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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE AUTOMNE M CM XXVIII --- ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE PIERRE GUSMAN, Directeur-Fondateur P.-J. ANGOULVENT, Secrétaire de la Rédaction COMITÉ DE PATRONAGE - MM. Louis BARTHOU, de l'Académie Française — Henri BERALDI, Président de la Société des Amis des Livres — Albert BESNARD, de l'Académie Française, Directeur de l'École Nationale des Beaux-Arts — Léon COMAR, Président de la Société de la Gravure sur bois originale — J.-L. FORAIN, de l'Académie des Beaux-Arts, Président de la Société des Dessinateurs Humoristes — Jean GUIFFREY, Conservateur des Peintures, des Dessins et de la Chalcographie au Musée du Louvre — Louis HOURTICQ, de l'Académie des Beaux-Arts, Professeur à l'École Nationale des Beaux-Arts — P.-A. LEMOISNE, Conservateur des Estampes à la Bibliothèque Nationale — Émile MALE, Directeur de l'École Française de Rome, Membre de l'Institut — Albert MORANCÉ, Éditeur. COMITÉ DE RÉDACTION - MM. André BLUM, Docteur ès lettres — Marcel BOUTERON, Bibliothécaire de l'Institut de France — Robert BURNAND, Archiviste-Paléographe — Frantz CALOT, Conservateur à la Bibliothèque de l'Arsenal — Jean CORDEY, Bibliothécaire à la Bibliothèque Nationale — E. de CRAUZAT, Secrétaire de la Société du Livre Contemporain — Émile DACIER, Conservateur à la Bibliothèque Nationale — Louis GODEFROY, Expert — Hector LEFUEL — Mme J. DUPORTAL, Docteur ès lettres — Marcel VALOTAIRE. ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ À PARIS, 30 & 32, RUE DE FLEURUS Téléphone : Littré oo-68. — Chèques postaux : r43-51, Paris. — R. C. Seine ro9-33.
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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE SEPTIÈME ANNÉE XXVIIe FASCICULE SOMMAIRE DU FASCICULE D'AUTOMNE MCM XXVIII ÉTUDES Pierre-Eugène Vibert, illustrateur, par W. Matthey-Claudet... 73 Les eaux-fortes originales de Camille Pissaro, par Georges Denoinville... 76 Le premier livre typographique illustré imprimé par Pfister à Bamberg (1460), par Pierre Gusman... 81 Geoffroy Tory et la gravure française au XVIe siècle, par J. Lieure... 86 Gabriel de Saint-Aubin, vignettiste, par Emile Dacier... 92 Une vue du port de Bandol dessinée et gravée par Cochin le Fils, par J. Duportal... 99 Le procédé Comte, par James Violle... 102 André Gill, caricaturiste et pamphlétaire, par Ch. Fontane... 107 Paul Bonet, relieur, par Gaston Morancé... 111 Échos et Propos de Saison: La Gravure... xvii HORS-TEXTE FRONTISPICE SPÉCIAL A L'ÉDITION DE LUXE: La Paysanne. Bois original de P.-E. Vibert, tiré par Ducros et Colas... 73 XXXI. Portrait de Léon Bloy. Bois original de P.-E. Vibert, tiré par Ducros et Colas... 75 XXXII. Portrait du peintre Cézanne. Eau-forte originale de Camille Pissaro, reproduite en héliotypie... 77 XXXIII. Marché aux légumes, Pontoise. Eau-forte originale de Camille Pissaro, reproduite en héliotypie... 79 XXXIV. La gardeuse d'oies. Eau-forte originale de Camille Pissaro, reproduite en héliotypie... 81 XXXV. Trois gravures au poinçon reproduites en héliotypie: Jésus devant Caïphe, Flagellation, Ecce Homo... 83 XXXVI. Trois gravures au poinçon reproduites en héliotypie: Le Christ au Tombeau, Jésus portant sa croix, Sainte-Face... 85 XXXVII. a) Livre d'heures de Thielman Kerver: Encadrement de style gothique avec texte en caractères romains. Reproduction en héliotypie. b) Livre d'heures de Simon de Colines: Texte en caractères gothiques. Le grand encadrement de gauche est du style de la Renaissance italienne. Reproduction en héliotypie... 87 XXXVIII. Estampes de Geoffroy Tory, illustrant les Heures de 1531; reproduites en héliotypie: Encadrement avec devise; La Sainte Vierge recevant l'annonce de la naissance de Jésus... 89
