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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE PRINTEMPS MCMXXII PARIS Numéro 2 1ère Année
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE - Pierre Gusman, Directeur-Fondateur. - P.-J. Angoulvent, Secrétaire de la Rédaction. - Albert Morancé, Administrateur. --- SOMMAIRE DU N° II DE « BYBLIS » : PRINTEMPS 1922 - Amédée Féau, aquafortiste, par Clément-Janin, p. . . . . . . . . . 49 - Paul-Émile Colin, peintre-graveur, par Clément-Janin, p. . . . . . . 52 - L’Œuvre gravée d’Eugène Bléry (Chalcographie du Louvre), par Loys Delteil p. . . . . . . . . . 55 - Le Style français des xylographies primitives, par Pierre Gusman, p. . 59 - Une édition de L’Enfer de Dante, avec les illustrations de Botticelli, par R. Burnand, p. . . . . . . 65 - Augustin de Saint-Aubin et les dessins de Fragonard, pour l’édition des Contes de La Fontaine, par P. André Lemoisne. . . . . . . . . . 68 - La Gravure originale en manière noire, par Pierre Gusman, p. . . 75 - Un Caractère : « Le Tory-Garamont », par P. Magnus, p. 80 - Les Papiers marbrés modernes, par Gaston Labatie, p. . . . . . 83 - Échos et propos de Saison, p. 88 --- HORS-TEXTE - Le Ruisseau, eau-forte originale d’Amédée Féau, tirée par Porcabeuf, p. . . . . . . . . . . 50-51 - A Liverdun-sur-Moselle, bois original de P.-E. Colin, p. . . . . . 52-53 - Vue du Château de Nemours, planche originale d’Eugène Bléry, tirée par Vernant, p. . . . . . . . . . 56-57 - Le Christ au Jardin des Oliviers, d’après un incunable et 4 croquis : 2 pl., p. . . . . . . . . . 62-63 - La Divine Comédie, spécimen par Jacques Beltrand, p. . . . . . . 66-67 - A Femme avare Galant Escroc, gravé par J. Aliamet; dessin de Fragonard, état de planche et planche terminée : 3 hors-texte, phototypie Jacomet, p. . . . . . . . . . 70-71 - Hermaphrodite et Salmacis, manière noire originale de Raphaël Drouart, tirée par Porcabeuf, p. . 76-77 - Les Types Tory-Garamont, présentés par Frazier-Soye, p. 80-81 - Papiers marbrés : spécimens en deux feuilles de MM. Putois, p. . 84-85 --- ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ LA MAISON DES MAITRES-GRAVEURS CONTEMPORAINS A PARIS, 30 ET 32, RUE DE FLEURUS (6°). Téléphone : Fleurus oo-68. Chèques postaux : 143-51, Paris.
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AMÉDÉE FÉAU GRAVEUR-AQUAFORTISTE PARISIEN Voici un Parisien de Paris, dont la filiation remonte, sans possibilité d'erreur, au XVIIe siècle, et voici un graveur qui descend de ces Parisiens notoires, qui étaient tous graveurs. Le fait est assez rare et vaut d'être souligné. — M. Amédée Féau a pour trisaïeul Maurice Baquoy (1680-1747), pour bisaïeul Jean-Charles Baquoy (1721-1777), pour aïeul Jean-Charles Baquoy (1759-1829), auxquels il faut adjoindre deux arrière-grand'tantes, Henriette et Adèle Baquoy, filles de Pierre-Charles, et qui ont également laissé un nom dans la gravure. Elles moururent à Paris, comme les autres Baquoy, la première en 1792, la seconde en 1796. Toute cette famille avait la même profession et gravait au burin, de père en fils ou en filles, des estampes et des vignettes, qui contribuèrent, par leur vivacité et leur esprit, à établir la supériorité du XVIIIe siècle français. — Nous ne saurions donc nous étonner que M. A. Féau, nanti d'une telle hérédité, ait, à son tour, saisi la pointe et le métal. — Il ne le fit pourtant pas de très bonne heure. Ce n'est guère qu'en 1906 (il est né à Paris le 10 février 1872) que, sur les conseils de son ami, le peintre de Richemond, il s'essaya dans l'eau-forte. Auparavant, il avait passé par l'École des Beaux-Arts et l'Académie Julian, apprenant tout ce qu'on y enseigne (au fond peu de chose), et passant les concours habituels, qui n'ont pas grande signification. — Mais il aimait le dessin. Du dessin à l'eau-forte, il n'y a guère qu'un changement d'outil. Les mêmes principes guident la main sur le vernis ou sur le papier; le résultat seul diffère, par la conduite de la morsure, les aléas de l'impression, et aussi ce « sens de la gravure » que tous les graveurs ne possèdent pas au même degré. ---