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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE ÉTÉ MCM XXV --- ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ
Extrait
Premières pages de l'ouvrage, en accès libre.
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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE - Pierre GUSMAN, Directeur-Fondateur - P.-J. ANGOULVENT, Secrétaire de la Rédaction - Albert MORANCÉ, Administrateur COMITÉ DE PATRONAGE MM. Louis BARTHOU, de l'Académie Française — Henri BÉRALDI, Président de la Société des Amis des Livres — Albert BESNARD, de l'Académie Française, Directeur de l'École Nationale des Beaux-Arts — Léon COMAR, Président de la Société de la Gravure sur bois originale — François COURBOIN, Conservateur des Estampes à la Bibliothèque Nationale — le Comte DURRIEU, de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres — J.-L. FORAIN, de l'Académie des Beaux-Arts, Président de la Société des Dessinateurs Humoristes — Jean GUIFFREY, Conservateur des Peintures, des Dessins et de la Chalcographie du Musée du Louvre — Émile MALE, Directeur de l'École Française de Rome, Membre de l'Institut. COMITÉ DE RÉDACTION MM. Marcel BOUTERON, Bibliothécaire de l'Institut de France — Robert BURNAND, Archiviste-Paléographe — Jean CORDEY, Émile DACIER et P.-A. LEMOISNE, Bibliothécaires à la Bibliothèque Nationale — Loys DELTEIL, Expert— Hector LEFUEL— Mme J. DUPORTAL, Docteur ès lettres. ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ À PARIS, 30 & 32, RUE DE FLEURUS Téléphone : Fleurus 00-68. — Chèques postaux : 143-51, Paris. — R. C. Seine 109-330
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"BYBLIS" MIROIR DES ARTS DU LIVRE ET DE L'ESTAMPE QUATRIÈME ANNÉE XIVe FASCICULE SOMMAIRE DU FASCICULE D'ÉTÉ MCMXXV ÉTUDES - Jean Frélaut, peintre-graveur, par Clément-Janin. 39 - La gravure en Bohême, jadis et aujourd'hui, par P.-J. Angoulvent. 43 - L'iconographie de Van Dijck à la Chalcographie du Louvre, par Loys Delteil. 51 - L'imprimerie du Château de Richelieu, par Jean Cordey. 56 - "Voyage où il vous plaira", par Tony Johannot, Alfred de Musset et P.-J. Stahl (1843), par Pierre Gusman. 61 - Une reliure d'André-Charles Boulle exécutée pour Louis XIV, par Hector Lefuel. 65 - La Société de la Gravure sur bois originale, par Clément-Janin. 69 - Échos et Propos de Saison: - La gravure. ix - Le beau livre. xii HORS-TEXTE - Le Printemps. Pointe sèche originale de Jean Frélaut, tirée par Porcabeuf. 39 - L'Automne et l'Hiver. Deux eaux-fortes de Wenceslas Hollar, reproduites en phototypie. 43 - SUPPLÉMENT SPÉCIAL À L'ÉDITION DE LUXE: Vue de Ronda (Espagne). Eau-forte originale de T.-F. Simon. 43 - Dans la rue. Lithographie originale en couleurs de Jan Rambousek. 47 - Portrait de Lucas Vosterman, par Anton van Dijck, tiré par Vernant. Planche de la Chalcographie du Louvre. (Fragments.) 55 - Titre et en-tête de chapitre de l'ouvrage: "Les Morales d'Epictète, de Socrate, de Plutarque et de Sénèque", imprimé au Château de Richelieu. 59 - Page extraite du "Voyage où il vous plaira" illustré par Tony Johannot (1843). Phototypie. 63 - Deux hors-texte extraits du même ouvrage: "Ils s'aimaient et se le disaient" (p. 80 ter) et "Figures hideuses" (p. 51). Phototypies. 63 - Plat supérieur de la reliure d'André-Charles Boulle exécutée pour Louis XIV. Phototypie. 67 - Page extraite de "Six Sonnets du XVIe siècle" édités par la Société de la Gravure sur bois originale en 1922. Camaïeu de Raphaël Drouart, tiré par Jourde. 71 ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ A PARIS, 30 & 32, RUE DE FLEURUS
