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ASSOCIAZIONE ARTISTICA FRA I CVLTORI D'ARCHITETTVRA Vittorio Grassi --- ARCHITETTVRA E ARTI DEČORAIVE RIVISTA D’ARTE E DI STORIA ORGANO DEL SINDACATO NA ZIONALE ARCHITETTI CASA EDITRICE D’ARTE BESTETTI E TVMMINELLI MILANO - ROMA ANNO X - MCMXXXI (ANNO DX) PUBBLICAZIONE MENSILE FASC. XIII - SETTEMBRE 1931 CONTO CORRENTE CON LA POSTA
NUOVA BIBLIOTECA AMENA I PIÙ CELEBRI ROMANZI ITALIANI E STRANIERI IN EDIZIONE DI LUSSO A PREZZO POPOLARE Con questa iniziativa la Casa Treves rinnova, in forma superiore ad ogni confronto, quel felice ardimento che in altri tempi rese fortunata e famosa la sua Biblioteca Amena, che per il costante favore del pubblico poté arricchirsi di quasi duemila volumi ed è ancora oggi la più vasta raccolta in lingua italiana di romanzi ammirati in tutto il mondo. Ogni volume di questa nuova raccolta, di formato elegantissimo, carta tipo giapponese, caratteri fusi appositamente, rilegatura in tutta tela seta, titoli impressi in oro, contiene un capolavoro della letteratura universale, accuratamente riprodotto nel testo originale, oppure in artistiche traduzioni affidate ad ottimi scrittori italiani. Brevi prefazioni illustrano la vita dell’autore e l’importanza dell’opera; la quale, ove occorra, è anche corredata di opportune note storiche ed esplicative. Con quest’eccezionale iniziativa che concilia il buon gusto alla modicità del prezzo, la Casa Treves confida di soddisfare nel modo migliore il desiderio oggi più che mai sentito dal nostro pubblico dei libri buoni in edizioni belle. La Casa Editrice si propone di dare a questa nuova raccolta un carattere di periodicità; e di includere, tra i volumi che seguiranno a questi ora annunciati, anche opere nuove di illustri scrittori italiani contemporanei. VOLUMI PUBBLICATI: 1. A. F. PRÉVOST: MANON LESCAUT 2. I. TURGHENIEV: UN NIDO DI GENTILUOMINI Traduzione dall’originale russo 3. PIERRE LOUYS: LA DONNA E IL BURATTINO Traduzione dal francese di A. SACCHI 4. BJÖRNSTIERNE BJÖRNSON: LE VIE DI DIO Traduzione dal norvegese di A. TOVAJERA 5. GUY DE MAUPASSANT: BEL-AMI Trad. di M. DELL’ISOLA, riveduta da A. F. PERRI 6. KALMAN MIKSZÁTH: IL VECCHIO FARABUTTO Ciascun volume in-16, legato in tela e oro, L. 5,- SEGUIRANNO: L. CAPUANA: GIACINTA E. BORDEAUX: LA VIA SENZA RITORNO A. CUPRIN: RACCONTI RUSSI T. GAUTIER: IL CAPITAN FRACASSA A. HOUSSAYE: SIGNORE DI PARIGI R. M. TENREIRO: LA SCHIAVA DEL SIGNORE P. MERIMÉE: LA NOTTE DI SAN BARTOLOMEO A. DE MUSSET: LE DUE AMANTI A. ČECOV: IL PANTANO E. WERNER: IL VINCITORE O. BALZAC: ARGOV IL PIRATA FRATELLI TREVES · EDITORI · MILANO
CREMONA: Banca Nazionale del Lavoro. - Salone centrale con pavimento di gomma Pirelli. PAVIMENTI PIRELLI Nessun materiale può conciliare, meglio della gomma, le più disparate esigenze artistiche, igieniche ed economiche in fatto di pavimentazione. I pavimenti di gomma possono, per la scelta dei colori e l’armonica loro disposizione, trovar la rispondenza artistica con lo stile ed il carattere dei più diversi ambienti, dalla sala da giuoco di un «club», alla sala operatoria di una clinica. Elastico, morbido e silenzioso, il pavimento di gomma smorza meglio di ogni altro il fruscio dei passi, nulla perde col tempo della sua naturale elasticità e, anzichè prestarsi a raccogliere e celare la polvere, può rapidamente e facilmente essere pulito, lavato ed anche disinfettato. Anche dove l’affluenza e il passaggio sono continui, il pavimento in gomma ha dimostrato in pratica la sua convenienza per la sua lunghissima durata. È praticamente inconsumabile, e solamente dopo moltissimi anni l’uso lo assottiglia, ma la sua colorazione e la sua lucentezza restano perfettamente inalterate. Questa constatazione di fatto non va dimenticata nell’esaminare la spesa di impianto, come non va dimenticato che ogni altro genere di pavimenti esige frequenti riparazioni, sostituzioni parziali, e rassettamenti non necessari coi pavimenti di gomma.
