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CAHIERS D'ART PEINTURE SCULPTURE - ARCHITECTURE - MUSIQUE. DIRECTEUR : CHRISTIAN ZERVOS --- 7-8 1927 DEUXIÈME ANNÉE L'ART NÈGRE : PEINTURES, SCULPTURES, ARCHITECTURES, MUSIQUE HENRIMATISSE DERAIN; CÉZANNE GEORGES SEURAT RENOIR ; GARGALLO : EXPOSITION DE STUTTGART — FEUILLES VOLANTES; CHRISTIAN ZERVOS, GEORGES SALLES, HENRI MONNET, E. TÉRIAIDE. 20 francs --- ÉDITIONS « CAHIERS D'ART », 40, RUE BONAPARTE, 40 — PARIS VIe ARRONDISSEMENT
LES EDITIONS C. CRES & CIE, 21, RUE HAUTEFEUILLE, PARIS 6° REGISTRE DU COMMERCE : SEINE N° 100.412 BIBLIOTHEQUE DIONYSIENNE P.P. RUBENS CORRESPONDANCE Traduite par Paul Collin Tome I. Vie Publique et Intellectuelle. Tome II. Chronique de Flandres (1625-1629). Deux volumes in-16 ornés de 7 illustrations hors-texte 45 fr. COLLECTION DES CAHIERS D'AUJOURD'HUI GUSTAVE GEFFROY SISLEY avec 60 illustrations hors-texte Un beau volume in-4° relié tiré sur papier glacé . . . . . 60 fr. GALERIE JEANNE BUCHER 3, RUE DU CHERCHE-MIDI, PARIS - VIe PEINTURES - GRAVURES - DESSINS BRAQUE, CHAGALL, MAX ERNST, JUAN GRIS, JEAN HUGO, F. LÉGER, J. LURÇAT, MARCOUSSIS, PASCIN, PICASSO SCULPTURES DE JACQUES LIPCHITZ Editions: HISTOIRE NATURELLE DE MAX ERNST MIROIR MAGIQUE DE JEAN HUGO GRAVURES DE BRAQUE, LAURENS, TONNY, PASCIN...
CHRISTIAN ZERVOS PAYSAGES FRANÇAIS DU XVe SIÈCLE FORMAT 25×28 SUR PAPIER GRAND LUXE 48 REPRODUCTIONS PLEINE PAGE EN SIMILIGRAVURE Pour donner une idée nette du paysage au xve siècle, nous avons détaché, des scènes peintes en France au xve siècle, le paysage, la seule partie de l’œuvre picturale d’alors où le peintre pouvait donner libre cours à ses facultés d’imagination, les scènes mêmes étant presque toujours imposées par le client, jusque dans les moindres détails. PRIX: 100 FRS ÉDITIONS « CAHIERS D’ART » 40, RUE BONAPARTE, 40 PARIS (VIe) - *
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QUI BATIRA LE PALAIS DES NATIONS A GENÈVE? Il s'agit de la lutte de l'ancien contre le moderne. Cette lutte intéresse toutes les élites, parce que l'objet — le Palais de la Société des Nations — est une œuvre capitale et que l'issue de cette bataille comptera en plus ou en moins dans l'histoire de l'évolution contemporaine. ÉTUDE-MANIFESTE DE « CAHIERS D’ART » EN FAVEUR D’UN PROJET MODERNE
Le Corbusier et Pierre Jeanneret (Paris). Projet pour le Palais des Nations à Genève. Bâtiment de la Grande Salle. Plan des entrées et vestibules. QUI BATIRA LE PALAIS DES NATIONS? La question est entrée dans sa phase décisive. Si nous nous décidons à prendre part au débat, c'est qu'il ne s'agit plus ici d'intérêts particuliers mais bien de la grande question de principe qui passionne actuellement l'opinion dans tous les pays : la Société des Nations, par des décisions illégales, entend-elle consacrer le triomphe de la réaction, du laisser-aller, de la paresse, en un mot, de l'académisme, ou, par une mesure équitable, fera-t-elle le pas vers l'avenir et son attitude sera-t-elle conforme à ses destinées et à ce qu'attendent d'elle les élites de tous les pays? Lorsque fut publié, en mai de cette année, le palmarès du concours international pour la construction du Palais de Genève et que fut connu le laconique rapport du jury, il n'était raisonnable que d'attendre la suite des événements. Mais en juin eut lieu l'exposition des projets. 