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XXXIX. Quatre gravures sur bois illustrant le « Champ fleury », tirées par Ducros et Colas : Lettre ornée, le Pot cassé traversé par un foret, Allégorie de l'Amour, l'Hercule français... 91 XL. Destruction d'Albe, vignette de Gabriel de Saint-Aubin, gravée par Augustin de Saint-Aubin et reproduite en héliotypie... 93 XLI. Deux eaux-fortes originales de Gabriel de Saint-Aubin reproduites en héliotypie : On ne s'avise jamais de tout; Le Bal d'Auteuil... 95 XLII. Vue du port de Bandol. Dessin et gravure de Cochin le Fils reproduits en héliotypie... 99 XLIII. Les Gaudes. Eau-forte typographique originale de Charles Jacque, tirée par Ducros et Colas (Collection du Cercle de la Librairie)... 103 XLIV. Un abri sous bois. Eau-forte typographique originale de Karl Bodmer, tirée par Ducros et Colas (Collection du Cercle de la Librairie)... 105 XLV. Frédérick Lemaître. Caricature d'André Gill reproduite en fac-similé par J. Saudé... 107 XLVI. Théophile Gautier, académicien. Caricature d'André Gill reproduite en fac-similé par J. Saudé... 109 SUPPLÉMENT SPÉCIAL A L'ÉDITION DE LUXE: Une caricature d'André Gill reproduite en fac-similé par J. Saudé, sur Madagascar... 109 XLVII. Quatre reliures de Paul Bonet pour « A rebours », « Mort de quelqu'un », « Tableaux de Paris » et « A la manière de... », reproduites en héliotypie... 111 XLVIII. Reliure de Paul Bonet pour les œuvres de Marcel Proust, reproduite en héliotypie... 111 XLIX. Deux reliures de Paul Bonet pour « Personnages de Comédie » et « Rue Pigalle », reproduites en héliotypie... 111 --- LA REVUE DE L'ART REVUE DE L'ART ANCIEN ET MODERNE PARIS — 31, Rue Jean-Goujon, 31 — PARIS = 32e ANNÉE = Revue de Luxe pour Amateurs, Collectionneurs, Musées, Spécialistes, etc. = ARCHÉOLOGIE — HISTOIRE DE L'ART — MUSÉES = COLLECTIONS PRIVÉES — MOUVEMENT DES VENTES = CURIOSITÉS — EXPOSITIONS — LIVRES D'ART = SONT TRAITÉS PAR LES AUTEURS LES PLUS AUTORISÉS Nombreuses Illustrations hors texte et dans le texte :: Gravures originales = UN NUMÉRO SPÉCIMEN : 6 francs = ABONNEMENT. — 150 fr. par an, y compris le supplément mensuel : Le Bulletin de l'Art.
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BIBLIOTHÈQUES EXTENSIBLES ET TRANSFORMABLES La Bibliothèque MD s'accroît en concordance avec les achats de livres, s'adapte partout, procure le maximum de logement dans un minimum d'espace et constitue des meubles toujours élégants. Demandez le catalogue N° 90 envoyé gratuitement avec le tarif complet. BIBLIOTHÈQUE MD 9, Rue de Villersexel, PARIS (VIIe). Littré 11.28 --- LE LIVRE DONT ON PARLE Un Maître de la Caricature (1840-1885) ANDRÉ GILL par Ch. FONTANE Préfaces de C. LÉANDRE, GEORGES MONTORGUEIL — Lettre d’ÉMILE COHL En suivant au jour le jour l’œuvre du puissant caricaturiste, cette œuvre si parisienne, si franchement humaine, si profondément démocratique qui vivra tant qu’il y aura une France et une République, l’auteur a réalisé en un livre durable le PANORAMA-GILL que l’artiste avait rêvé de peindre sur les célébrités de son époque. L’ouvrage forme 2 forts volumes de 320 et 350 pages du format $25 \times 32$ , comportant 230 illustrations en noir et en couleurs, dont 64 hors-texte reproduisant les charges les plus célèbres interdites par la Censure et 12 dessins inédits. Il a été tiré 400 exemplaires numérotés et signés par l’auteur : 30 sur papier madagascar et 370 sur vélin pur fil Lafuma. Prix de l’ouvrage complet en 2 volumes, taxe comprise, papier vélin . . . . 600 fr. Il reste encore quelques exemplaires sur madagascar, comprenant les frontispices en triple état et les suites des hors-texte, aux prix de 800 et 1.000 fr. --- LA VRAIE FIGURE DE NAPOLÉON Par EDOUARD DRIAULT On ne cherchera pas dans ce livre Napoléon amoureux, Napoléon et les femmes, Napoléon en pantouflés, dans l’intimité et les misères de la petite histoire. Il s’agit ici de NAPOLÉON TOUT SEUL, de Napoléon sans sa famille, du Napoléon de la “Grande Armée” et de la “Grande Nation”, dans la tempête dramatique de sa vie et dans la gloire éclatante de sa légende, du NAPOLÉON DE L’ÉPOPÉE, qui dort aux Invalides et dont le nom grandit et grandira dans les siècles. Et nos planches montreront comment l’ont vu les grands artistes de son temps; elles acheveront de donner l’IMAGE DÉSORMAIS CLASSIQUE DE NAPOLÉON. Un volume in-16 jésus ( $15 \times 20$ ) imprimé sur alfa et comprenant $3\frac{3}{8}$ pages de texte, 31 planches hors-texte en héliogravure rotative et 18 cartes ou plans, cartonné sous couverture illustrée ...
