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LES ECHOS D'ART GRÈS DE AUGUSTE DELAHERCHE (COLLECTION DU GRAND DÉPOT, 21, RUE DROUOT, PARIS) --- REVUE MENSUELLE DES ART DECORATIFS & INDUSTRIES D'AR N°72 - JUILLET 1931 Prix : 8 Francs RÉDACTION, 2 ET 4, RUE MARTEL, PARIS. I.C.
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First pages of the volume, freely accessible.
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LES ECHOS D'ART. les “échos d’art” paraissent au début de chaque mois, ils sont édités par “les échos” la grande revue commerciale française 7 me année le dernier numéro paru et le précédent : 8 fr.; les numéros antérieurs: 15 fr. RÉDACTION ET ADMINISTRATION: 2 et 4, RUE MARTEL, PARIS (10°) TÉLÉPH. 10 LIGNES: PROVENCE 04-03 et la suite 7 me année abonnements: france et colonies françaises: un an, 80 francs; étranger, 120 ou 160 francs (convention de stockholm) mandats ou chèques à: compte courant postal paris numéro 5.559 --- SOMMAIRE N° 72 (Juillet 1931) GÉOGRAPHIE ÉLÉMENTAIRE DE LA CÉRAMIQUE FRANÇAISE, par Ernest TISSERAND. --- PAGES --- JARDINS ET LUMIÈRES À L’EXPOSITION COLONIALE, par René CHAPOULLÉ --- L’EXPOSITION DE L’UNION DES ARTISTES MODERNES, par Fabien SOLLAR --- ÉCHOS ET NOUVELLES --- N° 73 (Août 1931) Ce numéro sera consacré AU TISSU D’AMEUBLEMENT et au PAPIER PEINT. à l’EXPOSITION DE L’ART POUR L’ENFANT AU MUSÉE GALLIÈRA, et à l’ART DÉCORATIF à l’EXPOSITION COLONIALE Adresser la publicité, pour ce numéro, avant le 10 Août, 2, Rue Martel --- LES TAPIS DE CHAMKA (Charles Marcel Karrer) SONT ÉDITÉS PAR MARIKA ALLÉE (CHEZ PIERRETTE) 15 bis, Rue Alsace-Lorraine à ORAN (Algérie) SE TROUVENT A PARIS chez CAPPELLIN 4, Rue Saint-Philippe-du-Roule Tapis au point noué, soit en laines naturelles du pays allant du blanc au noir, soit en laines du pays teintes par les anciens procédés
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LES ECHOS D'ART Numéro 72 JUILLET 1931 GÉOGRAPHIE ÉLÉMENTAIRE DE LA TISSERAND PAR ERNEST SAINT BON, PATRON DES POTIERS SCULPTURE EN Avant de traiter du sujet qui nous occupe, et qui, à lui seul, nécessiterait des pages, des fascicules, des volumes, des tomes, des bibliothèques, signalons le bel effort accompli par M. Haumont, l'écrivain conservateur du Musée céramique de Sèvres, dans une belle exposition qui, de fin mai au 14 juillet a réuni des pièces magnifiques empruntées à la céramique française de ces quarante dernières années. En quelques mots, remarquons que les réussites de cette Exposition sont dues aux grands maîtres qui ont si souvent, et à si juste titre, occupé les colonnes de cette revue: Auguste Delaherche, Félix et Madeleine Massoul, Emile Decœur, Emile Lenoble, Simmen, René Butaud, Jean Mayodon, Georges Serre, Jean Besnard, Paul Beyer, etc.. Mais un point de vue nous retient; nous allons nous y attacher après un salut reconnaissant aux vaillants organisateurs de cette belle manifestation. Au moment de nous élancer sur les routes de France, VASES EN GRÈS. PARAUG . DELA HERCHE (COLLEC TIONET)
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nous tenons à saluer encore quelques céramistes français de la région parisienne oubliés à tort à l'exposition de Sèvres. Henri Chaumeil, faïencier et fils de porcelainier, céramiste très averti et plein de goût, ne sacrifie pas ses recherches artistiques aux nécessités de l'importante maison qu'il dirige. Il y a quelques années, la Société d'encouragement à l'art et à l'industrie lui décernait sa plus haute récompense pour une très belle vitrine de céramiques modernes pleines de goût et de mesure exposée au Salon d'Automne. Cette année, le voici qui, après bien des études, a mis au point un émail nouveau, qu'il nomme "tiqueté" et dont il recouvre des vases, des coupes, d'une forme très pure et très originale. Leur succès, éprouvé dans plusieurs expositions, notamment à la galerie Saison, de Grenoble, est très vif. Céramistes purs sont encore Marcel Guillard et André Petitfils. Marcel Guillard, qui occupe les ateliers de Méthey, à Asnières fut son élève pour la céramique et l'élève de Séruzier pour la peinture. Dépositaire d'une double et grande tradition, il inscrit au catalogue de son œuvre, indépendamment d'une production largement diffusée, des pièces d'exception d'une rare et personnelle qualité. André Petitfils, ancien élève de l'école de Sèvres, pratique son art à l'autre extrémité du diamètre parisien, exactement à Sceaux. Faïen-cier, il utilise pour la décoration de ses pièces, la super-position d'émaux brillants posés en épaisseur sur des fonds d'émaux mats, voire rugueux, ce qui donne de saisissants contrastes, non seulement de couleurs, mais de matières. W. Willeumier est avant tout un sculpteur. Aussi, ses recherches