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EN SOUSCRIPTION : LA VILLE CENT BOIS GRAVÉS PAR FRANS MASEREEL De tous les ouvrages qui ont consacré le talent si personnel et si moderne de Frans Masereel, “LA VILLE” restera certainement comme le plus complet et le plus magistral. C’est qu’un tel sujet est bien fait pour mettre en relief son extraordinaire rapidité de vision, son réalisme et sa mystique humaine. — Les cent bois de “LA VILLE” constituent bien un tout, et ce tout est le drame de la vie humaine, esclave des forces qu’elle a créées, prisonnière de sa propre civilisation. L’ouvrage formera un volume in-4° (22,5 × 28) de 100 bois originaux imprimés en hors-textes L’ÉDITION ORIGINALE COMPRENDRA : 50 exemplaires sur japon impérial, avec suite sur chine, numérotés de 1 à 50, et présentés sous un encartage. Prix, taxe comprise. . . . 600 fr. 200 exemplaires sur vélin d’Arches à la cuve, numérotés de 51 à 250, et présentés sous couverture souple. Prix, taxe comprise. . . . 300 fr. 25 exemplaires hors commerce sur vélin d’Arches à la cuve, marqués de A à Z, et réservés aux collaborateurs. TOUS LES EXEMPLAIRES SERONT SIGNÉS DE L’ARTISTE
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VIENT DE PARAITRE : DOCUMENTS ET SOUVENIRS L'IMPÉRATRICE EUGÉNIE PAR G. LACOUR-GAYET DE L'ACADÉMIE DES SCIENCES MORALES ET POLITIQUES BEAUCOUP de choses ont déjà été dites, beaucoup restaient encore à dire sur cette femme «à qui Dieu donna tant de choses et à qui il enleva, un à un, tout ce qu'il avait donné, en lui laissant l'amertume des regrets comme seul compagnon de route». Avec son autorité coutumière, M. Lacour-Gayet s'est attaché à faire la lumière sur tous les événements qui ont marqué la vie tragique de la dernière impératrice des Français. Un bel album in-4° (18×24) de 104 pages de texte et 40 planches en héliotypie, dont une en couleurs, sous portefeuille de luxe. Édition de luxe sur holland Van Gelder, tirée à 25 exemplaires... 150 fr. Édition sur pur fil Lafuma... 75 fr. [TAXE DE LUXE COMPRIS] Supplément pour reliure demi-chagrin, tête dorée... 25 fr. SPÉCIMEN DE L'OUVRAGE FRANCO SUR DEMANDE AUX ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ --- LA REVUE DE L'ART ANCIEN ET MODERNE PARIS — 28, Rue du Mont-Thabor, 28 — Paris = 29e ANNÉE = Revue de Luxe — Organe des principaux Amateurs et Collectionneurs = ARCHÉOLOGIE — HISTOIRE DE L'ART — MUSÉES = COLLECTIONS PRIVÉES — MOUVEMENT DES VENTES = CURIOSITÉS — EXPOSITIONS — LIVRES D'ART = SONT TRAITÉS PAR LES SPÉCIALISTES LES PLUS AUTORISÉS Chaque mois, une GRAVURE ORIGINALE d'un graveur en renom :: NOMBREUSES ILLUSTRATIONS hors texte et dans le texte :: = UN NUMÉRO SPÉCIMEN : 5 francs = ABONNEMENT. — 100 fr. par an, y compris le supplément mensuel : Le Bulletin de l'Art.
