classification de l'Exposition, la Classe du Théâtre relevait du Groupe IV (Arts du théâtre, de la rue & des jardins), tandis que la Cinématographie & la Photographie, techniquement inséparables, appartenaient au Groupe V (Enseignement). Le rôle capital qu'elles jouent, au point de vue documentaire & éducatif, en fait des auxiliaires de plus en plus importants de la science & de la pédagogie modernes. Les livres scolaires sans photographies sont devenus aussi rares que les conférences sans projections. La cinématographie, par les visions nouvelles qu'elle propose à l'esprit créateur, par les facilités qu'elle apporte à la solution de certains problèmes techniques tels que l'étude du mouvement, permet d'économiser des années de tâtonnements & de recherches. Toute une méthode d'enseignement du dessin est basée sur l'emploi du cinéma, démonstration vivante, qui stimule la mémoire & l'imagination visuelles. Il semble pourtant difficile de ne pas rapprocher ici les deux Classes : l'art cinématographique se définit avec plus de netteté si on l'oppose ou tout au moins si on le compare au théâtre, son aîné & quelquefois son rival. Les premiers artistes de l'écran furent des hommes de théâtre; les décors des premiers films furent des décors de théâtre. Le meilleur moyen d'éviter les erreurs qui résultèrent d'une assimilation arbitraire des deux arts & des deux techniques n'est-il pas de préciser leurs affinités & leurs différences essentielles? Les scénarios de films reproduisent fréquemment le thème de romans célèbres : le roman est un genre très souple & certaines œuvres se prêtent à l'adaptation cinématographique. Il faut cependant reconnaître que le principal intérêt de la plupart des romans, intérêt d'analyse, réside soit dans la description minutieuse & en quelque sorte statique d'un caractère ou d'une situation, soit dans l'évolution d'un drame intérieur. Le cinéma, art de l'extérieur & du mouvement,
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INTRODUCTION. risque d'y puiser une inspiration qui le détourne de ses fins propres. Les emprunts au théâtre ont été plus rares : c'est que le théâtre est avant tout l'art parlé; un sujet perd l'essentiel de sa substance en passant du théâtre au cinéma, jusqu'ici royaume du silence. Le théâtre concentre son action : une pièce de théâtre comporte trois tableaux, quinze scènes; le cinéma diffuse cette action; au cinéma nous allons partout, nous explorons les rêves; tout y change à tout moment: décor, rythme, dimensions. Mais tandis que le nouvel art, prenant conscience de ses moyens & modifiant ses buts, s'éloignait du théâtre, le théâtre lui-même subissait une évolution. Le terme de «spectacle», qui s'appliquait assez mal aux vers d'une tragédie classique déclamés pendant cinq actes dans un décor vague & abstrait, est devenu tout à fait exact depuis que se sont développés la mise en scène, le costume, tous les éléments visuels & depuis que le music-hall a créé ses somptueuses revues. Le théâtre, lui aussi, veut devenir un art lumineux; il emprunte au cinéma sa technique : sur la toile de fond du décor apparaissent des projections. C'est aussi le projecteur qui fouille l'ombre de la scène pour suivre les pas de la danseuse : la danse, art muet, art du mouvement comme le cinéma, prend d'ailleurs de plus en plus d'importance sur les scènes théâtrales. D'autre part, le cinéma, en tant que spectacle, est soumis, pour la mise en scène & pour l'agencement des salles, aux mêmes nécessités que le théâtre. Le décor des films a été l'objet de théories très diverses : après avoir copié le décor du théâtre avec ses plans & son trompe-l'œil, on est allé tout droit à la solution inverse : ne rien emprunter qu'à la nature. Une nouvelle réaction s'est produite avec l'école expressionniste & ses décors composés, dans lesquels le film devient de la peinture animée. Aujourd'hui, les grandes firmes cinématographiques, dans leurs reconstitutions historiques, édifient des villes de toile, de bois, construisent des navires & font, pour leurs mises en scène, des efforts parallèles à ceux des metteurs en scène de théâtre ou de music-hall pour les costumes & les décors qu'ils placent directement sous les yeux des spectateurs.
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CLASSE 25 ARTS DU THÉÂTRE
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ARTS DU THÉÂTRE. Bien qu'un facile rapprochement de mots justifie la présence du décor théâtral dans une exposition d'art décoratif, ce sont des liens ténus qui rattachent le théâtre aux beaux métiers. A vrai dire, il s'agit ici des éléments visuels d'un art spécial, fort complexe & très différent des arts industriels qui ont pour destination de participer à l'ambiance de la vie. De la vie, le théâtre donne une interprétation subjective & parfois même fantaisiste. Il tend plutôt à nous fournir l'occasion de nous en évader. Sans doute les réalisations scéniques font de fréquents emprunts au cadre de l'existence; elles peuvent évoquer l'architecture, le mobilier, le style d'une époque & constituer un moyen de propagande pour les recherches modernes d'art appliqué. Mais ce n'est qu'accidentellement que la mise en scène remplit ce rôle documentaire. En vain y chercherait-on les éléments d'un tableau décoratif. L'étendue & la diversité de ses ressources & de ses effets égalent celles de l'art théâtral lui-même dont elle est inséparable, & auquel elle prête son pouvoir de suggestion. D'ailleurs, en l'isolant de ses compléments nécessaires, le jeu, la parole, la musique, on lui fait perdre une grande part de son sens & de son caractère. Les maquettes de décors & de costumes sont bien moins représentatives que les maquettes d'architecture, qui schématisent un tout & offrent une idée complète de la réalisation. A ce point de vue, la création du Théâtre de l'Exposition était une entreprise logique, capable de rendre les plus grands services en permettant de présenter dans leur unité & dans leur sens véritable les tentatives modernes d'art scénique. Ainsi elles avaient leur place dans une manifestation consacrée aux beaux métiers. On ne peut nier l'influence parfois profonde qu'elles ont exercée sur eux; elles utilisent des techniques parentes; enfin l'évolution & la succession des tendances y suivent une marche analogue.