de céramiste s'exercent-elles dans le sens de la forme pure. C'est, comme on l'a excellemment écrit, la répartition des volumes et les plans définis qui déterminent chez lui le choix des couleurs et des émaux, ou mats, ou POTERIES. TERRE RÉFRACTAIRE ÉMAILLÉE, PAR JACQUES LENOBLE GRAND BOL A ANSES. TERRE LUSTRÉE NOIRE PAR PAUL BONIFAS lisses. Sur ce simple thème : la cruche d'eau courante, il a réalisé autant d'heureuses trouvailles qu'il a tenté d'essais. Yves Fouéré-Martin, par contre, est essentiellement un décorateur, bien qu'il cuise lui-même ses faiances et ses porcelaines, après en avoir créé les formes. Breton, élevé aux Indes, il est hanté par des souvenirs maritimes, et un procédé spécial de " métallisation " lui a permis d'exprimer ce qui reste encore ignoré de tant de ses confrères, démontrant ainsi une fois de plus que tout n'a pas été dit en céramique depuis qu'il y a des poliers et qu'ils cuisent. Les ressources de cet art sont pour ainsi dire infinies et la plupart demeurent inconnues. C'est plutôt vers le sud-est de la banlieue parisienne que les céramistes se concentrent : Henri Chaumeil, avenue d'Italie, est sur la route de Lyon. Passé la barrière, Emile Decœur est à Fontenay-aux-Roses, Emile Lenoble à Choisy-le-Roi, Diffloth à Créteil, Massoul à Maisons-
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Alfort. Plus loin, beaucoup plus loin, nous trouvons en Haute-Saône Michel Boileau, Jacques Cesbron et Roux-Champion venu de Cagnes en passant par Paris. A Lyon, Paul Beyer, d'origine alsacienne et verrier de son premier métier, est à l'heure actuelle un des premiers artistes de sa ville d'adoption et l'un des meilleurs artisans français du grès. Son œuvre oscille entre la poterie la plus simple et une sculpture puissante qu'il a placée en quelque sorte sous la protection de Saint Bon, patron des potiers. Une série liturgique à tirage limité, commence à naître sous ses doigts, laquelle comprend déjà, nous l'avons dit, un Saint Bon, un Saint Côme, patron des médecins et un Saint Yves, patron des avocats, dont un exemplaire figure dans le cabinet du bâtonnier de l'Ordre, à Paris. Ce sont pièces de musées et de grandes collections; mieux encore, pièces de l'art catholique rénové qui se substitue en ce moment aux pauvretés sulpiciennes. En Savoie, Paul Jacquet, bien connu des lecteurs des Echos d'Arl., continue sa production inspirée de la tradition régionale. Semblablement, en Provence, nos lecteurs n'ont pas oublié ce qui leur a été dit ici même de Jacques Aublet, le maître d'Antibes, ni d'Augé-Laribé, le maître de Biot. Ils n'ignorent pas non plus que Marcel Provence, écrivain régionaliste et animateur passionné, s'évertue avec la collaboration de Marcel Baille, à rénover la production du Moustiers. Mais il nous paraît que l'heure est venue d'affirer l'attention sur deux artistes pleins de dons : Jacques Lenoble et Léon Sagy. Jacques Lenoble n'est pas PICHET GRÈS DÉCOR BIGOURDAN PAR CAZALAS un Provençal. S'il habite au Cannet et s'il y exerce son art, c'est, peut-on dire, sans intention préconçue. Fils du grand céramiste Emile Lenoble, si le désir de pratiquer l'art de celui-ci lui est venu dans son atelier et au milieu de ses admirables collections, c'est pourtant à Vallauris qu'il a commencé à tourner d'humbles pot-au-feu, et c'est dans le laboratoire qu'il a construit au Cannet, qu'il a exécuté ses premières pièces en terres réfractaires émaillées au grand feu qui lui ont valu, dès sa première exposition, d'être reçu Sociétaire au Salon d'Automne. Il n'y a pas si longtemps de cela, et Jacques Lenoble compte déjà de nouvelles réussites dans des voies différentes. Car s'il s'attache toujours au travail du potier proprement dit, il a étendu ses ambitions à la céramique architecturale et réalisé, par exemple, entre autres œuvres, le pavement d'une admirable piscine, sur la Croisette, lequel se compose de 22.000 carreaux d'un bleu intense. Simples préludes, d'ailleurs, à une carrière dont on peut attendre les plus belles manifestations. Léon Sagy, d'Apt, a voulu s'évader des « marbrures » qui ont toujours été pratiquées dans son pays et dont de bons spécimens datant du XVIIIe siècle, figurent dans les vitrines du musée de Sévres. Il a voulu faire mieux et il y a réussi, en créant ce qu'il nomme ses « terres flammées », dont la jaspure est assurée dans toute l'épaisseur du pot par le montage, sur le tour, de terres diversement colorées et qui reçoivent ensuite une couverte transparente. La valeur technique de ces pièces est prodigieuse. Elles ne peuvent être réalisées que par un tourneur d'une exceptionnelle VASE EN PATE SILICO-ALUMINEUSE, GOBE ÉMAIL BLANC SATINÉ, PAR OCTAVE LARRIEU POTERIE DE PROVENCE, PAR Mme QUENTEL