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TOUT L'ART MODERNE EN QUATRE REVUES SPÉCIALISÉES L'ART D'AUJOURD'HUI Peintures, Dessins, Estampes, Sculptures de notre temps. — Directeur : Albert Morancé ; Secrétaire de la Rédaction : Christian Zervos. — Soixante planches de documents en couleurs et en noir et des études critiques sur les Peintres et les Sculpteurs vivants. - Abonnement annuel (4 fascicules) - Édition sur vélin... ... ... ... France et Belgique ... ... 100 fr. - Édition de luxe sur Arches imprimée au nom du souscripteur, contenant un frontispice particulier. Tirage à 100 exemplaires numérotés. ... ... Union postale... ... 125 fr. - Prix d'un fascicule (édition sur vélin) : France et Belgique, 30 fr. Autres pays, 35 fr. L'ARCHITECTURE VIVANTE Documents sur l'activité constructive dans tous les pays. — Directeur : Jean Badovici. — Cent planches de documents, en couleurs et en noir, des entretiens sur l'architecture contemporaine et des chroniques scientifiques. - Abonnement annuel (4 fascicules) - France et Belgique... ... ... ... 100 fr. — Union postale... ... ... ... 125 fr. - Prix d'un fascicule : France et Belgique, 30 fr. Autres pays, 35 fr. LES ARTS DE LA MAISON Choix des œuvres les plus expressives de la décoration contemporaine. — Directeur : Christian Zervos. — Quatre-vingts planches de documents en couleurs et en noir, des causeries sur l'esthétique et la technique des métiers d'art. - Abonnement annuel (4 fascicules) - France et Belgique... ... ... ... 100 fr. — Union postale... ... ... ... 125 fr. - Prix d'un fascicule : France et Belgique, 30 fr. Autres pays, 35 fr. L'ŒUVRE Revue Internationale des Arts du Théâtre. — Directeur : A.-F. Lugné-Poe ; Secrétaires de la Rédaction : Madeleine Lindauer et Simon Lissim. — Vingt-cinq planches de documents en couleurs et en noir et cent pages de texte sur le mouvement théâtral. - Abonnement annuel (3 fascicules) - Édition sur vélin... ... ... ... France et Belgique ... ... 100 fr. - Édition de luxe sur Arches imprimée au nom du souscripteur, contenant un frontispice original. Tirage à 100 exemplaires numérotés... ... Union postale... ... 125 fr. - Prix d'un fascicule (édition sur vélin) : France et Belgique, 40 fr. Autres pays, 50 fr. --- SPÉCIMENS ET BULLETINS DE SOUSCRIPTION SUR DEMANDE AUX ÉDITIONS ALBERT MORANCÉ
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J. Brelant 24
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JEAN FRÉLAUT PEINTRE GRAVEUR À première eau-forte de Jean Frélaut est de 1903; elle a pour titre La Messe de Saint-Cadot; il n'en existe qu'une vingtaine d'épreuves. La seconde, qui suivit de près la première, est dénommée Une route et décora le catalogue de luxe de l'exposition de « Certains », chez Barbazanges, alors boulevard Haussmann, au coin de la rue Mogador (1). Depuis, l'artiste n'a jamais cessé de graver, comme de dessiner et de peindre, et ce long effort, petit à petit, l'a conduit à la notoriété. — Frélaut est un solitaire. Il vit à Vannes, avec sa jeune femme et ses cinq enfants. Il naquit à Grenoble, le 17 juillet 1879, de parents bretons. Un mois après, son père était promu colonel et l'emmenait à Saint-Malo, où il resta cinq ans. En 1885, il suivit à Lille son père, devenu général, puis à Vannes, en 1889, quand celui-ci passa au cadre de réserve. Le Morbihan compléta l'Ille-et-Vilaine et la brève coupure des Flandres n'entama pas l'unité des impressions bretonnes. — Car Frélaut est exclusivement, jusqu'ici, sauf quelques planches sur l'Algérie, un artiste breton. Il n'est Breton, — la remarque est nécessaire, — que parce qu'il habite la Bretagne; mais transportez-le ailleurs et il traduira cet « ailleurs », avec l'intensité de sentiment qu'il met dans ses peintures et ses gravures bretonnes. La nature pour lui n'est qu'une source où il recharge ses énergies artistiques. Partout elle lui offrira ses possibilités de recharge. Partout, il se laissera impressionner par elle, sans la violenter, sans penser même (1) Floury, éditeur. ---