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PARIS Cinquante Eaux-Fortes en couleurs d'Eugène Véder LISTE DES EAUX-FORTES 1. Le jardin de Saint-Julien-le-Pauvre. 2. La place du Parvis Notre-Dame. 3. Le quai de l'Horloge (Marché aux Fleurs) 4. La Conciergerie. 5. Sur le Pont-Neuf. 6. La Seine au quai Saint-Michel. 7. La place Saint-Michel. 8. Le jardin du Luxembourg. 9. Le Panthéon. 10. Saint-Etienne du Mont. 11. La rue et la tour de Clovis. 12. La rue Mouffetard. 13. La rue Saint-Médard (Marché des Chiffonniers). 14. La porte de Bagnolet. 15. Le jardin des Plantes (Maison de Cuvier). 16. L'Hôtel de Sens. 17. La rue Saint-Antoine et la Bastille. 18. La place des Vosges. 19. L'Hôtel Carnavalet. 20. La rue de Venise. 21. Saint-Gervais. 22. Le quai de Béthune. 23. L'Abside de Notre-Dame. 24. Le Marché aux Oiseaux. 25. Saint-Germain-l'Auxerrois. 26. Le pont des Arts et l'Institut. 27. Le pont du Carrousel et le Louvre. 28. Le jardin des Tuileries. 29. Les jardins du Palais-Royal. 30. La Bourse. 31. Les Grands Boulevards. 32. La rue de la Lune. 33. L'Opéra. 34. La place Vendôme. 35. La place de la Madeleine (Marché aux Fleurs). 36. La rue Royale. 37. La place de la Concorde. 38. Le Pont-Royal. 39. Saint-Germain-des-Prés. 40. Les Invalides et le pont Alexandre. 41. La place de l'Étoile. 42. Le parc Monceau. 43. La place Blanche. 44. La place du Tertre. 45. La Maison de Mimi Pinson. 46. Le Cabaret du Lapin Agile. 47. Le Moulin de la Galette. 48. La Pointe Saint-Eustache. 49. La Maison de Balzac. 50. La Tour Eiffel vue d'Auteuil. Format des estampes : 25 × 32,5 JUSTIFICATION DU TIRAGE : 100 exemplaires sur Japon impérial, numérotés de 1 à 100. Prix ... ... ... 1.000 francs. 400 exemplaires sur vélin de Rives, numérotés de 101 à 500. Prix ... ... ... 500 francs. 25 exemplaires hors commerce, dont 5 sur Japon, marqués de A à E, et 20 sur vélin de Rives, marqués F à Z. ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ
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PIERRE-EUGÈNE VIBERT ILLUSTRATEUR L sonne clair aux oreilles des amateurs de beaux livres, ce nom-là. C'est celui d'un des meilleurs illustrateurs de notre temps, d'un des artisans de la renaissance de la gravure sur bois. Voici vingt ans tout juste que son premier recueil d'estampes, édité par la revue « La Critique » attirait l'attention de l'éditeur Pelletan. Celui-ci confia à Vibert l'illustration de deux plaquettes d'Anatole France : les « Poèmes du Souvenir » et les fameux discours « Aux Etudiants ». Puis Crès l'associa à la publication des « Maîtres du Livre ». Les quarante-cinq premiers volumes de cette série sont ornés de portraits gravés par Pierre-Eugène Vibert. Il en est plusieurs d'une acuité d'observation prodigieuse : Rémy de Gourmont, « face monacale et rabelaisienne », Barrès au profil impérieux, Edouard Rod, méditatif, Léon Bloy, rageur, revivent là avec intensité. Jamais peut-être le burin du graveur n'avait servi un si vigoureux talent de portraitiste, une telle faculté de pénétration psychologique. — S'il observe la figure humaine avec une curiosité mêlée de passion — la passion d'un déchiffreur d'âmes — Vibert ne néglige point l'étude de la nature. Il a signé des planches inoubliables comme ces « Arbres frêles », ce « Puits à pierres », l'album des « Paysages de l'Yveline » et celui des « Banlieues ». Le plus humble décor peut exalter en lui le don du rêve. Tout comme son ami Paul Fort, il s'émeut à contempler « une rue herbeuse... un quartier désert » et il sait extraire d'un site de palissades, de gravats, de murs d'attente, une poésie mélancolique, étrangement prenante. ---
