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Art et décoration MAI 1922 --- QUELQUES ASPECTS DE LA PEINTURE EN BELGIQUE. — LES BRODERIES DE Mlle E. DUFAU. — LA GRAVURE SUR BOIS ORIGINALE. — JAN STURSA, SCULPTEUR TCHÉCO-SLOVAQUE. — CHRONIQUE.
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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art et décoration et "L'ART DÉCORATIF" REVUE MENSUELLE D'ART MODERNE Vingt-Cinquième Année — Numéro : 245 --- MAI 1 9 2 2 --- QUELQUES ASPECTS DE LA PEINTURE EN BELGIQUE . . Gisbert Combaz. LES BRODERIES DE Mlle E. DUFAU . . . . . . . . . Marie Dormoy. LA GRAVURE SUR BOIS ORIGINALE. . . . . . . . . Gustave Kahn. JAN STURSA, SCULPTEUR TCHÉCO-SLOVAQUE, d'après Antoine Matejcek. PLANCHE HORS TEXTE FLEURS...
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Art et Décoration Les Nécessaires et les Malles DE LOUIS VUITTON 70, CHAMPS-ÉLYSÉES - PARIS Toujours d'un goût sûr, ajoutent à votre confort et vous donnent l'illusion du home durant le voyage. . . . . . Demandez le catalogue descriptif envoyé franco aux lecteurs d'Art et Décoration. René PIA 54, Rue Saint-Georges — PARIS Téléphone TRUD. 12-83 MAISON FONDÉE EN 1720 P. et A. PICARD FABRICANTS DE QUINCAILLERIE DÉCORATIVE POUR LE BATIMENT A.P.C. 4, RUE SAINT-SAUVEUR PARIS :: SES COPIES D'ANCIEN :: :: TOILES DE JOUY :: TAFFETAS, SOIERIES, DAMAS SES PRIX DE GROS
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Les Dormeurs. G. VAN DE WOESTYNE. QUELQUES ASPECTS DE LA PEINTURE EN BELGIQUE L'anarchie qui règne actuellement dans le domaine de l'esthétique, aussi bien en Belgique qu'en d'autres pays ne pouvait manquer de se manifester dans la production d'art de ces dernières années. Diverses tendances s'y font sentir, et si d'aucuns demeurent fidèles à un passéisme de tout repos, d'autres essaient avec plus ou moins de franchise, avec plus ou moins de talent de s'engager en des voies plus neuves. Ce n'est point à dire que des découvertes d'orientation imprévues y aient été faites : dans les manifestations de l'art et de la pensée, la Belgique reflète avec quelque retard les recherches faites par ses voisins ; elle y ajoute toutefois quelque chose de particulier qu'elle doit à un mélange de races plus que millénaire. Il serait aisé d'apporter des preuves nombreuses de cette affirmation à travers l'histoire, et l'étude de l'art contemporain ne fait au surplus que la confirmer. L'art belge n'est point resté indifférent aux
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Art et Décoration ANTO CARTE. --- claire, aux tons frais et joyeux; il cherchait à rendre la subtilité précieuse des heures, à noter la fugacité des jeux de la couleur. C'était une réaction (elle fut violente parfois) contre la peinture sombre d'antan. La jeune école n'y retourne pas précisément, mais elle n'a plus du tout le même enthousiasme pour le ton franc et clair; elle affectionne au contraire les tons volontairement grisés où chante avec intensité une note plus éclatante; elle abandonne l'exacte représentation de la nature pour laisser vagabonder son imagination trop longtemps contenue. La nature n'est plus qu'un thème sur lequel elle brode les plus capricieuses arabesques. La peinture ancienne aimait à pouvoir détailler une œuvre et le Moyen âge a poussé jusqu'à la minutie l'analyse de ses modèles. Notre siècle trépidant veut une impression plus incisive, plus rapide et violente : il préfère la synthèse à l'analyse. Artistes, amateurs et critiques sont déroutés devant l'audace de pareils virages: les uns s'abstiennent d'avoir une opinion par une prudence qui s'apparente à celle du chat échaudé, d'autres s'obstinent à adorer des dieux morts et d'aucuns admirent béatement les plus extraordinaires élucubrations sous prétexte de sensations nouvelles. Le temps passe et remet tout en place jusqu'à nouvelle oscillation du pendule. Nous retrouvons dans l'art belge contemporain les manifestations visibles de ces tendances les plus opposées. Aussi bien écarterons-nous tout d'abord la très nombreuse phalange d'artistes, qui, non sans talent d'ailleurs, répète des formules aujourd'hui bien désuètes où la recherche d'un naturisme quasi photographique étouffe toute velléité d'interprétation par trop personnelle. passionnantes inquiétudes de l'esthétique moderne, de ces théories neuves qui suscitent d'âpres critiques de ceux dont la barbe s'orne de fils d'argent ou qui soulèvent par contre l'hyperbolique enthousiasme d'éphèbes aussi glabres que chevelus. L'histoire de l'art, comme l'autre histoire est un perpétuel recommencement et notre pauvre humanité, si orgueilleuse de sa raison, ressemble à un pendule éternellement oscillant. Le néo-impressionnisme visait à la lumière