377 cabinets d'architecture d'Europe et d'Amérique, avaient envoyé chacun environ trente mètres de plans, ce qui portait à plus de dix kilomètres la file interminable des dessins que dut examiner le jury. Ceux qui connaissent le mouvement architectural contemporain n'eurent point de trop grandes difficultés à reconnaître les envois des plus notoires architectes de ce temps : Français, Allemands, Autrichiens, étrangers pratiquant aux États-Unis, Suisses, Hollandais, Suédois, Danois, etc. Il y avait véritablement là, la somme des puissances architecturales actuelles. Inutile de dire qu'à côté de cela, deux tiers des envois constituaient la contribution de l'académisme le plus fin comme aussi le plus plat. Le palmarès représentait admirablement, dans une diversité incohérente, la totalité des manifestations architecturales d'aujourd'hui : École des Beaux-Arts de Paris, emphase archéologique italienne, distinction néo-classique scandinave, superficialité « moderne » d'un côté de la production germanique, modernisme rationnel et digne de la France d'avant-garde. Quel était donc le jury capable d'un tel éclectisme et, à vrai dire, pourquoi le palmarès comportait-il neuf premiers prix, neuf deuxième prix, neuf troisième prix, contrairement au programme qui prévoyait : un premier prix, deux deuxièmes prix, un troisième, quatrième, cinquième, sixième et
S.d.N Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Projet pour le Palais des Nations. Vue perspective. septième prix? C'est que ce jury était formé de neuf membres dont chacun était désigné par une nation : un Français, un Anglais, un Autrichien, un Suisse, un Italien, un Espagnol, un Belge, un Hollandais, un Suédois. Quatre de ses membres étaient de notoires valeurs internationales, pionniers de l'architecture depuis longtemps et universellement respectés : Berlage Hoffmann, Moser, Horta. La France avait délégué l'un de ses professeurs à l'Ecole des Beaux-Arts, M. Lemaresquier. Ce jury représentait par deux moitiés égales des tendances antagonistes. Jetons un voile sur une part de ce qui se passa au cours de ses travaux et qui est devenu, après six mois, le secret de polichinelle à Genève, tant on peut dire qu'à la fin tout se sait pour qui veut savoir. On sait aujourd'hui que son labeur fut énorme, et ses membres méritent mieux que les critiques acerbes ou les moqueries. Soixante-quatre séances y furent vouées. A la soixante-troisième, le projet N° 273 (Le Corbusier et Pierre Jeanneret) « était mis au premier rang et recommandé avant tout autre à l'attention du Conseil. Pendant toute la durée des délibérations qui furent extraordinairement laborieuses, le projet Le Corbusier fut le seul qui réunit constamment les suffrages de quatre architectes de réputation mondiale qui siégeaient au jury. » (L'Europe Nouvelle, 17 septembre 1927) (I). M. le Professeur Joseph Hoffmann, dans un article de la Bauzeitung, nous révèle qu'il s'agit de lui-même, de MM. Berlage, Moser et Tegbom. Mais que se passe-t-il alors? L'Europe Nouvelle précise : « Dans ces conditions, la victoire de MM. Le Corbusier et Pierre Jeanneret était à peine douteuse. Au dernier moment, elle se heurta à un obstacle imprévu. Quelqu'un découvrit un article des statuts qui semblait interdire, pour l'établissement des plans soumis au jury, les « moyens mécaniques ». Or les plans de MM. Le Corbusier et Jeanneret, dessinés à l'encre comme tous les autres, avaient été reproduits, pour plus de netteté, à la presse d'imprimerie. Cet argument fit impression sur quelques jurés. Dès lors, il devenait difficile de tirer hors de pair le projet Le Corbusier, et comme aucun des autres ne s'imposait, le jury se tira d'affaire en classant ex-æquo les neuf maquettes qui lui semblaient les meilleures, mettant ainsi la Société des Nations dans un embarras dont elle n'est pas près de sortir. On peut se demander s'il est admissible qu'un projet de haute valeur ait été (1) L'Europe Nouvelle est un organe consacré tout particulièrement à l'activité de la Société des Nations et sa directrice, Mme L. Weiss, sait réunir dans sa revue les documents les plus précis relatifs aux travaux de l'Assemblée, du Conseil ou des Commissions.
Cahiers d'Art est une revue d'art publiée par Christian Zervos. Ce numéro, datant de 1927, aborde la peinture, la sculpture, l'architecture et la musique. Il contient des articles sur l'art nègre, ainsi que des contributions sur des artistes comme Matisse, Derain, Cézanne, Seurat, Renoir et Picasso.