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L'ART ET LES ARTISTES OCTOBRE 1907 N° 31 3e ANNÉE Directeur - Fondateur : ARMAND DAYOT LE NUMÉRO - France .. 150 - Etranger .. 20 - Amérique.. 250 ABONNEMENT - France .. 160 - Etranger .. 200 - Amérique.. 250 --- REVUE MENSUELLE D'ART ANCIEN ET MODERNE DES DEUX-MONDES PIERRE LAFFITTE & CIE, ÉDITEURS 90, AVENUE DES CHAMPS-ÉLYSÉES, PARIS. -- TÉLÉPHONE: 528-64, 528-66, 528-68
L'ART ET LES ARTISTES Directeur-Fondateur : ARMAND DAYOT Secrétaire : MAURICE GUILLEMOT. SOMMAIRE DU NUMÉRO 31 - CHARLES MERYON, 12 illustrations dont 1 hors texte …………………………… HENRI FOCILLON - ALEXANDRE CHARPENTIER, 17 illustrations ……………………………………… GABRIEL MOUREY - LE BARBIZON ALLEMAND, 7 illustrations ………………………………………… WALTER SCHULTE VOM BRUHL - CARPEAUX, peintre et dessinateur, 4 illustrations …………………………… LÉON RIOTOR - LE MOIS ARTISTIQUE …………………………………………………………… MAURICE GUILLEMOT. Le Mouvement artistique à l'étranger : Angleterre, 1 illustration, par FRANK RUTTER; Autriche-Hongrie, par WILLIAM RUTTER; Belgique, par GUSTAVE VANZYPE; Italie, 2 illustrations, par RICCIOTTO CARUDO; Norvège, par MAGNUS SYSTHEVETT; Orient, par ADOLPHIE THALASSO; Suède, 1 illustration, par CARL LAURIN; Suisse, par GASPARD VALETTE. — Échos des Arts. — Tribune libre. — Revue des Revues : Allemagne. — Chronique de la Curiosité. Épreuve d'Art : Enfant caressant un chien, par MARY CASSATT. Gravure en couleurs. Les articles publiés par l'Art et les Artistes deviennent la propriété de la Revue. Tous droits de reproduction et de traduction réservés. Avis. — Nous sommes heureux de pouvoir mettre à la disposition des Abonnés et des Lecteurs un nombre très restreint de quelques-unes de nos épreuves d'art, tirage avant toutes lettres et sur papier de luxe. Abonnements : France, 16 fr. — Étranger, 20 fr. (Amérique, 25 fr.; le numéro, 2 fr. 50) Les avis de changement d'adresse doivent nous parvenir, accompagnés de 8 fr. 50 en timbres-poste, au plus tard le 25 pour le numéro du mois suivant. --- CADRES DE MORENVILLIER PARIS - 8, Rue Marie-Stuart, 8 - Métro: SENTIER Styles anciens et Néo-Floral - Restauration de vieille dorure --- J. FÉRAL EXPERT EN TABLEAUX PARIS - 7, Rue Saint-Georges, 7 - PARIS TÉLÉPHONE 238.61 --- "ENIGMA" Nouveau Parfum 11, Rue Royale PARIS "LUBIN" "LUBIN" "ENIGMA"
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CHARLES MÉRYON Le Petit Pont (eau-forte)
LE PONT-AU-CHANGE CHARLES MÉRYON CHARLES MÉRYON appartient à cette grande lignée des solitaires qui semblent nés pour déconcerter les théories critiques et les généralisations d'histoire. Son effort d'art ne se rattache à rien de contemporain ou d'antérieur; sa vision est entièrement personnelle. Ceux qui chercheront à caractériser son œuvre par sa vie pourront descendre dans le menu détail des faits, interroger les papiers et les correspondances: ils ne trouve- ront pas que l'artiste a subi telle influence, résumé telle pensée ou telle sensation commune à son temps. Des chercheurs se serviront de ses planches pour déterminer avec précision tel aspect du Paris disparu, pour illustrer quelque dissertation sur l'histoire de la cité transformée. Les amateurs s'inquiéteront de savoir si les états enlevés par eux aux enchères publiques sont sur papier rare, s'ils sont postérieurs à la folie du maître et s'ils portent, gravés dans les ciels, les aérostats chimériques qu'ajoutait sa manie. Les philosophes et les psychologues affirmeront une fois de plus que le génie dans l'art est le résultat d'un désordre intérieur et d'un déséquilibre mental. Sachons seulement que Charles Méryon est de ceux qui naissent au hasard d'un siècle et qui ne le subissent pas. Il n'a pas connu d'autre discipline ni voulu d'autre maîtrise que l'ascendant impérieux de sa propre imagination. Le désarroi de son existence commente et représente, si l'on veut, l'originalité de son art et la personnalité de son esprit, mais il ne les explique pas. Comme pour Turner, comme pour tous les isolés supérieurs, il suffit de connaître qu'il a produit telles œuvres, qu'il a gravé son nom au bas de telle ou telle estampe. Les feuillets de papier où se conserve sa vision admirable nous ont gardé ce qu'il y avait d'essentiel en lui. Au surplus, la vie de Charles Méryon apparaît mystérieuse et comme fermée d'avance aux indiscretions des chercheurs. Le bibliophile Bouvenne PORTRAIT DE MÉRYON PAR BRACQUEMOND (eau-forte) NOTA. — Nous devons la plupart des illustrations de cet article à l'obligeance de M. Loys Delteil, qui a consacré à l'œuvre de Méryon le tome II de sa précieuse publication: le Peintre-Graveur illustré.