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Quelques aspects de la peinture en Belgique "Parce Domine", 1920. ANTO CARTE. Cette esthétique n'est par ailleurs aucune- ment particulière à l'art belge et dans tous les pays nous la retrouvons, favorisée par la grande masse du public dont elle flatte le goût de rigoureuse exactitude et l'absence d'intellectualité. Les grands mouvements d'art français de l'impressionnisme et du néo-impressionnisme furent connus en Belgique par les belles expositions de la Libre-Esthétique que dirigea avec tant de sûreté de goût, avec un sens de divination si remarquable, le regretté Octave Maus. Elles eurent pour effet de dégager la peinture belge, au moins chez quelques per- sonnalités, de ce côté matériel du beau métier qui arrêtait quelque peu son essor vers un idéal plus pur, mais sans malheureusement pouvoir lui donner dans son ensemble ce caractère d'intellectualité, d'élévation de pensée qui resteront les plus précieuses qualités françaises. Avec des maîtres pour qui le beau savoir-faire constituait un suprême idéal, la jeune école, désireuse, comme il convient, de bousculer la tradition chercha ses directives un peu au hasard. La guerre fit voyager les jeunes artistes et le contact avec d'autres tendances les amena à s'orienter tantôt d'un côté tantôt
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Art et Décoration A. SERVAES. d'un autre, sans qu'ils pussent cependant saisir toujours avec un sens critique très averti la valeur et l'étendue des théories qu'ils s'apprêtaient à suivre. Gauguin et surtout Cézanne leur furent révélés mais il n'est pas très certain qu'ils en aient compris toute la profondeur. Leur goût involontaire des belles pâtes et des habiletés de métier, les a jusqu'ici tenu assez éloignés des abstractions du cubisme, raffinement très discutable d'intellectualité que leurs tendances foncières leur permettaient difficilement de s'assimiler. On voit par ces quelques considérations combien il est malaisé de tracer un tableau d'ensemble de la peinture belge contemporaine dont l'esthétique, sans aucune homogénéité, suit des voies fort divergentes. Notre désir de classification et de clarté pourra difficilement se satisfaire, à moins de faire de la littérature fantaisiste dont tout l'éclat ne voilerait pas la réelle indigence. À côté des peintres passistes que nous n'étudierons pas ici et dont, sans aucun doute, plus d'un ne manque pas de véritable talent quelques artistes, — ce sont peut-être ceux qui attirent le plus facilement l'attention des étrangers en raison de leur particularisme, — quelques artistes ont essayé, sinon de renouer une tradition nationale fort problématique, tout au moins de puiser leur inspiration dans l'art ancien des Flandres. Breughel leur indiqua la voie dans ses représentations savoureuses et truculentes de rustres joyeux et batailleurs mais quelque peu vulgaires, dans ses paysages aux maisons déhanchées, aux chaumes tourmentés. Le peintre Eugène Laermans avec une originalité foncière, un sens profond de la vie et de la nature flamande, un métier habile et une sensibilité délicate fut le premier à leur montrer le chemin. D'autres suivirent, en y joignant la naïveté
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Quelques aspects de la peinture en Belgique A. SERVAES. --- des primitifs, avec une sincérité plus ou moins grande et un sens plus moderniste de la couleur. Le plus grand nombre cherchèrent en Angleterre et surtout en France, chez Whistler ou chez Cézanne les règles de discipline dont ils sentaient confusément l'impérieux besoin. Quelques-uns, les plus jeunes, emboîtèrent le pas à la toute jeune école française dont le Salon des Indépendants nous montre chaque année les productions les plus caractéristiques. Enfin il en reste quelques-uns que l'on ne peut rattacher à l'une ou à l'autre de ces trois catégories. Il en résulte, en conclusion, que malgré certaines nuances d'accent, il est difficile de distinguer, dans le mouvement d'ensemble de la peinture belge, le caractère d'une école distincte, avec des défauts et des qualités qui lui puissent être attribués en propre et la différencier notablement de l'art des autres pays. --- A vrai dire, aujourd'hui, le nationalisme en art tend à s'affaiblir partout, et seules les nations riches d'un passé de traditions, lourdes souvent à porter, sont en état de réagir contre un courant d'internationalisme qu'un intérêt très légitime de défense les engage à enrayer. Parmi les très nombreux artistes belges il nous faudra évidemment faire un choix des plus marquants pour caractériser les différentes tendances de l'art contemporain. Ainsi que nous le disions plus haut, Eugène Laermans fut le premier à tourner ses regards vers l'art de Breughel; ce qu'il en tira, il sut en faire son bien propre. Son œuvre, d'une émotion profonde d'un style puissant, d'un coloration savante est celle d'un maître; elle constitue avec celle de Léon Frédéric que les lecteurs d'Art et Décoration connaissent bien, la production la plus intéressante de la génération précédant celle que nous étudions ici.