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ARTS DECORATIFS ET INDUSTRIELS MODERNES. C'est qu'en réalité, le théâtre, dans son esprit, est lié à notre vie, comme les beaux métiers eux-mêmes. Chaque génération a sa vision propre & ses moyens d'expression. La sensibilité, les mœurs, les conditions d'existence & le régime politique même exercent une action très nette sur les conceptions successives de l'art scénique en même temps que sur les arts les plus directement soumis à nos besoins industriels & sociaux. Après une même période de stagnation, le désir de créer, de rénover s'est réveillé en même temps au théâtre & dans les arts industriels. Il a suscité d'abord l'intervention du naturalisme, puis un penchant vers la synthèse, vers des recherches rationnelles peut-être un peu trop théoriques, enfin il a subi l'influence évidente du machinisme contemporain. Sans doute serait-il arbitraire de pousser trop loin cette assimilation. Constatons seulement que des efforts nombreux & féconds se sont poursuivis de part & d'autre depuis quelque quarante ans. Mais tandis que, pour les arts décoratifs, ces efforts, dans leur continuité, conservaient un caractère national & suivaient une progression particulière à chaque pays, pour l'art scénique, au contraire, les essais nouveaux franchissant vite les frontières grâce aux livres ou aux tournées, les artistes se sont passé alternativement le flambeau & ont marché simultanément vers les conquêtes communes. D'ailleurs, malgré leur intérêt & bien que le théâtre soit, par définition, un art populaire, les travaux des metteurs en scène demeurent en général plus étrangers au grand public que ceux des décorateurs. Tout au moins cette indifférence est-elle remarquable chez nous. Un nombre restreint d'initiés suit les expériences passionnantes qui se poursuivent dans certains milieux théâtraux. La grande majorité des spectateurs s'en tient aux réalisations routinières que lui offrent les scènes commerciales. La lassitude que d'ailleurs elle finit par en ressentir est une des causes de la crise que subit notre théâtre. On ne saurait donc trop attirer l'attention du public, notamment en France, sur l'importance des éléments plastiques de l'art théâtral & sur les travaux des artistes qui les mettent en œuvre. Les expositions en fournissent un moyen de diffusion des plus efficaces.
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ARTS DU THÉÂTRE. Notre ignorance est d'autant moins excusable que c'est chez nous que le mouvement prit naissance. Dès 1887, il fut provoqué par Antoine, au Théâtre Libre. Inspiré par l'ardent désir d'aiguiller l'art théâtral vers une vérité plus humaine, le puissant animateur, d'ailleurs en accord avec le caractère de la littérature dramatique d'alors, réagit, par sa volonté tenace, contre le décor de trompe-l'œil, en honneur depuis près de deux siècles & dont la qualité s'était sans cesse avilie; il entendit lui substituer une scrupuleuse recherche d'exactitude. On n'a pas oublié ses mises en scène réalistes dont, après le Théâtre Libre, le succès se poursuivit au Théâtre Antoine, puis à l'Odéon. Qu'il en ait parfois un peu exagéré le principe, que certains détails d'une extrême minutie soient demeurés légendaires, tels les authentiques quartiers de viande des Bouchers, le jet d'eau de Chevalerie rustique ou les toiles d'araignée des Tisserands, cela ne lui enlève pas le très grand mérite d'avoir affranchi le théâtre d'une plate & inexpressive routine. En y provoquant une évolution caractéristique du milieu, en y tentant une harmonieuse unité, en y établissant même un commencement de construction plastique, avec les accessoires réels, les portes & les fenêtres de bois, les murs rigides, il a vraiment ouvert la voie à toutes les tentatives modernes. Pourtant, la conception du décor réaliste était viciée dans son principe; elle méconnaissait «l'irrémédiable antagonisme de l'exact & du vrai». Comme tous les arts, plus peut-être qu'un autre, le théâtre est fait de conventions. On n'empêchera jamais que, sur un tréteau surélévé, dans une boîte scénique, le décor se borne à trois faces tandis que, purement idéale, la quatrième s'ouvre au public. Dans ces conditions, prétendre à l'exactitude, c'est souligner par comparaison les invraisemblances inévitables. Si des habitudes ancestrales ont plié le spectateur à certaines de ces pratiques conventionnelles jusqu'à les lui rendre à peine sensibles, des indications trop précises de mise en scène fixent impérieusement son esprit & coupent tout essor à son imagination. «L'œuvre d'art, dit Schopenhauer, n'exerce son influence que par la fantaisie. Elle doit constamment l'éveiller. Tout montrer, tout préciser, c'est empêcher la fantaisie d'éclater.» Les poètes n'y trouvent point