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SOMMARIO DEL XIII° FASCICOLO - ANNO X. ARDUINO COLASANTI: Antonio Maraini scultore, con 30 illustrazioni. MICHELE BIANCALE: Murano che si rinnova, con 8 illustrazioni. Corriere architettonico: N. D. R.: Una casa d’abitazione in via Andrea Doria in Roma, degli arch. Mario De Renzi e Luigi Ciarrocchi, con 14 illustrazioni. — N. D. R.: Architetture Libiche, degli arch. Carlo Enrico Rava e Sebastiano Larco, con 8 illustrazioni. Recensioni. Rivista delle Riviste. La Direzione della Rivista d’Architettura ed Arti Decorative. Sindacato Nazionale Architetti: Pagine di vita sindacale. --- COMITATO DI REDAZIONE: Consiglio Direttibo: ALBERTO CALZA BINI, Segretario Generale del Sindacato Nazionale Architetti - Presidente. CARLO CECCHELLI - GINO CHIERICI - VINCENZO FASOLO - FRANCESCO FICHERA - GUSTAVO GIOVANNONI - ANTONIO MARAINI - GIOVANNI MUZIO - MARCELLO PIACENTINI - CALOGERO TUMMINELLI. ARNALDO FOSCHINI, Direttore della Rivista. Redattore capo: PLINIO MARCONI. REDATTORI CORRISPONDENTI IN TUTTE LE CITTA ITALIANE ED ALL’ESTERO. DIREZIONE: ROMA, Via Michelangelo Caetani, 32, Palazzo Mattei. CONDIZIONI DI ABBONAMENTO --- Italia e Colonie --- Estero --- spedizione semplice --- spedizione raccomand. --- spedizione semplice --- spedizione raccomand. --- Abbonamento per l’annata in corso (X) di 16 fascicoli (dal 1º settembre 1930 al 31 dicembre 1931) --- L. 200.— --- 210.— --- 240.— --- 264.— --- Id. con copertine in tela e oro per rileg. in 3 volumi --- 245.— --- 255.— --- 245.— --- 309.— --- Fascicoli separati dell’annata in corso --- 15.— --- 15.65 --- 18.— --- 19.50 --- IMPORTANTE. — Le spedizioni NON RACCOMANDATE si intendono a rischio del destinatario. Consigliamo percì di autorizzarci a spedire la rivista RACCOMANDATA, così che essa giunga puntualmente e regolarmente agli abbonati, in Italia ed all’estero. ARRETRATI. - Annata I (6 fasc. doppi): a fasc. sciolti L. 300, rilegata L. 350. Ogni fascicolo separato L. 55.— Annata II e III (12 fasc. sempl.): » » L. 250, » L. 300. » » » L. 25.— Annata IV, V, VI . . . » » L. 250, » L. 300. » » » L. 25.— Copertine sciolti, in tela e oro, per la rilegatura dei 3 volumi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L. 45.— (Aggiungere le spese di porto e raccomandazione). --- AMMINISTRAZIONE: MILANO, Via Palermo, 10. Gli abbonamenti si ricevono presso tutte le sedi della Casa editrice BESTETTI & TUMMINELLI: MILANO (111) — Via Palermo, 10 - *Telef. 17-754 - 17-755 ROMA . (115) — Via M. Caetani, 32 (Pal. Mattei) Tel. 50-796 VENEZIA (23) — Piazza S. Marco - Telefono 36-23 FIRENZE (2) — Pal. dell’Arte della Lana -Telef. 24-306
ANTONIO MARAINI SCULTORE Una volta, essendo stato domandato ad Antonio Maraini un motto che riassumesse il suo credo artistico, egli rispose: “L’architettura è la sincerità dell’arte; la sincerità è l’architettura della vita.” Queste parole hanno bisogno di una spiegazione e di un commento. La plastica italiana degli ultimi cinquanta anni non è stata afflitta soltanto dall’incertezza dei mezzi tecnici, ma anche da quella dell’indirizzo ideale. Nella lotta contro il convenzionalismo della scultura academica e contro la schiavitù del manierismo lisciato e inespressivo, come è avvenuto anche per la pittura, essa smarri spesso il concetto iniziale della reazione. Quale era infatti il suo scopo? Combattere un idealismo affettato, che, muovendo dal desiderio di rievocare la bellezza plastica antica, si era congelato in ricette; sottrarsi alla rigida convenzione scolastica, alla anatomia perfetta ma vuota di vitalità, incapace di espressione e quindi priva di ogni ragione di esistenza. Per conseguire codesto fine era necessaria una forte ondata di realtà percepita ed espressa, magari un impeto di brutalità ritempratrice. Un genio non ne avrebbe avuto bisogno, ma i geni sono rari nella storia dell’arte moderna; percìò, per rinsanguare la plastica che, ormai lontana dalla natura, non era più che un ricettario di formule convenzionali, un artifizio di virtuosità tecnica inutile perchè scopo a sé stessa, nulla parve più adatto del verismo. Fu come un’eco profonda della famosa epopea naturalistica e popolare dello Zola, la cui influenza si estendeva a tutte le manifestazioni del pensiero: romanzo, teatro, pittura, scultura. E poiché nella pittura l’impressionismo era apparso, in fondo, come una rivoluzione contro i principi della tecnica metafisica delle Accademie, anche gli scultori si volsero all’impressionismo, ansiosi di sostituire alla costruzione lenta e frammentaria di un insieme plastico una visione rapida e comprensiva. Ma presto si comprese che l’arte plastica non poteva ridursi tutta alle Impressioni d’Omnibus di Medardo Rosso, e un bisogno non soltanto intellettuale ma anche sensuale riconciliò con le figurazioni ideali gli artisti che nelle rinate allegorie ricondussero in onore la retorica del nudo, e, modellando grovigli muscolosi in attitudini violente, si illusero di emulare Michelangelo e Rodin. D’altra parte anche codesto idealismo
Rivista d'arte e di storia, organo del Sindacato Nazionale Architetti. Pubblicata mensilmente, questo fascicolo è il numero XIII dell'Anno X, uscito nel settembre 1931.