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qu'elle puisse être un spectacle à peindre; il va simplement se promener, sans un crayon, sans un papier, la pipe aux dents, ou bien gouverne son bateau, manœuvre la voile et pêche. Cependant son cerveau s'impressionne, les images succèdent aux images, les unes s'imposent, les autres vont se loger dans l'arrière-boutique de la mémoire. En sortiront-elles un jour? Oui. Il lui est arrivé, au cours d'une promenade, de voir surgir tout à coup une impression vieille de dix ans et de la trouver mûrie à point pour l'œuvre d'art. Alors il se met au travail, sans document autre que le souvenir, sans plus de souci de la réalité que si elle n'existait pas. Il le déclare formellement : aucun de ses paysages n'est vrai au sens littéral où l'entendait le naturalisme; mais tous sont vrais de cette vérité supérieure que l'on nomme le caractère. — Frélaut est un primitif. Il l'est de nature, et non de volonté. De sa Bretagne qu'il aime et qui l'ignore, il décrit avec une tendresse de primitif, les petites maisons qui se serrent comme des oiseaux au sommet de la colline arrondie, les carrés de pâturages délimités par les lignes de peupliers ou d'ormeaux, les routes montantes que suivent les carrioles, les foires animées et bruyantes, où dominent les bleus durs des blouses parmi les jupons abricot et les coiffes blanches, les dos et les ventres rose-jaune des petits cochons ; il aime les régates dans le port de Vannes, où les spectateurs pressés sur le quai forment, avec les maisons et les voiles, un fond mouvant, pittoresque et distinct. — A quel maître se rattache Frélaut ? Quel est le peintre d'autrefois qui lui a transmis son âme? C'est Breughel ! Breughel le Drôle, qu'il a connu en 1905, au cours d'un voyage de quatre mois, en Hollande, et qui l'a arrêté par le pan de son manteau pour lui dire : « Regarde autour de toi et en toi. Ne te hausse pas sur la pointe des pieds pour voir plus loin, mais contente-toi de bien analyser ce que tu vois. Tu feras la synthèse après. La vie de tous les jours, les aspects coutumiers et terre à terre ont leur intérêt et leur beauté. Ne cherche pas à être peintre comme celui-ci, graveur ---
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comme celui-là, suis ta nature, reste sincère, même si on te dit que tu déplais, que tu n'es pas à la page, qu'en te modifiant quelque peu tu connaîtrais le succès ! Défie-toi du succès acheté au prix de la sincérité. Apprends seulement à fond la technique de ton art, sache bien peindre et bien graver ! » — C'est ce conseil, qu'il fut seul à entendre et qu'il suivit. Il n'imita point Breughel, mais il se trouva avec lui, comme dit Mauclair, « en correspondance psychologique ». Même amour de la précision et, tout ensemble, de la large synthèse linéaire; même intuition du choix qui exclut tout ce qui n'est pas essentiel au sentiment général : même tendance à transformer le plus humble paysage en « portrait »; même subordination, enfin, de la vérité atmosphérique, de l'effet de surprise optique, à une recherche du caractère permanent, grave et durable. — Ce que ce breughélisme, renforcé par l'étude des primitifs italiens, par celle de Poussin et, plus encore par celle de Rembrandt, lui a fait faire en gravure, nous le savons : près de deux cent cinquante pièces. Est-ce à dire que la ligne soit absolument droite et continue ? Un artiste est un être trop réceptif pour ne pas subir parfois et pour un moment, l'influence d'une mode. Il fut touché par l'impressionnisme en 1908 et 1909, croyant y trouver le secret de la lumière et plus encore de l'aisance dans la facture ; il oublia qu'il était fait pour les œuvres de réflexion, de patience et de recommencements. Cette tentative lui coûta une quarantaine de zincs que, revenu de son erreur, il détruisit impitoyablement. Louons-le de ce courage ; il n'appartient qu'aux forts. — La longue coupure de la guerre, les mornes et angoissantes stations dans les tranchées, favorisèrent une féconde méditation. Elle aboutit à un élargissement de sa manière, en accroissant son besoin de généraliser, de n'être plus aussi complètement l'homme d'un pays. Pour commencer, le détail, si savoureux et si expressif fût-il, céda le pas aux grandes masses, aux vives zébrures du cuivre, à ces traits de gravure, où il faut moins chercher le dessin ---