L'ART ET LES ARTISTES a consulté et publié des lettres à Félix Bracquemond, fait appel à la tradition orale, interrogé la mémoire hésitante ou réticente des amis. Une note de Baudelaire nous apprend que l’artiste était fils d’un médecin anglais et d’une Espagnole. Ce commencement de vie est étrange et vague comme un conte. Nous savons aussi que, sorti de l’École Navale, Méryon fit de vastes ment déterminé l’art de Charles Méryon. Son premier, son seul essai en peinture, l’assassinat de Marion Dufrène dans la baie des Îles, en Nouvelle-Zélande, rappelle pourtant cette première époque de sa vie. Mais bientôt le paysage des villes prit le rêve de l’artiste et lui imposa ses visions. Son existence à Paris est plus obscure encore. Par des propos de camarades, surtout par le Dr Foley, voyages, qu’il rapporta des îles océaniennes des croquis nombreux et des notes, de fins vaisseaux aux voiles déployées, couchés par la brise sur des mers pacifiques, des portraits d’indigènes où se résume une humanité triste, ignorante de son passé, insoucieuse de son déclin, reproduits d’un crayon exact, habile, un peu maigre et dur. Graver l’album de cette course autour du monde le préoccupa longtemps, et il l’a commencé. Mais les voyages, qui ont laissé par exemple dans l’esprit de Bau-delaire enfant une trace si lumineuse, qui ont exercé un tel ascendant sur les destinées de son imagination et de sa sensibilité, n’ont pas autre-père de l’écrivain, on a quelques jours sur son humeur, sur ses caprices, sur ses promenades de solitaire. Il n’aimait pas le monde, les indiffé-rents agréables rencontrés au coin des salons, passagers comme les rues. Dans cette fin de la Mo-narchie de Juillet, à l’heure où se prépare la révo-lution la plus formidable du siècle, il rêve à l’écart et vit dans l’éternité. Sa sauvagerie, ses manies déconcertent tous ceux qui sont autour de lui et qui s’intéressent à ses efforts, cette famille de hasard aussi chère, aussi précieuse que la vraie. Il a ses habitudes dans un petit café de la rue La Rochefoucauld où il y a des bourgeois et des
L'ART ET LES ARTISTES LA POMPE NOTRE-DAME peintres. Un fin visage au front vaste, aux yeux attentifs, avec quelque chose de tendu et de sollicité, telle est la physionomie que révèlent les croquis du Dr Gachet et le médaillon gravé par Bracquemond. Ainsi, dans la pénombre de cette destinée-nous saisissons quelques traits, des gestes, des anecdotes qui sont comme des lueurs. Puis la nuit recommence. D'autres se sont signifiés et décrits dans des lettres expressives ou bavardes, laissent derrière eux un fatras énorme de paperasses et de souvenirs, tous les menus fragments de leur moi. Mais qu'il est difficile de surprendre et de fixer ce fugitif ! Loué, admiré par Hugo, Baudelaire, Burty, il reste inconnu de son époque, il voit toute sa vie autour de lui le cercle de l'indifférence et du silence. J'ai montré ailleurs comment le Romantisme, après un long oubli, après la gravure d'apparat du premier Empire et de la Restauration, avait assuré la renaissance de l'eau-forte. Beaucoup d'artistes originaux s'étaient essayés avec succès à un procédé qui se pliait si facilement au tempérament et aux qualités des peintres. L'un d'eux, Eugène Bléry, sylvain véritable, amoureux des forêts, des beaux arbres robustes solidement implantés dans le sol, dont le tronc accidenté semble de la même famille que les rochers qui les entourent, fut le premier maître ou plutôt le professeur de Méryon. Ce fut lui qui lui enseigna les éléments de son art, la technique particulière de la pointe, la chimie compliquée, souvent périlleuse, des acides. Dans quelques-unes de ses planches, dans ses vues de Fontainebleau, qui sont vraiment personnelles et ne ressemblent à rien d'an-térieur, on peut déjà surprendre une certaine rectitude colorée de la taille, une habileté et une franchise de la morsure que l'on retrouvera dans la technique de Méryon. En même temps qu'il se pliait à la discipline de l'apprentissage, celui-ci faisait des copies, étudiait consciencieusement Zeemann. L'influence de Zeemann sur le « métier » de Méryon a une importance particulière. La vision de cet artiste n'est pas sensiblement différente de celle d'un Israel Sylvestre ou d'un Pérelle, mais avec une recherche du caractère dans le détail, une précision linéaire du dessin qui sont plus frappantes que partout ailleurs. Ses édifices ou ses vais-seaux, construits, mâtes et grées avec un soin d'architecte et de marin, sont d'exacts et singuliers documents, en même temps que de curieuses choses d'art. Surement cet ensemble de qualités séduisit en Méryon l'ancien voyageur habitué au croquis des côtes, à la notation précise et rapide ayant une valeur de renseignement, une netteté en quelque sorte scientifique, l'habile dessinateur des praos malaises et des barques de guerre. Ainsi un romantique, Bléry, un classique, Zeemann, tels sont les maîtres que Méryon s'est choisis pour apprendre ce métier de graveur à
Cette publication est le numéro 31 de la 3ème année de la revue mensuelle "L'Art et les Artistes", dirigée par Armand Dayot. Elle présente des articles sur Charles Meryon, Alexandre Charpentier, le Barbizon Allemand, Carpeaux, ainsi qu'un panorama du mois artistique et des mouvements artistiques à l'étranger. La revue propose également des épreuves d'art et des informations sur les abonnements.