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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE HIVER MCMXXIII PARIS Numéro 8 2ème Année

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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE — Pierre Gusman, Directeur-Fondateur. — P.-J. Angoulvent, Secrétaire de la Rédaction. — Albert Morancé, Administrateur. SOMMAIRE DU N° VIII DE "BYBLIS": HIVER 1923 — Georges Gobô, peintre-graveur moderne, par P.-J. Angoulvent. 121 — Jacques Beltrand, graveur sur bois et imprimeur, par Charles Saunier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 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GEORGES GOBÔ PEINTRE-GRAVEUR MODERNE orsqu'on parcourt, à vol d'oiseau, l'histoire de la gravure, on est frappé de remarquer que les grands graveurs furent, presque toujours, des peintres ou des sculpteurs célèbres : Rembrandt, Claude Gellée, Boucher, Goya, Corot, Whistler, Rodin, étaient artistes avant d'avoir trouvé la technique qui conviendrait le mieux à la description de l'intimité poétique ou réaliste, tumultueuse ou pastorale de leur âme. De nos jours, on a pris l'habitude de trop s'attacher au côté formaliste des œuvres, et de juger de la valeur d'un artiste suivant la correction de sa technique. C'est une erreur qui, pour être fréquente, n'en est pas moins réelle, car les meilleurs artistes peuvent avoir hésité longtemps avant de s'être arrêtés à une technique définie. Dans les exemples qui nous sont contemporains, l'œuvre de l'aquafortiste Georges Gobô est particulièrement intéressante à étudier à ce point de vue. — Né le 19 juin 1876 à San Francisco, Georges Gobô vint tout jeune en France, et débuta dans une toute autre carrière que celle qui devait faire sa notoriété, puisque c'est chez un lithographe d'Angers qu'il travailla d'abord. Mais, au lieu de surveiller nonchalamment le va-et-vient de la presse, le malicieux apprenti, cédant à un penchant naturel, s'entraînait à croquer, d'un crayon rapide, tout ce qu'il voyait, n'importe quand et dans n'importe quelle position. Il acquit à cet exercice une aisance de notation et une faculté d'analyse du mouvement qui sont restés les qualités maîtresses de son talent. — Bientôt Gobô sentit s'agiter en lui cet impérieux désir d'expansion esthétique qui tourmente toutes les natures pour lesquelles les Muses se montrèrent généreuses. Il lui fallait extérioriser son enthousiasme : mais comment l'aurait-il fait, ignorant qu'il était de tout procédé gra- ---