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— Mais ce qu'il aime à graver surtout, c'est une figure dans un paysage. Il a pu donner toute sa mesure en illustrant de la sorte quelques ouvrages de belle typographie : « Kato » de Verhaeren, « Le Centaure » de Maurice de Guérin, « Mon village » de Philippe Monnier et les « Idylles » de Gessner, dans la magnifique réédition que la maison Sonor a faite de ce livre jadis fort prisé et qu'on lit encore avec agrément. Il grave actuellement des bois pour les « Curiosités esthétiques » de Baudelaire, « Les Philosophes » du Musée romantique, « Paysages » d'Abel Rubi. Vignettes d'un art précieux et sûr qui, souvent, enferment un paysage immense, éclairé de nudités délicieuses, égayé de sources et de guirlandes. Il s'en exhale un parfum délicat d'anthologie, une odeur d'eaux vives et de jeunes verdures. Et l'on entend chanter le beau pâtre Daphnis : «... Vallon paisible, et sous collines verdoyantes; non, il n'est point de Berger aussi fortuné que moi, puisque Chloé m'aime. Ma Chloé plaît à l'égal des premiers rayons du matin, lorsque le soleil se détache lentement du sommet des montagnes. Dans cet instant chaque fleur se réjouit, les oiseaux chantent au-devant de l'astre du jour; pleins d'allégresse, ils sautent ça et là sur les faibles rameaux, et font tomber la rosée qui mouille les feuilles... » — Un autre graveur excellent, Le Barbier, avait, le xvie siècle finissant, illustré déjà les « Idylles ». Comparer son œuvre à celle de Vibert est intéressant. Peut-être donnera-t-on la palme à l'artiste moderne. Du moins faut-il lui reconnaître plus de soin pour accorder l'illustration non seulement au texte mais encore à la typographie. Et nul doute que la contribution apportée là par Vibert ne soit d'une extrême importance dans l'évolution de la gravure. — On sait que Vibert, s'il a signé quelques cuivres curieux, se plait surtout à tailler le bois. Son métier, même, est d'une souplesse inégalable. Il l'a appris, ainsi que tant d'autres graveurs, dans les ateliers, obligé durant sa jeunesse aux besognes anonymes et aux travaux industriels. A ce labeur ingrat, il doit de connaître à — 74 —
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fond la technique du bois. Aussi ne le voit-on jamais se contenter de mises en page sommaires ni de grossières oppositions de noirs et de blancs. Certes, il sait la valeur d'une judicieuse distribution des masses, mais il commence par établir sa planche d'après un dessin serré, d'un faire aussi précis que celui des maîtres du xviii° siècle. Puis il laisse sa fantaisie inépuisable conduire le burin. — Ici, un autre élément intervient. Vibert, en effet, est peintre aussi. Il y paraît, même dans ses gravures, à l'éclat de la lumière, à la transparence des ciels, à la profondeur des feuillages. Il n'a du reste jamais abandonné le pinceau et n'a point cessé d'envoyer au Salon d'Automne, dont il fut l'un des fondateurs, des paysages d'une couleur vibrante et des nus d'une vie ardente. Il a fréquemment exposé, d'autre part, en Suisse et en Belgique. — Pour finir, quelques notes biographiques. Pierre-Eugène Vibert est Suisse romand, né en 1875 à Carouge près Genève. Très jeune, il partit pour Paris. Rentré en 1914 au pays natal, il est professeur à l'Ecole des Beaux-Arts de Genève. Mais il est resté fort attaché à Paris et à sa maison des champs de Grosrouvre, en Seine-et-Oise, où il passe l'été : doux paysage aux lignes lentes qu'il a tendrement décrit. W. MATTHEY-CLAUDET.
